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摘要：振興與發展傳統工藝已經成為我國文化建設的重要內容，工藝美術設計因此成為我國文化建設的重要工作。對工藝美術設計的發展現狀進行分析，發現問題與不足，進一步探討工藝美術設計中的創新條件，包括以主動性管理為主的人才培養模式、發散性思維、創造性思維，以及運用科學技術。最后，提出工藝美術設計創新的措施，具體包括重視創新設計、靈活運用藝術構思、培養與發展創新思維、在設計過程中重視時代性，以及注重相關設計軟件的使用。

關鍵詞：工藝美術；美術設計；科學創新

工藝美術作品不僅服務于人們的物質生活，也為人們的精神生活服務，具有重要的經濟價值與文化價值。因此，工藝美術作品具有經濟屬性與文化屬性雙重社會身份特點。現代工藝美術若想取得良好的發展，要在傳統工藝美術基礎上融入時代精神，在設計手法上進行科學創新，以此滿足當今人們的精神與物質需求，實現我國傳統工藝的繼承與發揚。

一、工藝美術設計的發展現狀

1.發展現狀

長期以來，我國十分重視工藝美術發展，從新中國成立到改革開放前期，我國工藝美術具有投入小、成效顯著且民族特色鮮明的特點，成為我國對外貿易的支柱產業[1]。在這一階段，傳統工藝美術技藝得到發揚與傳承，工藝美術設計與創作成效顯著。改革開放之后，中國工藝美術邁入新的發展階段，傳統工藝美術發展的重任落在民營企業肩上。且曾經的國企設計人員紛紛創業，大批民營企業與美術設計工坊開始出現。自黨的十八大開始，對非物質文化遺產的保護與傳承工作大力開展，作為非物質文化遺產的重要組成部分，工藝美術作品開始逐漸被大眾關注，其文化價值日趨顯著，并隨著時代的發展不斷注入新的文化內涵與歷史韻味。特別是在當今社會，工業化與信息化程度不斷提升，大到房屋建筑，小到各類生活用品都呈現千篇一律、毫無特點的局面，雖然人們的經濟物質基礎已經得到極大滿足，但民族文化、歷史傳統卻被拋諸腦后。隨之而來的是人們對民族文化與藝術作品的極大渴望[2]。另一方面，科學技術的提升豐富了工藝美術的設計方法，為其注入新的創作思路，提供新材料、新技術、新媒介，為傳統工藝美術打上時代印記。但作為手工業時代的技術，必然面臨工業時代的困境。一方面，是工藝美術社會身份的轉變，由于具有鮮明的文化特色與民族特色，又同時具有較高的經濟價值，工藝美術兼具經濟屬性與文化屬性，具有雙重社會身份。要平衡經濟與文化之間的關系，不能只強調經濟價值而忽略文化價值，也不能為了文化價值而忽略經濟屬性。另一方面，在保護與傳承的背景下，傳統工藝美術的本質是文化的延續與傳承，但不能保持一成不變，要迎合時代的發展要求，不斷注入時代精神。雖然工業與科學技術的進步為工藝美術提供了新的技術，但也在一定程度上對傳統工藝美術造成沖擊，國家要在宏觀層面加強工藝美術教育與人才培養，制定相關優惠政策，并提高資金投入力度，加大對工藝美術及相關行業的扶持。

2.發展中的問題與不足

第一，人才結構不完善。工藝美術是我國傳統文化與技藝的重要內容與載體，但在現今的工業時代中，傳統工藝美術卻面臨困境與難題[3]。由于傳統工藝美術屬于手工作業，較為辛苦，很多人不愿意從事工藝美術行業，導致該行業面臨缺乏傳承人的問題。另外，工藝美術設計者要對中國傳統文化具有較為深入的了解與掌握，很多學生與設計者對傳統文化興趣不足，導致放棄與改行。這兩類原因都造成了工藝美術人才結構層面出現問題。第二，產業發展失衡。工藝美術企業在創作手法與設計思路方面出現失衡現象，一部分企業一味堅守傳統、拒絕改變與創新；另一部分企業放棄傳統、盲目創新。這兩種發展方式都對工藝美術的形式與美感造成破壞，并引發需求上的矛盾。第三，藝術品商品化泛濫。隨著工業化與經濟的發展，工藝美術面臨手工生產與機器生產的矛盾，對經濟利益的追求導致工藝美術市場出現大量低質量、廉價工藝美術作品。這類美術作品完全被商品化，失去了原有的審美價值與藝術價值，喪失了自身的文化屬性[4]。

二、工藝美術設計中的創新條件

1.以主動性管理為主的人才培養模式

工藝美術設計者需進行獨立思考，并將其與自身主觀能動性相結合，如此才能為工藝美術設計的創新奠定基礎。以主動性管理為主的人才培養模式正是促進設計者獨自思考與主觀能動性相結合的重要方式，以此激發設計者的想象力與創作自主性，充分激發其創造潛能。

2.發散性思維

發散性思維是工藝美術設計與創作的重要條件，工藝美術創作沒有固定思路與統一模式，需要發散性思維為設計者提供廣闊的創作空間，不受傳統創作思路束縛，擺脫陳舊觀念的枷鎖，從多元視角進行創作，激發設計者的創作熱情與工作興趣，以便制作出更具美感與觀賞價值的藝術品。

3.創造性思維

工藝美術設計是動態的過程，不同的設計者所設計的工藝美術作品也千差萬別[5]。因此，創造性思維對工藝美術作品的塑造具有重要作用，豐富了工藝美術作品的藝術類型與審美價值，極大地促進了工藝美術的發展與工藝美術設計的進步，同時也實現了設計者自身的藝術價值。

4.運用科學技術

科技的發展在很大程度上改變了人們的生活方式，相關科技元素在工藝美術設計中的運用也成為工藝美術設計創業的條件之一。并且，極大地促進工藝美術作品的宣傳與推廣。例如，現在十分流行的Photoshop軟件，極大地簡化了工藝美術設計者的操作流程，從而將大量時間與精力放在設計方式與思路創新上。

三、工藝美術設計創新的措施

1.重視創新設計

工藝美術設計創新的領域是多元化的，既包括設計內容與形式上的創新，還包括材料、技術、功能等方面。隨著文化創意產業的興起，工藝美術也在傳統設計方式的基礎上推陳出新，融合現代審美觀念，促進工藝美術設計的不斷創新，從而創作出符合現代審美觀念與生活需求的作品。例如，北京小雞科技文化創意有限公司設計的白夜童話系列產品，將工藝美術設計與都市青年獵奇心理相結合，設計出具有較高藝術價值與實用價值的工藝美術作品。在工藝美術技法上，將傳統工藝美術所使用的捏、塑、畫、雕、燒等技法與激光、電切、噴繪等現代技術相結合，使工藝美術生產從傳統個人手工生產轉向機械化、批量化、專業化生產模式。例如，上海極致盛放文化創意有限公司利用3D打印技術設計的金屬戒指(如圖2所示)，不僅能夠提升生產效率，還能減少制作工藝對設計者的制約，充分調動設計者的想象力與創造力。除此之外，在工藝美術作品功能的設計上，應將傳統工藝美術作品的觀賞性與現代作品的實用性相結合，盡可能多地開發工藝美術作品的實用功能，使一部分面臨消失威脅的品類尋找到新的生存方式。例如，開物成務團隊對刺繡、雕漆等傳統工藝進行實用性開發，研制出極具觀賞性又具實用性的指紋鎖筆記本。

2.靈活運用藝術構思

在工藝美術設計中，創造性的藝術構思能夠拓展設計者的思路，在作品中注入自身審美觀念與審美情感，提升工藝美術作品的藝術性，具體包括四種類型：形象思維、發散思維、逆向思維、抽象思維。其中，形象思維是指以直觀的形象與表象為基礎的思維狀態，需要設計者觀察生活、捕捉靈感。發散思維是指擴散狀態的思維活動，需要設計者通過聯想、想象等多種思維方式進行創作。逆向思維是指對日常生活中已成定論的事物進行反面思考，這是設計者打破常規、推陳出新的重要條件，需要設計者在生活中不走尋常路，善于獨立思考。抽象思維是指對事物本質進行推理與判斷的思維過程，在進行工藝美術設計時，需要設計者靈活變通地運用四種思維，從而促進工藝美術設計的創新與發展。

3.培養與發展創新思維

第一，調查法。藝術雖然高于生活，但藝術從生活中來也必然到生活中去。因此，設計者要針對目標客戶群進行詳細調查，了解客戶真正需求，以及審美趣味，并分析某些工藝美術作品不受大眾喜愛或受大眾喜愛的真正原因，經過一系列調查之后再進行改造、創新與思考。第二，交流法。交流法常見于各種藝術論壇，各個設計者進行頭腦風暴、集思廣益，不僅能夠表達自我想法，聽取別人意見，交流相關設計經驗與教訓，從交流中吸取精華，從而促進自身形成創新思維模式，激發自己的創造力。第三，總結法。隨著信息時代的發展，工藝美術設計相關信息發展與更新速度極快，面對信息量大、數據復雜的局面，設計者常會出現難以下手、思維混亂的情況。因此，可使用總結法對不同的工藝美術作品進行分類與總結，分析其優缺點，從中發現新意、捕捉靈感，降低工藝美術設計創新的難度。

4.在設計過程中重視時代性

工藝美術設計的創新離不開時代的內涵，設計時應密切關注時代，把握時代脈搏，吸收時代氣息，才能促進工藝美術設計的科學創新發展。一方面，將民族審美觀念與文化傳統在工藝美術作品中展現出來，保持工藝美術作品的傳統藝術風格。另一方面，注重工藝美術作品的抽象藝術風格，以簡潔的裝飾為主，避免夸張、繁復的大面積裝飾。

5.注重相關設計軟件的使用

伴隨工藝技術的發展，工藝美術設計者開始使用相關軟件進行藝術設計，簡化設計流程，縮減設計時間。在一定程度上，對軟件的使用水平影響著設計者的創新能力與創新成果。因此，設計者應強化現代軟件技術在工藝美術設計中的使用。例如，設計者在開展設計活動前，使用計算機與互聯網技術獲取相關信息與數據，充分挖掘中國傳統文化中的設計元素，將這些元素與現代生活相結合，融入新時代的精髓與內涵，最終實現工藝美術設計的科學創新。

四、結語

隨著人們的物質生活得到極大滿足，對精神生活的要求也逐漸提升，傳統工藝美術設計已經無法滿足當今人們的精神需求，設計者應培養自身獨自思考的能力，并將其與主觀能動性相結合，積極運用調查法、交流法與總結法培養與發展創新思維。不僅保留傳統工藝美術的設計風格，也重視現代抽象藝術風格的運用，并靈活使用相關設計軟件，充分挖掘中國傳統文化中的設計元素，以此促進工藝美術設計的科學創新。

參考文獻：

[1]張海敏.工藝美術設計中藝術創想的應用探索[J].赤峰學院學報:自然科學版,2018(1).

[2]張鵬.試析傳統工藝美術對現代美術設計教育的影響[J].淮海工學院學報:人文社會科學版,2018(6).

[3]張鵬.淺析傳統工藝美術與現代美術設計的融合對高校美術教育的影響[J].大眾文藝,2018(13).

[4]邱瑞松.試論現代工藝美術設計的與時俱進[J].牡丹江大學學報,2007(5).

[5]董峻巖,等.現代建筑設計構想中工藝美術設計思想的創新思路[J].黑龍江科技信息,2016(30).

作者:楊健 張紅巖 單位:淮北師范大學