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舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方案范文1

中國電影美術(shù)的前進(jìn)歷程尚存在其他的突出問題:電影美術(shù)設(shè)計(jì)繁雜，技術(shù)創(chuàng)新滯后。電影美術(shù)設(shè)計(jì)繁雜的原因是:其要采取多樣技術(shù)方法，增強(qiáng)電影美術(shù)中“意”和“境”的良好融合。其繁雜性體現(xiàn)在:第一，電影美術(shù)設(shè)計(jì)需講究演出場景、服飾、舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)用具等事項(xiàng)，需統(tǒng)籌處理好這么多的事項(xiàng)是一個(gè)相當(dāng)繁雜性的工作;［1］第二，電影美術(shù)設(shè)計(jì)還需有合理的設(shè)計(jì)方案，而設(shè)計(jì)方案又常常會(huì)受到客觀實(shí)際情況的影響;第三，電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，“很關(guān)鍵的問題是須控制好時(shí)間與空間的緊密關(guān)系及其轉(zhuǎn)換問題，這也是十分難處理的問題。其設(shè)計(jì)具有繁雜性外，電影美術(shù)設(shè)計(jì)的技術(shù)更新也相對(duì)滯后。其重點(diǎn)表現(xiàn)在如下幾方面:第一，電影美術(shù)設(shè)計(jì)要求制作技術(shù)圖樣的設(shè)計(jì)與繪制要正確規(guī)范，不過部分相關(guān)的技術(shù)相當(dāng)落后，不能很好地得到令人滿意的效果。第二，專業(yè)電影美術(shù)設(shè)計(jì)工作人員須對(duì)詳細(xì)制作任務(wù)在用具、舞臺(tái)效果、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、進(jìn)展情況與費(fèi)用等方面作出具體說明，可是部分專業(yè)電影美術(shù)設(shè)計(jì)工作人員缺乏處理這些問題的能力;第三，電影美術(shù)設(shè)計(jì)常常需達(dá)到畫面的三維效果，這些技術(shù)亦相當(dāng)?shù)穆浜蟆＃?］美術(shù)設(shè)計(jì)的繁雜性與技術(shù)創(chuàng)新的不快，導(dǎo)致中國的影視美術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展速度緩慢。

二、電影美術(shù)的創(chuàng)造性藝術(shù)勞動(dòng)具有特殊性，空間環(huán)境設(shè)計(jì)難度大

“電影美術(shù)制作是一個(gè)長時(shí)間適應(yīng)的過程，在電影美術(shù)制作的環(huán)節(jié)，需周密思考電影美術(shù)制作的特殊性。電影美術(shù)制作的特殊性重點(diǎn)體現(xiàn)在:第一，電影美術(shù)設(shè)計(jì)須注重運(yùn)動(dòng)的空間藝術(shù)形象，在拍攝對(duì)象上，需周密地研究，人物對(duì)象的選取通常是為了表達(dá)某種思想或者內(nèi)在意義，也就是所謂的‘意’，而環(huán)境對(duì)象的選取通常是為了突出某種境界，也就是所謂的‘境’，這亦是‘意’和‘境’在空間中互相融合的一種體現(xiàn)”［3］;第二，拍攝環(huán)節(jié)表現(xiàn)為動(dòng)態(tài)的特征，“拍攝環(huán)節(jié)里，應(yīng)該全面思考升、降、拉、搖、移等在技術(shù)方面的要求;第三，應(yīng)該協(xié)調(diào)好美術(shù)部門同別的相關(guān)部門特別是同導(dǎo)演的關(guān)系，須達(dá)成一致的創(chuàng)作意圖”［4］。電影美術(shù)創(chuàng)作對(duì)空間環(huán)境設(shè)計(jì)亦有比較高的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定，具體體現(xiàn)在:第一，必須要有系統(tǒng)的思想，因此，專業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)工作者需從全局上作出策劃;第二，應(yīng)該把握心理空間環(huán)境與情緒空間環(huán)境，這些都是相當(dāng)不易處理的;第三，應(yīng)該充分結(jié)合形狀、色彩、明暗、結(jié)構(gòu)與空間等各種造型元素，加大了設(shè)計(jì)的難度。

三、發(fā)展電影美術(shù)事業(yè)的對(duì)策

(一)培養(yǎng)專業(yè)電影美術(shù)設(shè)計(jì)工作者，提升其業(yè)務(wù)能力電影美術(shù)是為電影視覺形象的設(shè)計(jì)與創(chuàng)造的美術(shù)制作。美術(shù)制作的情況，關(guān)系到電影的藝術(shù)水平。培養(yǎng)專業(yè)電影美術(shù)設(shè)計(jì)工作者當(dāng)從如下方面著手:第一，應(yīng)該在影視學(xué)校里培養(yǎng)該領(lǐng)域的技術(shù)人員;第二，應(yīng)該對(duì)我國的專業(yè)電影美術(shù)設(shè)計(jì)工作者實(shí)施集中培訓(xùn)工作，尤其是對(duì)創(chuàng)作能力的培養(yǎng);第三，應(yīng)該在實(shí)踐工作中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步增強(qiáng)該領(lǐng)域?qū)I(yè)人才的綜合能力。

(二)優(yōu)化電影美術(shù)設(shè)計(jì)，更新技術(shù)電影美術(shù)設(shè)計(jì)的優(yōu)化是推動(dòng)影視美術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)，優(yōu)化電影美術(shù)設(shè)計(jì)需從如下方面著手:第一，需全面注意各種道具及造型物、舞臺(tái)燈光等事項(xiàng);第二，需有合理的設(shè)計(jì)方案，努力避免客觀實(shí)際情況的影響;［5］第三，應(yīng)該掌控好時(shí)間與空間的內(nèi)在關(guān)系，突出畫面的三維性，形成時(shí)間和空間的共同效應(yīng)，這些在體現(xiàn)電影美術(shù)“境”的環(huán)節(jié)，有著不可低估的重要作用。另外，還需要進(jìn)一步創(chuàng)新技術(shù)手段。第一，技術(shù)創(chuàng)作圖紙的設(shè)計(jì)與描繪制作需正確合理，力求實(shí)現(xiàn)較好的結(jié)果;第二，專業(yè)電影美術(shù)設(shè)計(jì)工作人員需對(duì)詳細(xì)制作任務(wù)在用具、舞臺(tái)效果、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、進(jìn)展情況與費(fèi)用等方面作出具體說明;第三，需使畫面實(shí)現(xiàn)完善的三維性效果，使畫面成為時(shí)間和空間融合的完美藝術(shù)。對(duì)于相異的影視題材來講，電影美術(shù)創(chuàng)作的具體標(biāo)準(zhǔn)是不一樣的。在相異的影視題材里，“意”和“境”的體現(xiàn)形式亦不一樣，應(yīng)該密切聯(lián)系題材的獨(dú)特性與制作的實(shí)際需要，作出設(shè)計(jì)?！耙狻痹谟耙暲矬w現(xiàn)的是影視的主題思想，其應(yīng)該從現(xiàn)實(shí)環(huán)境與心理環(huán)境里覓求寄托，也就是依靠“境”來體現(xiàn)出來;“境”在影視中體現(xiàn)的是特定的環(huán)境，“境”是為“意”的良好表達(dá)的需要，其為突出“意”的思想提供了基礎(chǔ)。因此，應(yīng)該將二者密切聯(lián)系起來，從而在畫面的環(huán)境里進(jìn)行藝術(shù)性融合。

(三)了解電影美術(shù)創(chuàng)作的特殊性，創(chuàng)新空間環(huán)境設(shè)計(jì)電影美術(shù)創(chuàng)作具有特殊性，從一定意義上來講，意在達(dá)到影視美術(shù)里的“意”與“境”的效果。為把握影視美術(shù)制作的特殊性，需要從如下方面著手:第一，應(yīng)該突出強(qiáng)調(diào)電影美術(shù)制作的空間造型。第二，應(yīng)該加強(qiáng)了解拍攝環(huán)節(jié)里的運(yùn)動(dòng)造型;［6］第三，應(yīng)該協(xié)調(diào)好美術(shù)部門同別的相關(guān)部門特別是同導(dǎo)演的關(guān)系。此外，還需要?jiǎng)?chuàng)新空間環(huán)境設(shè)計(jì)，第一，影視美術(shù)應(yīng)該結(jié)合影片各種造型需要，應(yīng)形成導(dǎo)演、美術(shù)與攝影三位一體的統(tǒng)一構(gòu)思，應(yīng)該注重造型設(shè)計(jì)同影片的題材、樣式、風(fēng)格的和諧，不但應(yīng)該考慮好主題思想，還應(yīng)該確定情感基調(diào)，形成“意”和“境”的統(tǒng)一;第二，要合理處理心理空間與情緒空間的環(huán)境，［7］此對(duì)表現(xiàn)影視的主題思想與情感基調(diào)是極為關(guān)鍵的，主題思想與情感基調(diào)能夠系統(tǒng)地表達(dá)“意”的思想，體現(xiàn)了“意”與“境”密切聯(lián)系的獨(dú)特性，因?yàn)椋耙暶佬g(shù)是以電影視覺形象造型為前提來實(shí)施設(shè)計(jì)的，還應(yīng)該強(qiáng)調(diào)形狀、光線、色彩等造型的內(nèi)在聯(lián)系;第三，應(yīng)該在處理好影視美術(shù)多種藝術(shù)造型的前提下，科學(xué)地構(gòu)建空間環(huán)境設(shè)計(jì)。在影視藝術(shù)發(fā)展、電影發(fā)展理念轉(zhuǎn)變與科技發(fā)展的新情況下，電影美術(shù)亦應(yīng)當(dāng)在造型觀念、制作思維與實(shí)踐方面有所創(chuàng)新與發(fā)展。唯有如此，電影美術(shù)方可以取得長足發(fā)展，電影美術(shù)里的“意”和“境”方能實(shí)現(xiàn)完美表現(xiàn)。

四、結(jié)語

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方案范文2

從專業(yè)內(nèi)部來看，盡管專業(yè)名稱統(tǒng)一，但各院校教學(xué)特色和方向不盡相同，各院校的專業(yè)教學(xué)依據(jù)自身的歷史傳統(tǒng)、辦學(xué)特色、師資配備、院校背景，側(cè)重于不同的演劇藝術(shù)領(lǐng)域。如，北京電影學(xué)院側(cè)重電影美術(shù)設(shè)計(jì)的教學(xué)；中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院偏向話劇美術(shù)設(shè)計(jì)的教學(xué)；中國戲曲學(xué)院強(qiáng)調(diào)戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的教學(xué)；而南京航空航天大學(xué)則在教學(xué)中尤其注重當(dāng)代舞臺(tái)科技發(fā)展對(duì)舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)的影響和滲透。盡管源于不同傳統(tǒng)，各院校的專業(yè)教學(xué)表現(xiàn)出不同特色，但它們本質(zhì)上都屬于廣義的演劇藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)領(lǐng)域，其核心的教學(xué)單元和課程設(shè)置基本相近或相同。從專業(yè)外部來看，戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)在技術(shù)層面的核心是構(gòu)思與表達(dá)——設(shè)計(jì)。在基礎(chǔ)課程的教學(xué)方法與理念上與通常的設(shè)計(jì)類專業(yè)，如藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、視覺設(shè)計(jì)有諸多共通之處：在基礎(chǔ)美術(shù)課程訓(xùn)練階段，強(qiáng)化素描、色彩；在基礎(chǔ)設(shè)計(jì)課程訓(xùn)練階段，受近代西方包豪斯設(shè)計(jì)理念的影響，強(qiáng)調(diào)平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成三大設(shè)計(jì)構(gòu)成板塊；計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件都使用3dsMax、AutoCAD、Photoshop等，凡此種種，不一而足。但一般設(shè)計(jì)教育的普遍性不能掩蓋戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)的特殊性。戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)的本質(zhì)由位于上位的演劇藝術(shù)學(xué)科性質(zhì)所決定。如果將當(dāng)代藝術(shù)的種種形態(tài)概括為偏向商業(yè)性和偏向藝術(shù)性的兩極，那么演劇藝術(shù)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)性特質(zhì)。因此，戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)在設(shè)計(jì)創(chuàng)作的構(gòu)思、表現(xiàn)和執(zhí)行環(huán)節(jié)所展現(xiàn)的個(gè)性非常明顯，即設(shè)計(jì)過程通常要求設(shè)計(jì)師獨(dú)立完成。換句話說，一般設(shè)計(jì)類專業(yè)在當(dāng)代表現(xiàn)出集體合作、分工完成的趨勢(shì)；而戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)則內(nèi)在地對(duì)設(shè)計(jì)者提出了集中、獨(dú)立、統(tǒng)一的要求。目前，國內(nèi)戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的主要培養(yǎng)目標(biāo)是將學(xué)生培養(yǎng)成適應(yīng)數(shù)字時(shí)代需求的跨領(lǐng)域、復(fù)合型戲劇影視視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)人才。學(xué)生大學(xué)四年主要學(xué)習(xí)戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)、戲劇史、電影史、舞臺(tái)美術(shù)史、中外美術(shù)史等方面的基礎(chǔ)理論和基本知識(shí)；接受繪畫、設(shè)計(jì)技巧訓(xùn)練；掌握戲劇影視場景設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)等方面的基本技能。據(jù)此，對(duì)應(yīng)的教學(xué)課程體系主要包含專業(yè)理論課程群、基礎(chǔ)美術(shù)設(shè)計(jì)課程群、專業(yè)設(shè)計(jì)核心課程群三大板塊。在這樣的課程體系下，有一門似乎隱形的課程串接著創(chuàng)作構(gòu)思、表現(xiàn)與實(shí)現(xiàn)——計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)課程。計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)課程的發(fā)展大致可歸納為三個(gè)階段：早期的手繪加實(shí)體模型加計(jì)算機(jī)輔助表現(xiàn)階段；中期的實(shí)體模型加計(jì)算機(jī)表現(xiàn)、實(shí)現(xiàn)階段；如今的完全的計(jì)算機(jī)構(gòu)思、表現(xiàn)、實(shí)現(xiàn)階段。我們暫且不論手繪表達(dá)和計(jì)算機(jī)表達(dá)在設(shè)計(jì)美學(xué)上的意義和價(jià)值的爭論，不可否認(rèn)計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)是戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教育中保證創(chuàng)作與實(shí)現(xiàn)之間貫通的核心樞紐。但從教育教學(xué)現(xiàn)狀來看，該課程的教學(xué)方法和教學(xué)內(nèi)容卻遠(yuǎn)落后于計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展和實(shí)際學(xué)習(xí)與就業(yè)情況，“究其根源是專業(yè)教學(xué)計(jì)劃內(nèi)容還停留在幾年甚至十幾年前的狀態(tài)不變”。

二、南航大CAD課程教學(xué)改革與實(shí)踐——從“按圖索驥”到“實(shí)戰(zhàn)演習(xí)”

基于上述的基本考察和分析，我們進(jìn)一步延伸到實(shí)際教學(xué)中，會(huì)發(fā)現(xiàn)在計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)教學(xué)現(xiàn)狀中普遍存在兩種教學(xué)模式，筆者把它們歸納為“按圖索驥”式的教材化教學(xué)模式和單元型個(gè)案化教學(xué)模式。第一種模式通常依據(jù)一本教材，逐條講述軟件命令。教師教得簡單，學(xué)生學(xué)得也簡單，但是教學(xué)效果極不理想，實(shí)踐與理論完全脫節(jié)。第二種模式部分解決了第一種模式中存在的不足，它將計(jì)算機(jī)軟件命令組合成團(tuán)塊，教師圍繞一些單元案例進(jìn)行教學(xué)。然而，這些團(tuán)塊結(jié)構(gòu)的單元個(gè)案彼此缺乏有機(jī)的聯(lián)系，學(xué)生無法全面整合計(jì)算機(jī)操作能力運(yùn)用到實(shí)踐中，此模式也許適合上文所述的要求分工合作、集體完成的一般性設(shè)計(jì)類專業(yè)，但是不適合戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。因此，筆者根據(jù)戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)屬性和特點(diǎn)在這里提出第三種教學(xué)模式：即“實(shí)戰(zhàn)演習(xí)”式的復(fù)合案例化教學(xué)——設(shè)定專業(yè)創(chuàng)作情境，假定創(chuàng)作任務(wù)，完全依照實(shí)際創(chuàng)作及執(zhí)行節(jié)奏，限時(shí)、限人，完成方案從構(gòu)思到實(shí)現(xiàn)的全過程。復(fù)合案例化教學(xué)模式充分結(jié)合戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的實(shí)際工作特點(diǎn)，訓(xùn)練學(xué)生“多軟件整合”“個(gè)人獨(dú)自”“在限定時(shí)間內(nèi)”完成創(chuàng)作任務(wù)，著重強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的首尾一致，保證藝術(shù)的統(tǒng)一性，避免了教材化教學(xué)模式和單元型個(gè)案化教學(xué)模式內(nèi)在的實(shí)踐與技巧的斷裂，學(xué)生在課程結(jié)束后基本可以運(yùn)用計(jì)算機(jī)獨(dú)立完成設(shè)計(jì)創(chuàng)作任務(wù)。以下是筆者在南京航空航天大學(xué)對(duì)戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)課程所進(jìn)行的教學(xué)改革與實(shí)踐計(jì)劃概要，與同行共享。教學(xué)安排依照創(chuàng)作實(shí)際流程進(jìn)行，戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)的一般創(chuàng)作流程是：第一，接到演劇創(chuàng)作任務(wù)。第二，制訂工作時(shí)間及小結(jié)表，匯總有關(guān)信息，如人員、合作班底、甲方情況等，制訂通訊錄。第三，分析劇本，收集整理資料，消化劇本，細(xì)化確認(rèn)統(tǒng)計(jì)、影像、大小道具、音效等細(xì)節(jié)。以上階段涉及Excel等文字處理軟件的專業(yè)運(yùn)用。第四，勘測場地、外環(huán)境，了解技術(shù)細(xì)節(jié)，繪制基本平面圖。此階段涉及CAD軟件、文字軟件和平面設(shè)計(jì)軟件的綜合運(yùn)用。第五，構(gòu)思初步方案，推敲方案的同時(shí)整理文字設(shè)計(jì)構(gòu)思闡述。此階段涉及Sketchup、Photoshop等多軟件的綜合運(yùn)用。第六，深化方案。此階段涉及CAD軟件運(yùn)用和Sketchup軟件的綜合運(yùn)用。第七，效果圖、制作圖計(jì)算機(jī)表達(dá)。此階段涉及3dsMax、AutoCAD軟件的綜合運(yùn)用。第八，制訂預(yù)算。此階段涉及Excel、Word、Acrobat軟件的綜合運(yùn)用。第九，方案匯報(bào)與圖冊(cè)制作展示。此階段涉及Powerpoint、Acrobat、Illustrator、Corel、Photoshop軟件的綜合運(yùn)用。對(duì)應(yīng)的課程學(xué)時(shí)安排也參照這樣的實(shí)際流程和時(shí)間進(jìn)行，同時(shí)以一套教師實(shí)際創(chuàng)作工作中完成的完整方案圖紙為參照。第一教學(xué)單元，8課時(shí)。教學(xué)內(nèi)容是設(shè)定課程整體完成目標(biāo)；勘測場地（在筆者實(shí)際教學(xué)中是勘測南京航空航天大學(xué)劇場）；深化學(xué)習(xí)和使用CAD軟件完成場地平面圖繪制；使用Excel及Photoshop軟件完成資料收集、整理和修改，編制模擬工作計(jì)劃。該教學(xué)單元教學(xué)內(nèi)容一天內(nèi)限時(shí)完成，模擬實(shí)際工作中的前期準(zhǔn)備階段。第二教學(xué)單元，8課時(shí)。教學(xué)內(nèi)容是深入學(xué)習(xí)使用Sketchup軟件，完成方案基本草圖構(gòu)思，推敲設(shè)計(jì)空間與體量。該單元教學(xué)內(nèi)容一天內(nèi)限時(shí)完成，模擬實(shí)際工作中方案集中構(gòu)思階段。第三教學(xué)單元，8課時(shí)。教學(xué)內(nèi)容是強(qiáng)化學(xué)習(xí)使用三維軟件，完成方案效果圖表現(xiàn)。該單元教學(xué)內(nèi)容一天內(nèi)限時(shí)完成，模擬實(shí)際工作中方案表現(xiàn)階段。第四教學(xué)單元，8課時(shí)。進(jìn)一步強(qiáng)化Autocad軟件的學(xué)習(xí)與運(yùn)用，完成方案分場平面圖。該單元教學(xué)內(nèi)容一天內(nèi)限時(shí)完成，模擬實(shí)際工作中方案細(xì)化階段。第五教學(xué)單元，8課時(shí)。教學(xué)內(nèi)容是整合、貫通、綜合學(xué)習(xí)及運(yùn)用AutoCAD、Photoshop、3dsMax、Excel等軟件，完成方案制作圖及預(yù)算表。該單元教學(xué)內(nèi)容一天內(nèi)限時(shí)完成，模擬實(shí)際工作中方案執(zhí)行階段。第六教學(xué)單元，8課時(shí)。教學(xué)內(nèi)容是綜合運(yùn)用Illustrator、Corel、Powerpoint、AutoCAD、Photoshop、3dsMax、Excel等各類軟件，完成方案匯報(bào)總結(jié)ppt、設(shè)計(jì)方案圖冊(cè)平面版式設(shè)計(jì)、教師進(jìn)行課程總結(jié)。該教學(xué)單元內(nèi)容一天內(nèi)限時(shí)完成，模擬實(shí)際工作中方案匯報(bào)總結(jié)階段。從筆者近兩年來在南京航空航天大學(xué)戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)本科專業(yè)的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)課程的教學(xué)改革和實(shí)踐來看，教學(xué)效果顯著。學(xué)生在心理上克服了根源于技巧不能有效對(duì)應(yīng)實(shí)際創(chuàng)作任務(wù)而產(chǎn)生的對(duì)計(jì)算機(jī)軟件的恐懼感和距離感；絕大多數(shù)學(xué)生表現(xiàn)出充沛的創(chuàng)作欲望以及有能力在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的強(qiáng)大信心。尤其重要的是，他們對(duì)多軟件的綜合運(yùn)用表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣和能夠完全駕馭的潛力，“從課堂教學(xué)中獲取了較大的教與學(xué)的空間。”另外，在計(jì)算機(jī)實(shí)際參與創(chuàng)作工作的現(xiàn)實(shí)中，往往是30%的少數(shù)重要核心命令就可以完成90%的實(shí)際工作要求。單元型個(gè)案化教學(xué)和“按圖索驥”式的教材化教學(xué)這兩種模式由于全部或部分與工作實(shí)際脫節(jié)，由此在教學(xué)中會(huì)表現(xiàn)出重點(diǎn)不突出，學(xué)生的學(xué)與教師的教往往不分權(quán)重，平均用力，消耗大量時(shí)間和精力在非核心命令上，在教與學(xué)兩方面都展現(xiàn)出“好鋼沒有用在刀刃上”的弊端。復(fù)合案例化教學(xué)模式由于實(shí)踐與理論結(jié)合緊密，教與學(xué)都表現(xiàn)出軟件命令學(xué)習(xí)集中化的趨勢(shì)。這種集中化趨勢(shì)剔除所有不重要的或在現(xiàn)實(shí)工作中很少使用的軟件命令。學(xué)生強(qiáng)化學(xué)命令，而對(duì)于那些偶爾碰到的非核心命令的學(xué)習(xí)，教師則指明方向和學(xué)習(xí)方法，同時(shí)學(xué)生由于計(jì)算機(jī)軟件學(xué)習(xí)內(nèi)在信心的建立而自然獲得了一種自我“主動(dòng)更新、主動(dòng)升級(jí)”的學(xué)習(xí)能力，這種能力的激發(fā)是課程設(shè)計(jì)之初沒有預(yù)計(jì)到的“意外收獲”?；谠撜n程已取得的良好效果，筆者將著手該課程下一階段的改革與實(shí)踐升級(jí)：繼續(xù)增加教學(xué)強(qiáng)度；有意識(shí)強(qiáng)化學(xué)生“自我更新”學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)；將該課程的授課時(shí)間充分集中，濃縮成一周左右的實(shí)踐周教學(xué)課程，在時(shí)空上完全對(duì)應(yīng)實(shí)際創(chuàng)作工作，進(jìn)一步“使教師的主導(dǎo)作用和學(xué)生的主體作用在教學(xué)過程中達(dá)到和諧統(tǒng)一”。

三、總結(jié)與思考

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方案范文3

關(guān)鍵詞：電腦美術(shù)；影視美術(shù)；設(shè)計(jì)運(yùn)用

1電腦美術(shù)對(duì)影視美術(shù)設(shè)計(jì)的影響

電腦美術(shù)是計(jì)算機(jī)應(yīng)用領(lǐng)域中的重要組成部分，作為計(jì)算機(jī)的衍生物，其隨著計(jì)算機(jī)的發(fā)展開拓了更廣闊的商業(yè)空間。電腦美術(shù)實(shí)現(xiàn)了計(jì)算機(jī)技術(shù)和傳統(tǒng)美術(shù)設(shè)計(jì)二者的有效結(jié)合，作為美術(shù)創(chuàng)作中的新型技術(shù)，其在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中得到了大范圍的推廣使用，涉及裝幀設(shè)計(jì)、動(dòng)畫設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、影視美術(shù)設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域。電腦美術(shù)是現(xiàn)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)的主要途徑，對(duì)于影視美術(shù)的整體效果起著決策性作用，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)積極開發(fā)電腦美術(shù)技術(shù)，使其在影視人物造型塑造、場景環(huán)境渲染、藝術(shù)道具等多方面發(fā)揮更佳效果，進(jìn)而提高影視美術(shù)水平，促進(jìn)我國影視企業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。

2電腦美術(shù)的概述

2.1電腦美術(shù)和傳統(tǒng)美術(shù)的區(qū)

在傳統(tǒng)美術(shù)中，美術(shù)主要包括藝術(shù)造型表現(xiàn)以及繪畫表現(xiàn)兩個(gè)方面的基本功能，傳統(tǒng)美術(shù)的創(chuàng)作工具包括畫筆、畫紙、刻刀、染料等，在表現(xiàn)手法方面較為單一，技術(shù)性要求較高，無法準(zhǔn)確還原某些復(fù)雜事物，在藝術(shù)表達(dá)方面存在諸多不足。電腦美術(shù)在發(fā)展初期與傳統(tǒng)美術(shù)在表現(xiàn)水平方面存在一定差距，只能設(shè)計(jì)簡單的圖形，但是近幾年計(jì)算機(jī)水平不斷提高，電腦美術(shù)的設(shè)計(jì)方法發(fā)展趨勢(shì)多樣化，逐漸超越了傳統(tǒng)美術(shù)的基本功能，在日常生活中的應(yīng)用十分普遍。電腦美術(shù)能夠表達(dá)多種復(fù)雜的環(huán)境與情感，與傳統(tǒng)美術(shù)相比，電腦美術(shù)的造型設(shè)計(jì)功能更為突出，且應(yīng)用范圍更為廣泛，動(dòng)畫、影視、裝幀、廣告等方面的藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中能夠發(fā)揮其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。在影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，電腦美術(shù)主要包括靜態(tài)表達(dá)、動(dòng)態(tài)表達(dá)兩種形式，其中靜態(tài)表達(dá)主要有平面設(shè)計(jì)圖、環(huán)境畫面等，而動(dòng)態(tài)表達(dá)有影視后期制作、人物特效等。電腦美術(shù)傳承與發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)美術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，在形式美、創(chuàng)作手法、藝術(shù)美等方面電腦美術(shù)有過之無不及，但兩者也存在顯著差異，體現(xiàn)為：（1）電腦美術(shù)具備設(shè)計(jì)效率方面的優(yōu)勢(shì)，能夠在短時(shí)間內(nèi)完成大量美術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)能夠達(dá)到許多傳統(tǒng)美術(shù)難以表現(xiàn)的領(lǐng)域；（2）電腦美術(shù)賦予美術(shù)設(shè)計(jì)新型的表現(xiàn)手法，為美術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)；（3）電腦美術(shù)的發(fā)展實(shí)現(xiàn)了美術(shù)設(shè)計(jì)的大眾化，激發(fā)了美術(shù)創(chuàng)作人員的設(shè)計(jì)熱情，使更多的人參與到藝術(shù)的追求中。

2.2電腦美術(shù)的技術(shù)特點(diǎn)

電腦美術(shù)和其他藝術(shù)創(chuàng)作手法相同，具備自身獨(dú)特的技術(shù)特色，電腦美術(shù)的體現(xiàn)在設(shè)計(jì)手法、畫面、色彩等多個(gè)方面。在畫面設(shè)計(jì)方面，電腦美術(shù)所設(shè)計(jì)的場景畫面更加真實(shí)，豐富、逼真的畫面感很容易感染人的情緒，比如，運(yùn)用3D技術(shù)塑造的場景更接近實(shí)際情況，能夠使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受，豐富人的體驗(yàn)。在色彩設(shè)計(jì)方面，電腦美術(shù)所設(shè)計(jì)的色彩具有多樣性，強(qiáng)烈的節(jié)奏感能夠增強(qiáng)畫面的豐富性，比如，利用Flash技術(shù)制作的“風(fēng)吹草低見牛羊”的畫面律動(dòng)感十分強(qiáng)烈。在設(shè)計(jì)手法方面，電腦美術(shù)的創(chuàng)作手法多種多樣，畫面的動(dòng)感、交互性相對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)更加強(qiáng)烈。除此之外，電腦美術(shù)能夠進(jìn)行多次修改，且其能夠快速進(jìn)行傳播，相比傳統(tǒng)美術(shù)的傳播方式來說，其傳播成本較低[1]。

2.3電腦美術(shù)的設(shè)計(jì)手法

在電腦美術(shù)的設(shè)計(jì)軟件中，主要包括二維設(shè)計(jì)軟件、三維設(shè)計(jì)軟件兩種。一般來說，二維設(shè)計(jì)軟件主要用于平面設(shè)計(jì)，比如Cad，Photoshop等，而三維設(shè)計(jì)軟件主要應(yīng)用于立體畫面的設(shè)計(jì)，比如Maya，3Dmax等。在電腦美術(shù)中，二維設(shè)計(jì)是利用點(diǎn)、線、面、幾何圖形進(jìn)行優(yōu)化與組合，進(jìn)而設(shè)計(jì)出圖案效果，在繪制水墨畫時(shí)，潑墨效果的設(shè)計(jì)就要進(jìn)行多次色彩的重組與搭配，二位設(shè)計(jì)在影視中的運(yùn)用十分普遍，比如，電視劇《幻城》中馮紹峰和馬天宇激烈的打斗畫面中，所使用的“仙術(shù)”就是在影片制作后期，利用電腦美術(shù)的二維設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)的。電腦美術(shù)的三維設(shè)計(jì)運(yùn)用也較普遍，在許多立體環(huán)境的設(shè)計(jì)中，其作用不容小覷，比如在設(shè)計(jì)產(chǎn)品造型、設(shè)計(jì)舞臺(tái)環(huán)境中，運(yùn)用三維設(shè)計(jì)就能真實(shí)的表達(dá)出效果圖，其逼真感進(jìn)一步提高了實(shí)用性。如影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的特殊道具，可以利用3D技術(shù)首先繪制效果圖，在后期制中準(zhǔn)確地輸出實(shí)物，比如在電視劇《誅仙青云志》中，大仁使用的魔方道具就是用此技術(shù)合成。

3電腦美術(shù)在影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

3.1電腦美術(shù)運(yùn)用于影視道具設(shè)計(jì)

在影視作品中，影視道具設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)必不可少，良好的道具表現(xiàn)能夠充分營造影片拍攝的歷史環(huán)境，表達(dá)影片人物情緒，完美體現(xiàn)人物形象，道具的設(shè)計(jì)必須與影片拍攝時(shí)期及其環(huán)境相一致。電腦美術(shù)作為影視道具設(shè)計(jì)的主要途徑，其運(yùn)用表現(xiàn)為兩方面。其一，利用電腦二維設(shè)計(jì)法實(shí)現(xiàn)道具的初步效果圖的繪制，比如電視劇《幻城》中的刃雪城，設(shè)計(jì)師以劇本實(shí)際情況出發(fā)，根據(jù)要求利用電腦二維設(shè)計(jì)繪制刃雪城的大體模樣，之后與導(dǎo)演溝通交流，方便進(jìn)一步修改。其二，利用三維技術(shù)設(shè)計(jì)出完整的刃雪城，這樣的電腦美術(shù)技術(shù)不僅解決了某些特殊環(huán)境難以拍攝的問題，而且能夠節(jié)約設(shè)計(jì)成本[2]。

3.2電腦美術(shù)運(yùn)用于人物造型設(shè)計(jì)

影視作品中的人物造型設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)較為復(fù)雜，其中包括人物服裝、人物化妝、人物發(fā)行、肢體語言幾個(gè)部分。設(shè)計(jì)師在對(duì)人物造型進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，可以將幾種形式集中于同一張圖紙上，繪制多張同一人物造型的設(shè)計(jì)方案，以供導(dǎo)演的選擇和采納，在運(yùn)用電腦技術(shù)繪圖時(shí)，能夠清晰、準(zhǔn)確地展示服裝的款式、色彩、圖案、質(zhì)地，同時(shí)也能夠全面地表現(xiàn)人物妝型、發(fā)型以及總體精神面貌。比如：電視劇《微微一笑很傾城》中微微的人物造型設(shè)計(jì)就可以通過電腦繪圖以完成，此方法能夠全面展示微微的校園生活、青春靚麗、熱心時(shí)尚等人物特點(diǎn)。所以，電腦美術(shù)在影視人物造型設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)手法是傳統(tǒng)美術(shù)無法企及的。

3.3電腦美術(shù)運(yùn)用于影視場景設(shè)計(jì)

影視的畫面場景對(duì)人物渲染具有特殊作用，也是劇情開展的必要空間環(huán)境，影視場景包括內(nèi)景與外景兩部分，是影視作品中重要的藝術(shù)手段，對(duì)影片整體效果、人物思想轉(zhuǎn)變、影片風(fēng)格定位方面有著關(guān)鍵作用。場景效果圖以及虛擬場景的設(shè)計(jì)離不開電腦美術(shù)，利用電腦美術(shù)設(shè)計(jì)虛擬場景主要是通過電腦3D技術(shù)設(shè)計(jì)所需場景，在場景完成后繪制并且導(dǎo)出，形成三維圖像，然后使演員與場景互相融合，這樣的手法不但提高了拍攝效率，同時(shí)降低了劇組的拍攝成本。比如：在電視劇《九州天空城》中，羽族宮殿的場景設(shè)計(jì)就是運(yùn)用此手法，首先繪制處于群山之中的宮殿，然后利用電腦技術(shù)導(dǎo)出，然后形成逼真的拍攝環(huán)境[3]。

3.4電腦美術(shù)運(yùn)用于影視后期美術(shù)設(shè)計(jì)

影視后期的美術(shù)設(shè)計(jì)一般指后期特技的制作，在影片拍攝過程中，某些成本高、耗時(shí)長、難度大、危險(xiǎn)性大或現(xiàn)實(shí)并不存在的拍攝環(huán)境，就需要后期制作中運(yùn)用電腦美術(shù)加以改造，實(shí)現(xiàn)影片情節(jié)的完整統(tǒng)一性。比如：在美國影片《末日崩塌》中海嘯包圍城市，在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中是無法創(chuàng)造的，設(shè)計(jì)者利用電腦美術(shù)設(shè)計(jì)，得到逼真的效果，營造真實(shí)的情境，能夠帶動(dòng)觀眾的情緒，增強(qiáng)影片的感染力。所以，電腦美術(shù)具備強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)效果，在創(chuàng)作手法方面也具有多元化，能夠增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

4結(jié)語

電腦美術(shù)在影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，拓寬了人類的思維認(rèn)知度以及對(duì)影片理解的深度，解決了影視作品中許多難以實(shí)際拍攝的問題。電腦美術(shù)作為影視美術(shù)設(shè)計(jì)中最全面的表現(xiàn)形式，是保障影片美術(shù)效果的主要技術(shù)，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)積極探索各類電腦美術(shù)軟件的使用，全面提升自身美學(xué)修養(yǎng)，完善審美觀念，在影視作品中充分發(fā)揮電腦美術(shù)的作用，進(jìn)而推進(jìn)我國影視行業(yè)的發(fā)展，為人們提供更優(yōu)質(zhì)的影視服務(wù)，為社會(huì)創(chuàng)造更大的經(jīng)濟(jì)效益。

[參考文獻(xiàn)]

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舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方案范文4

《嫦娥奔月》是流傳民間的針砭邪惡，頌揚(yáng)真、善、美的動(dòng)人故事。嫦娥在人們心目中是善良、美麗的化身。黃梅戲的唱腔又以清新委婉見長，我們的造型部門應(yīng)該以形式美為前提，確定我們?cè)煨筒块T（環(huán)境、服裝、化裝、道具、置景）的創(chuàng)作準(zhǔn)則。

我們拍攝的是一部神話戲曲片，在現(xiàn)實(shí)生活中是沒有現(xiàn)成的場景可供拍攝的。雖然是黃梅戲，但又不同于舞臺(tái)，舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作因受到戲劇演出中的特定的條件限制，而導(dǎo)致在表現(xiàn)手段和藝術(shù)形式上所具有的假定性質(zhì)。由于實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的基本條件――演出空間和演出時(shí)間都是有限的，因此，舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作要借助演出時(shí)空本身存在的假定性因素或直接采用假定性藝術(shù)手法。例如，非寫實(shí)的布景，它往往（在整體或局部上）以抽象、象征、虛擬、隱喻等間接表現(xiàn)的藝術(shù)手法去創(chuàng)造假定性的藝術(shù)時(shí)空，借以引發(fā)觀眾的聯(lián)想。而影視劇的美術(shù)設(shè)計(jì)，則由于影視藝術(shù)的特性決定了它的逼真性，屏幕上可以真實(shí)的反映大自然的景象，細(xì)膩的刻畫生活細(xì)節(jié)。盡管我們可以采用虛擬的手法，但是景和物的造型都必須是具體的，所以我們從研究劇本、做案頭工作開始就要注意整體造型、各場景造型和人物造型的真實(shí)性問題。影片造型設(shè)計(jì)和處理的真實(shí)性是影片具有藝術(shù)魅力的條件之一，如果露餡，必然會(huì)破壞導(dǎo)演的整體構(gòu)思和演員的表演。

在場景設(shè)計(jì)上除了逼真性以外，還要充分考慮到影視的運(yùn)動(dòng)性和運(yùn)用場景蒙太奇自由時(shí)空的轉(zhuǎn)換。場面調(diào)度、攝影機(jī)機(jī)位和角度的變化產(chǎn)生不同的景別，使銀幕形象不同于從固定視點(diǎn)上所看到的舞臺(tái)形象。影片中的場景是通過一系列連續(xù)不斷的鏡頭呈現(xiàn)的，由于銀幕上的時(shí)空變化改變了生活中的時(shí)空觀念，為了符合影片中空間環(huán)境的要求，美術(shù)設(shè)計(jì)必須考慮到多景別的場景設(shè)計(jì)，要善于處理場景之間的分切與組合。譬如一個(gè)大的場景，外景可以在外景地搭建或?qū)嵕凹庸?，?nèi)景則可以在攝影棚搭建或?qū)嵕凹庸ぁ?/p>

確定外景地和布景搭建方案是拍攝這部片子的基本保證。根據(jù)劇本的規(guī)定情景和對(duì)外景地的篩選，我們采用的是實(shí)景＋搭建場地外景＋搭建攝影棚內(nèi)景作為這部戲環(huán)境造型方案。主要有以下場景：

一、人間部分的場景，如：河流、山川、樹林等均實(shí)景拍攝。

二、遠(yuǎn)古時(shí)代的“南山部落”是本劇的主要外景點(diǎn)。選定的石臺(tái)縣大演鄉(xiāng)在地理環(huán)境上四面環(huán)山，一面鄰水。有大面積的河灘坡地和灌木、樹林，是搭建“南山部落”較為理想的外景場地。該外景地由以下幾個(gè)部分組成：1、供祭祀及集體活動(dòng)的中心廣場，設(shè)有祭臺(tái)。2、廣場周圍形成錯(cuò)落有致的茅屋建筑。3、突出位置是首領(lǐng)嫫母的住房，也是整個(gè)部落的公房，建于較高的土臺(tái)之上，可參照西南少數(shù)民族的吊腳樓形式，木結(jié)構(gòu)、有前廊。成為該部落的主體。4、嫦娥的住房。5、后羿的住房。6、火女的住房。這些住房錯(cuò)落有致地分散在部落之中，在外部結(jié)構(gòu)和陳設(shè)上都要有區(qū)別。

以上場景，考慮到環(huán)境氣氛與燈光效果的營造以及盛夏天氣夜間蚊蟲的干擾，采取內(nèi)外景結(jié)合的搭建方法，在外景地搭建部落的外部環(huán)境，所有內(nèi)景均在攝影棚搭建。多景別的場景設(shè)計(jì)既要考慮攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，還要給演員的表演、場面的調(diào)度、照明燈具的位置提供必要的空間和條件。合理利用攝影棚或?qū)嵕暗默F(xiàn)有條件，運(yùn)用影視的手段和技巧，做到借景、改景，一景多用。搭建室內(nèi)景時(shí)，不僅要搭建兩面墻或三面墻，還要考慮墻內(nèi)外的關(guān)系，很多情況下還要對(duì)棚頂和地面都要處理。一定要注意內(nèi)外景的銜接，這些在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)和以不同手段拍攝的鏡頭，在熒屏上或連續(xù)出現(xiàn)或分別出現(xiàn)，但這些場景的總體構(gòu)成，則要通過某些景物的細(xì)部有機(jī)地銜接起來，構(gòu)成一個(gè)完整的“南山部落”的面貌。

三、神話部分的“月宮”場景在攝影棚搭景。該場景的主體部分是一株高大的桂樹，可視的畫面元素是吳剛伐樹、玉兔搗藥和嫦娥奔月?？紤]到拍攝時(shí)要施放干冰造成云霧繚繞的效果，在布景設(shè)計(jì)上用石階造成高低層次，輔以漢白玉闌干形成表演區(qū)。

四、神話部分的“東海湯谷”場景也在攝影棚搭建。湯谷即“D谷”，神話傳說中太陽升起之處。這個(gè)場景的主體部分是一棵可供十個(gè)太陽棲居的巨大的扶桑和云海翻騰的東海。

“月宮” 和“東海湯谷”的場景由于受攝影棚高度和面積的限制，設(shè)計(jì)上只能最大限度的充分利用現(xiàn)有條件，事先與導(dǎo)演溝通設(shè)計(jì)方案，與攝像師溝通拍攝機(jī)位與角度，與照明師溝通光效，還要與特技、煙火部門密切合作。

五、水龍宮是海龍王居住的地方，在石臺(tái)縣的魚龍洞進(jìn)行實(shí)景加工。這是一個(gè)深不可測的溶洞，有婉轉(zhuǎn)曲折的地下河以及千奇百怪的鐘乳石，還有足夠的表演空間。

“電影美術(shù)設(shè)計(jì)師是第一個(gè)把文學(xué)形象轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X形象的人。要體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，總是先有美術(shù)師設(shè)計(jì)布景、道具、服裝，然后通過演員表演的動(dòng)作來深刻地揭示內(nèi)容?！保ㄒ婍n尚義《電影美術(shù)》序言）電影或電視劇本又不同于小說，甚至沒有對(duì)環(huán)境和人物造型的描寫。那么，電視劇《嫦娥奔月》中的環(huán)境和人物的形象依據(jù)是什么？這是我們?cè)谧靼割^工作時(shí)首先要解決的問題。

劇中的現(xiàn)實(shí)生活部分并非無證可依，“南山部落”的環(huán)境造型可以從新石器時(shí)代末期至夏王朝前這一階段作為切口。從考古資料中可以看到這一時(shí)期先民們的居住形狀。由于我國地域廣闊，地理環(huán)境各異，在不同的自然條件、不同的生態(tài)環(huán)境中，先民們創(chuàng)造了各具特色的地域文化，有其鮮明的地方特征。在村莊的布局上，半坡和姜寨遺址可資借鑒；房屋建筑上，良渚文化的木結(jié)構(gòu)形式有助于造型；但是，影視創(chuàng)作不是考古，否則將會(huì)誤入歧途。我們表現(xiàn)的既不是仰韶文化、大汶口文化，也不是龍山文化、河姆渡文化，而是我們自己的“南山部落”，是虛構(gòu)的各地域文化的綜合體。

現(xiàn)在，我們?cè)倩氐缴裨捴衼?，回到這個(gè)古老動(dòng)人的傳說中來。虛幻的神話境界如何表現(xiàn)？東海的湯谷、清涼寂寞的月宮、后羿射日的壯觀、河伯的水下宮殿……如何把這些文字轉(zhuǎn)化為視覺形象，它們的具體形象根據(jù)又在哪里？

史料中有這樣的文字記載：“東海之外、甘水之間，有羲和之國。有女子名曰羲和，方浴日于甘淵。羲和者，帝俊之妻，是生十日?！?/p>

“湯谷上有扶桑，十日所浴――在黑齒北――居水中。有大木，九日居下枝，一日居上枝……”這是關(guān)于十個(gè)太陽和扶桑的描寫：十個(gè)太陽是天帝的兒子，住在東海外的湯谷，湯谷里的海水像湯一樣滾熱沸騰。大樹名曰扶桑，長有幾千丈，大有一千多圍，兩干同根，互相依靠生長。

“舊言月中有桂、有蟾蜍。故異書言：月桂高五百丈，下有一人，常斫之，樹創(chuàng)隨合。人姓吳名剛，學(xué)仙有過，謫令伐樹”。傳說嫦娥吃了不死藥，飄然直升上天。到了月宮的嫦娥沒料到月宮是如此冷落，除了一只終年搗藥的白兔和一株桂樹外，什么也沒有。

水府乃海龍宮，是神話傳說中水神或龍王所住的地方。 晉 木華 《海賦》：“爾其水府之內(nèi)，極深之庭，則有崇島巨，垤庸巒?。?/p>

后羿射日的故事有這樣的記載：“堯之時(shí)，十日并出，焦禾稼，殺草木，而民無所食……帝俊賜羿彤弓素矢，以扶下國，羿是始去恤下地之百艱”。后人是這樣描寫的：遠(yuǎn)古的時(shí)候，天上有十個(gè)太陽同時(shí)出現(xiàn)在天空，它們競相把炙熱的光焰傾瀉到大地上，江河干涸了，土地龜裂了，滿目是枯死的草木和焦萎的稼禾……人類的災(zāi)難驚動(dòng)了天帝，天帝命令箭神后羿下凡到人間，救助人類脫離苦難。后羿帶著天帝賜給他的一張紅色的弓，一口袋白色的箭，還帶著他美麗的妻子嫦娥一起來到人間。后羿先是勸說十個(gè)太陽每天輪流出來一個(gè)，這樣既給大地溫暖、給人類光明，又避免把大地烤得太熱，但是太陽們并不聽從后羿的勸說。被激怒的后羿開始了射日的戰(zhàn)斗。他從肩上除下那紅色的弓，取出白色的箭，向驕橫的太陽們射去，弓弦響處，只見白色的剪羽像流星一樣疾速劃破碧空，一個(gè)太陽被射中了，它那熾熱的光環(huán)爆裂了，流火亂飛，散落一片片金色的羽毛……

以上的文字記載可以啟發(fā)我們對(duì)這些場景的想像力和創(chuàng)造性。更有待于各創(chuàng)作部門的配合，依靠電視的高科技手段和特技合成技術(shù)，給人以神奇的視覺體驗(yàn)和聯(lián)想。

我們不僅在選景、置景、繪景、道具陳設(shè)、特技合成過程中注意“仙境”的營造，而且要在服裝、化裝、飾物方面注意神話片的“人性化造型”。各職能部門在創(chuàng)作中要有大的環(huán)境意識(shí)，注意畫面的整體色調(diào)，注意造型的結(jié)構(gòu)、樣式、色澤、新舊成色、花紋圖案的質(zhì)感和效果，使其貼近劇中的環(huán)境，符合人物的身份屬性和個(gè)性特征。

為此，提出幾點(diǎn)設(shè)想。在“月宮”、“扶?！?、“射日”、“水府”幾個(gè)場景的處理上，采取寫意的手法，最大限度地避開我們的短處，突出主體部分，以意境取勝。如“月宮”突出桂樹“，以燈光、煙霧造成虛無縹緲、繁星點(diǎn)點(diǎn)、清澈明快的效果。處理為冷色的高調(diào)。嫦娥、玉兔、吳剛的服裝應(yīng)為淺色調(diào)，玉兔的白、嫦娥的淡黃、吳剛的淺灰。形制上，嫦娥寬衣大袖長裙，突出飄逸感。玉兔的窄袖緊身長裙，突出體形。二人服裝的質(zhì)地應(yīng)為半透明輕紗，并飾以長披帛、腰帶、佩飾。吳剛似應(yīng)儒士打扮，如用武士裝束，也應(yīng)是銀色盔甲，雖然“學(xué)仙有過”，也要有些仙氣才行。在造型上，玉兔應(yīng)是善良、聰慧可愛的形象。嫦娥向古典美女形象上靠，與現(xiàn)實(shí)生活拉開距離?！霸吕镦隙稹笔侨藗儗?duì)女性美的高度評(píng)價(jià)，她的形象應(yīng)得到觀眾的認(rèn)可。

“東海湯谷”場景突出扶桑。地面施放干冰，造成云海翻騰的效果。用燈光層層推遠(yuǎn)，冷暖光打出層次，樹上云霧繚繞，紅色的樹葉間射出十個(gè)太陽的光暈。畫面處理為濃重的暖色調(diào)。人物造型上，要求河妖的服裝與膚色統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)整體感。河伯、河妖的青灰色、吳剛白色的盔甲與場景形成強(qiáng)烈的反差對(duì)比。

“水府”場景重點(diǎn)在宮殿。因在魚龍洞實(shí)景加工，要求置景與道具陳設(shè)應(yīng)和天然溶洞渾然一體，不留人工痕跡。河妖們的服裝要求緊身，突出水族的鱗甲特點(diǎn)，塑形面膜與全身膚色的統(tǒng)一，與服裝的銜接要避免破綻。洛妃的嫵媚妖艷中包含著善良的一面。河伯的服裝除盔甲外，還應(yīng)有黑色的長披風(fēng)，舞起來如同一陣黑旋風(fēng)。該場景應(yīng)在冷色的基調(diào)中依靠燈光造成光怪陸離的效果。

部落的置景和陳設(shè)道具追求原始氛圍。在生活用具上，以最具代表性的彩陶為主；生產(chǎn)用具上，以打磨石器為主。我們還知道先民們已經(jīng)開始種植粟、稻等農(nóng)作物，釀酒也已經(jīng)出現(xiàn)，開始飼養(yǎng)家禽、家畜。人們除了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)外還進(jìn)行狩獵、漁獵。紡織品的出現(xiàn)使人們不再僅僅依靠樹皮、樹葉遮體掩羞。石制、骨制、木制、陶制、玉制的裝飾品可為人物造型增光添彩。麻布制品、竹木制品可以豐富道具和場景陳設(shè)。有陶制生活用品及麻布織物、蘆席、竹編、獸皮、魚網(wǎng)、曬魚干等陳設(shè)。手持道具有祭神用的旗幡、號(hào)角、木鼓、長矛、弓箭、面具等。

服裝方面，應(yīng)在原始特征的基礎(chǔ)上追求美感，形制上要求簡潔、整體。人為的花紋圖案應(yīng)當(dāng)避免。色彩上不要大紅大綠、絢麗紛雜。以白色的基調(diào)為主，在冷暖、深淺中求變化，在質(zhì)地上求變化。不能單純看每一件衣服的顏色，應(yīng)把它置于群體之中、環(huán)境之中加以考慮。在制作上考慮當(dāng)時(shí)的縫制技術(shù)，不能看出明顯的現(xiàn)代工藝。如在衣片的連接上可用粗麻線縫制，在衣服的邊緣梳理編織成排穗般的流蘇，其本身也是一種裝飾。我們一方面要注意服裝整體的形制，還要注意細(xì)節(jié)的真實(shí)和美感。小處的不真實(shí)會(huì)影響大處的真實(shí)性。

化裝是我們直接塑造人物形象的手段，除本色化妝外，往往按角色要求，表現(xiàn)年齡特征和形象特征、甚至完全改變演員本來面貌，以利于人物形象的個(gè)性化。在造型上以樸素自然為原則。突出男性的陽剛之氣，女性的健康柔美。與其他電視劇不同的是，化妝不只是面部妝，還要把全身作為一個(gè)整體去考慮，即對(duì)膚色的要求，否則高超的演技也會(huì)變得蒼白無力。人與人之間都會(huì)存在膚色上的差別，不能都象一個(gè)醬缸里泡出來的。原始部落的男女都留長發(fā)，要從長短上區(qū)別，從辮發(fā)的式樣上區(qū)別，從裝飾品上區(qū)別。既然當(dāng)時(shí)已有笄簪出現(xiàn)，就存在有束發(fā)的可能。前面提到的出土的大量不同質(zhì)地的飾品可以在人物造型上使我們受到啟迪。

我們拍攝的是一部戲曲電視劇，而且又是一個(gè)有著民間傳奇色彩的神話故事，如何利用影視藝術(shù)的手段，發(fā)展戲曲藝術(shù)原有的風(fēng)格和特點(diǎn)，強(qiáng)化戲曲感覺，是影視工作者一直探討的課題。影視藝術(shù)之所以不同于舞臺(tái)藝術(shù)，重要的一點(diǎn)就是觀眾的欣賞形式和欣賞習(xí)慣有了根本的改變，在戲曲舞臺(tái)上，可以以漿代船、以鞭代馬、杯酒代宴……而影視表演中的推門關(guān)窗，登船行舟，必須有具體的景物的支撐，我們要通過具體的感性形象來揭示客觀事物。當(dāng)然，也不能采取自然主義的方法，這就要求我們的景、物、人的造型具有代表性和審美性，要求我們追求“意境”的營造。

意境的創(chuàng)造在于“情景交融”，依靠演員的表演和環(huán)境造型、人物形象作用于觀眾，從而產(chǎn)生聯(lián)想和共鳴，產(chǎn)生藝術(shù)的感染力。我們是借景生情，而觀眾是觸景生情。意境的創(chuàng)造借助于想象力的發(fā)揮，因此在環(huán)境的表現(xiàn)形式上要做到虛實(shí)結(jié)合，去繁就簡、以少勝多。在道具、服裝、化妝上要善于提煉，去蕪存菁。有時(shí)需要夸張強(qiáng)調(diào)，有時(shí)則要求真求實(shí)。我們談寫意、談虛實(shí)，是在表現(xiàn)方法和風(fēng)格式樣的基礎(chǔ)之上，絕不是避實(shí)就虛。我們要求的虛是意境上的追求，而落實(shí)在景物的制作上就不能虛假，而要刻意求工，在造型上富于表現(xiàn)力和生命力。

有人說影視創(chuàng)作重在分寸感的把握，我深以為然。事情做得恰到好處，正是一部作品成功的保證。影視創(chuàng)作如此，影視中的美術(shù)創(chuàng)作亦是如此。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方案范文5

關(guān)鍵詞：綜合性藝術(shù)；人物造型；表現(xiàn)形式

戲曲舞臺(tái)藝術(shù)作為一種綜合性藝術(shù)，它包含了演員的唱腔、表演，樂隊(duì)的鑼鼓等演奏，以及舞美部門的燈光、布景、服裝等。在戲曲舞臺(tái)上，演員的表演既離不開鑼鼓和音樂的節(jié)奏與旋律，同時(shí)也離不開燈光、服裝及布景的烘托。由此可以看出戲曲服裝在整個(gè)戲曲藝術(shù)中的作用，它是戲曲舞臺(tái)藝術(shù)不可惑缺的重要組成部分，同樣具有其特定的藝術(shù)性。

戲劇服裝從屬于舞臺(tái)美術(shù)的范疇，在戲劇藝術(shù)中，協(xié)助與支撐演員完成表演任務(wù)的最直接的手段就是化妝和服裝的人物造型。戲劇服裝是塑造角色外部形象的重要手段之一，它體現(xiàn)角色的身份、年齡、個(gè)性、習(xí)慣等等，顯示出劇定的時(shí)代、民族、國籍、地區(qū)和特定的情境。服裝伴隨演員在燈光、道具、音響、編排的共同支配協(xié)調(diào)下，通過服裝的語言來體現(xiàn)戲劇過程角色人物的矛盾沖突，以裝扮的形象展現(xiàn)劇本所規(guī)定的內(nèi)容?？梢哉f戲劇服裝是以典型空間中具體服裝來表現(xiàn)人物轉(zhuǎn)換過程中的變化，隨著劇情的變化服裝也相應(yīng)地變化，以體現(xiàn)和貫穿主題。一般戲劇舞臺(tái)上的服裝應(yīng)從服飾上再現(xiàn)劇中的年代，以幫助觀眾更好地理解戲劇情節(jié)。但同時(shí)戲劇服裝又要以不同的造型、款式、風(fēng)格，帶給觀眾賞心悅目的視覺美感，某些時(shí)候需要對(duì)生活進(jìn)行適度的夸張和概括的設(shè)計(jì)。戲劇服裝設(shè)計(jì)基本過程是設(shè)計(jì)師在反復(fù)閱讀劇本后，分析劇情，收集劇本要求的那個(gè)時(shí)代的服裝資料并加以藝術(shù)的提煉，與導(dǎo)演溝通，了解其構(gòu)思，提出設(shè)計(jì)方案，包括造型、色彩、面料選材以及制作工藝等方面，最終通過演員、化妝，布景美術(shù)設(shè)計(jì)共同創(chuàng)造出典型環(huán)境中的典型形象。

一、戲劇情境是首要設(shè)計(jì)因素

戲劇反映現(xiàn)實(shí)生活人物之間、人物自身以及人與環(huán)境之間的矛盾沖突，其中主要體現(xiàn)為劇中人物的思想性格沖突。在戲劇表演過程中，通過一幕到另一幕的轉(zhuǎn)換，完成時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)化。其中戲劇服裝就成為戲劇作品的構(gòu)成要素之一，戲劇情景決定了戲劇的外在形式，而戲劇服裝又烘托了戲劇情景產(chǎn)生的氛圍。一般來說，戲劇情境主要用以展示戲劇主題，主要表現(xiàn)為劇中人物活動(dòng)的時(shí)空環(huán)境、對(duì)人物發(fā)生影響的事件以及人物之間的關(guān)系，情境作為一種客觀的推動(dòng)力，促進(jìn)人物凝聚起具體動(dòng)機(jī)并導(dǎo)致人物的行為方式，是戲劇沖突、發(fā)展的基礎(chǔ)和條件。構(gòu)成情節(jié)的發(fā)展并展現(xiàn)人物性格，同時(shí)也形成了著裝場境。著裝場境是指從視覺上對(duì)戲劇服裝的各種功能產(chǎn)生影響的一切事物。人、服飾、場境之間形成相互影響，服飾呈現(xiàn)的整體效果依賴于與場境的或協(xié)調(diào)或?qū)Ρ鹊囊蛩?。戲劇服裝設(shè)計(jì)就是把服飾與穿著環(huán)境作為一個(gè)整體對(duì)待，把個(gè)體放在一個(gè)整體中去考慮，要符合TPO原則，與環(huán)境達(dá)到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生高層次美感。戲劇情景決定了人物年齡、身份、職業(yè)、性格特征等，不同人物有不同的生活背景，不同的矛盾沖突，通過服裝的轉(zhuǎn)換可以表達(dá)人物情感的變化。

中國臺(tái)灣導(dǎo)演賴聲川的首部大陸原創(chuàng)舞臺(tái)劇《陪我看電視》是一部反映中國改革開放30年來社會(huì)變化的現(xiàn)實(shí)主義話劇，這部戲以一臺(tái)九英寸牡丹牌電視機(jī)從城市到農(nóng)村、數(shù)次易主的流浪經(jīng)歷為主線，用喜劇的方式重現(xiàn)了30年來屬于中國社會(huì)、中國百姓自己的集體回憶。劇中人物服裝的變化，從個(gè)體而言表現(xiàn)了人物的年齡變化，進(jìn)而反映其心理變化；從整體而言展示了30年來人們著裝習(xí)慣、服裝審美的變化，進(jìn)而折射了時(shí)代變遷以及整個(gè)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展。

二、戲劇服裝造型的程式化與自我創(chuàng)造

戲劇服裝造型是指服裝在劇場的環(huán)境空間中所形成的立體形態(tài)。在日常生活服裝的款式設(shè)計(jì)方面，一般將比例、均衡、節(jié)奏、呼應(yīng)、強(qiáng)調(diào)等形式美法則用于服裝的外在設(shè)計(jì)上，以體現(xiàn)不同的服裝風(fēng)格。戲劇服裝在大方向上也是遵循這個(gè)原則，但對(duì)某些場景或角色卻會(huì)對(duì)服裝進(jìn)行夸張、渲染甚至有反形式美原則的傾向。戲劇服裝首先要配合表演者的需要，高度突出精神價(jià)值，把塑造藝術(shù)形象放在第一位，服裝造型是展現(xiàn)戲劇人物性格和身份的一個(gè)重要外在符號(hào)特征，夸張、簡化、隱喻是戲劇服裝設(shè)計(jì)典型的創(chuàng)作手法。

戲曲服裝是一種獨(dú)特的服裝，它的表現(xiàn)形式是通過演員在舞臺(tái)上表演穿戴來展示給觀眾。戲曲服裝綜合了文學(xué)、繪畫、雕塑刺繡等多種傳統(tǒng)藝術(shù)工藝美術(shù)等諸方面因素才體現(xiàn)出來的，通過千百年來藝術(shù)家們、服裝師們的精心研究與設(shè)計(jì)，在運(yùn)用過程中非常嚴(yán)謹(jǐn)，形成了一套規(guī)范化、程式化的服裝運(yùn)用與管理。戲曲演員在演出中所穿服裝，不是隨意亂穿的，是經(jīng)過服裝師對(duì)演員所扮演的人物性格、身份及朝代進(jìn)行研究，再根據(jù)整個(gè)劇中人物的論證，色彩的搭配，才能確定所穿什么服裝；由于健導(dǎo)演，張柏源擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)的大型史詩時(shí)尚舞劇《絕代佳人》以中國古典四大美人的故事為基礎(chǔ)，演繹了美人與戰(zhàn)爭這個(gè)亙古不變主題。四位主角的服裝造型既有史實(shí)可依，又創(chuàng)造性地融入了現(xiàn)代時(shí)尚元素，讓在場觀眾無不感受到四大美人穿越時(shí)空時(shí)那種千回百轉(zhuǎn)和詩情畫意?！督^代佳人》在人物服裝造型上，用符合現(xiàn)代審美的手段讓觀眾對(duì)中國傳統(tǒng)文化的美給予接受和認(rèn)同，是一次成功的嘗試。

三、戲劇服裝色彩的象征與裝飾

在人的視覺接受過程中，色彩最先闖入人的視域，色彩擁有不同的色相和冷暖傾向及表情特性，在服裝及飾品設(shè)計(jì)上最能創(chuàng)造氣氛的是色彩。因此服飾的第一要素就是色彩。色彩還有對(duì)意境進(jìn)行創(chuàng)造的能力，是戲劇服裝解讀戲劇內(nèi)涵的語匯，以色傳情，借助色彩延伸人物的內(nèi)心世界，烘托人物外部形象，幫助觀眾融入劇情，戲劇服裝色彩設(shè)計(jì)是一個(gè)系統(tǒng)構(gòu)思過程，象征與裝飾在戲劇服裝色彩方面表現(xiàn)得尤為突出。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方案范文6

設(shè)計(jì)無國界，在中國的許多大型建筑或作品出自外國設(shè)計(jì)師之手，在世博會(huì)上卻有一些外國館是我國設(shè)計(jì)師集體智慧的結(jié)晶。世博會(huì)是中外展示設(shè)計(jì)技術(shù)和能力的碰撞，近幾萬個(gè)活動(dòng)項(xiàng)目，涵蓋了會(huì)議、展覽、節(jié)慶、演出、賽事等活動(dòng)內(nèi)容，通過展覽展示中的聲、光、電、顏色和工程等技術(shù)來表現(xiàn)世博會(huì)的內(nèi)涵。作為會(huì)展產(chǎn)業(yè)鏈上的一份子，展示設(shè)計(jì)搭建企業(yè)通常都是在“后臺(tái)”默默無聞地耕耘，一場成功的展會(huì)，在“慶功宴”上卻少了它的身影。這一次，世博會(huì)來了，一次會(huì)展業(yè)的最頂級(jí)盛會(huì)，一次博物館的世界級(jí)展覽會(huì)，一切的形式和內(nèi)容、展示和效果，展示設(shè)計(jì)企業(yè)大顯身手的時(shí)刻到了。

全國政協(xié)委員、民革中央副主席厲無畏表示，世博會(huì)吸引了眾多的國際資源、國際創(chuàng)意人才和企業(yè)到中國，將推動(dòng)上海的設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，極大推動(dòng)了中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)乃至中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。世博會(huì)，之于展示設(shè)計(jì)企業(yè)，這是一個(gè)千載難逢的機(jī)會(huì)，是一個(gè)使命，也是一個(gè)契機(jī)。設(shè)計(jì)企業(yè)將如何向世人展示世博會(huì)的魅力?世博會(huì)將帶給設(shè)計(jì)企業(yè)怎樣的收獲?世博后的設(shè)計(jì)業(yè)將呈現(xiàn)怎樣的發(fā)展格局?

服務(wù)世博　特點(diǎn)突出

2010年5月1日，中國，上海，人類再一次盛會(huì)――中國2010年上海世界博覽會(huì)舉行。世界博覽會(huì)(WorldExhibition or Exposition，簡稱World Expo)又稱國際博覽會(huì)及世界博覽會(huì)，簡稱世博會(huì)、世博?！昂芏嗳嘶煜耸啦?huì)與國際展覽會(huì)的概念，所以需要對(duì)世博會(huì)認(rèn)識(shí)有待進(jìn)一步梳理。”世博元老、中國展示設(shè)計(jì)委員會(huì)榮譽(yù)主任岳祖德告訴記者，世博會(huì)是由主辦國政府組織或政府委托有關(guān)部門舉辦，具有較大影響和悠久歷史的國際性博覽活動(dòng)。通過這個(gè)活動(dòng)，參展者向世界各國展示當(dāng)代的文化、科技和產(chǎn)業(yè)上正面影響各種生活范疇的成果。

展示設(shè)計(jì)的功能在于闡述主題與形象樹立，特別是世博會(huì)這樣規(guī)格層次最高的展覽活動(dòng)，由于其獨(dú)有的特點(diǎn)，展覽展示也尋找著合適的參與途徑。

第一，主題明確，要求企業(yè)在設(shè)計(jì)方面有良好的基礎(chǔ)。世博會(huì)可以說是最能體現(xiàn)會(huì)展經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一次盛會(huì)，“不管是規(guī)模、時(shí)間還是展示手段、展會(huì)期間的維護(hù)、展會(huì)期間的推廣活動(dòng)等要求都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般展覽的要求?！比A陽恒通廣告有限公司董事長羅朝華深切理解世博會(huì)的含義。世博會(huì)不同于專業(yè)展覽會(huì)，所有的展覽與展示要圍繞主題進(jìn)行?！耙?yàn)槭啦?huì)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)與普通的展廳設(shè)計(jì)區(qū)別甚大，每一個(gè)參展者都有特定主題，而不像普通的商業(yè)展那樣目的明確，直奔產(chǎn)品而去?！泵酪昨v展覽服務(wù)(上海)有限公司國際部副總裁徐岱介紹，“應(yīng)該是對(duì)于參展者參展理念的深刻把握，才得以使我們的設(shè)計(jì)脫穎而出?！痹雷娴聫?qiáng)調(diào)，“世博會(huì)是展覽行業(yè)中的奧林匹克”，所以在規(guī)格與層次上與其他展覽會(huì)活動(dòng)有著本質(zhì)上的區(qū)別。

與商品展、成就展甚至形象展不同，世博會(huì)是一次全球視野下，對(duì)生活的態(tài)度和觀念的展示，“世博會(huì)重慶館的設(shè)計(jì)搭建，對(duì)我們提出了創(chuàng)作理念與會(huì)展技術(shù)的全新要求?！敝貞c視博展覽有限公司董事長童志宏說。從會(huì)展角度來說，除了規(guī)模高、時(shí)間長之外，在理念、內(nèi)涵以及表現(xiàn)方式等諸方面都是普通會(huì)展無法比擬的。

第二，綠色環(huán)保，設(shè)計(jì)、材料先進(jìn)。世博會(huì)展出的是一種趨勢(shì)，是在未來一段時(shí)間內(nèi)全球傾力投入的產(chǎn)品或工程。首先，使用材料要符合國家標(biāo)準(zhǔn)和上海市標(biāo)準(zhǔn)?！碍h(huán)保標(biāo)準(zhǔn)是基礎(chǔ)的，還要符合消防要求。”北京東方仁杰展覽展示有限公司副總經(jīng)理張杰說。如今綠色與低碳已經(jīng)越來越多被提及，“在設(shè)計(jì)搭建方面，如果企業(yè)沒有這方面的優(yōu)勢(shì)或者側(cè)重，自然就不能參與到世博會(huì)的項(xiàng)目中?！鄙虾Ｃ佬g(shù)設(shè)計(jì)有限公司國際組織聯(lián)合館項(xiàng)目部商務(wù)總監(jiān)賈俊向記者介紹?！暗吞?、環(huán)保、綠色的理念與工程質(zhì)量和安全并非矛盾的?！蓖竞暾f。

北京中新吉毅國際商務(wù)會(huì)展有限公司世博項(xiàng)目小組副組長佟媛媛在參與世博會(huì)項(xiàng)目時(shí)深有感觸，世博會(huì)的設(shè)計(jì)搭建完全不同于普通展會(huì)，“施工過程中對(duì)于材料的選擇要求很高，品質(zhì)等級(jí)均高于普通展會(huì)。”根據(jù)世博會(huì)要求，環(huán)保與綠色不僅體現(xiàn)在施工用料、技術(shù)層面，重要的是綠色環(huán)保理念的滲入與表現(xiàn)，而一些資質(zhì)差、能力有限的搭建設(shè)計(jì)企業(yè)自然會(huì)被淘汰。

第三，創(chuàng)新。世博會(huì)的生命力在于創(chuàng)新，直接反映在各國場館的設(shè)計(jì)與建設(shè)，從外觀造型到內(nèi)部裝修，從設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法到新技術(shù)應(yīng)用，都是世博會(huì)對(duì)展示設(shè)計(jì)行業(yè)提出的特殊要求?！皠?chuàng)新既是世博會(huì)的靈魂，也是我們?cè)O(shè)計(jì)和搭建重慶館的靈魂?！睂?duì)于創(chuàng)新，童志宏有著深刻的理解。重慶視博展覽公司早在十年前草創(chuàng)之初，就確立了“超越平庸的信念，卓爾不凡的想象”的公司理念，十年磨一劍，“世博會(huì)為視博公司提供了創(chuàng)新展示的舞臺(tái)?！?/p>

創(chuàng)新方面的東西是需要通過硬件和軟件的相結(jié)合來實(shí)現(xiàn)的。這其中就包括了在設(shè)計(jì)理念和建筑理念方面打破傳統(tǒng)，使用高科技產(chǎn)品來不斷變換展示手法，以接近國際潮流前沿。例如北京中新吉毅國際商務(wù)會(huì)展有限公司在做薩爾瓦多館的火山噴發(fā)以及危地馬拉館內(nèi)郁郁蔥蔥的森林，都運(yùn)用了聲、光、電特效，加上原始風(fēng)貌的建筑特點(diǎn)將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合。另一方面還要通過先進(jìn)的技術(shù)與設(shè)備來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)思路，更多啟用先進(jìn)儀器及材料，并使之成為未來一段時(shí)間內(nèi)人們所認(rèn)知的趨勢(shì)，這就是世博會(huì)對(duì)展示設(shè)計(jì)提出的最高要求?！疤幚砗迷诶^承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，注重展覽的效果與觀覽者的接受感受，才是我們?cè)O(shè)計(jì)與搭建、硬件與軟件創(chuàng)新的旨?xì)w。”童志宏從最終受眾群體的角度很好地詮釋了創(chuàng)新。

第四，對(duì)安保等各項(xiàng)工作嚴(yán)格要求。世博會(huì)從5月1日至10月31日，展會(huì)持續(xù)184天，如此長時(shí)間的展期必然對(duì)場館建設(shè)和搭建設(shè)計(jì)有不同一般展覽會(huì)的要求。“世博會(huì)的技術(shù)性、安全性要求超過所有展會(huì)?！辟Z俊指出，世博會(huì)指定搭建商的選擇標(biāo)準(zhǔn)很大程度是按照建筑的標(biāo)準(zhǔn)來要求入圍企業(yè)的?！?/p>

不僅如此，入圍企業(yè)入駐世博會(huì)又面臨著嚴(yán)格、復(fù)雜的程序。張杰深有體會(huì)，“世博會(huì)的安保工作嚴(yán)格。每一次材料、人員、車輛進(jìn)場，都要檢查?！本唧w到企業(yè)的工作時(shí)間同樣有要求，“尤其是搭建工程，工作時(shí)間為上午九點(diǎn)到下午六點(diǎn)，如果晚上加班必須提前報(bào)批?！睆埥苷f，做世博工作也是做服務(wù)工作，嚴(yán)要求才會(huì)出高質(zhì)量，這也正是與普通展會(huì)的不同之處。

“由于世博會(huì)歷時(shí)過半年，我們對(duì)于世博場館的搭建，都是嚴(yán)格按照永久性建筑的標(biāo)準(zhǔn)建造的。”徐岱告訴記者。世博會(huì)是一件龐大的系統(tǒng)工程，投入的人力、物力、財(cái)力非常巨大，

“企業(yè)都想通過這個(gè)活動(dòng)給世人留下點(diǎn)財(cái)產(chǎn)。”曾多次參加世博會(huì)的岳祖德對(duì)世博會(huì)場館搭建有著更清楚的見解。所以，參與世博會(huì)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)企業(yè)更明白其中道理，“在臨時(shí)特裝展位與永久建筑物之間，在形象體驗(yàn)互動(dòng)展示與博物館陳列展示之間，在環(huán)境營造與敘述手段之間，我們力求找到一個(gè)平衡點(diǎn)?！蓖竞陮?duì)記者說。

由此看來，展示設(shè)計(jì)企業(yè)參與世博會(huì)，不僅要擁有深厚的設(shè)計(jì)和資質(zhì)基礎(chǔ)，還要在工程中不斷適應(yīng)、理解活動(dòng)的主旨，圍繞業(yè)主的思想拓展思路。服務(wù)世博，不僅僅是一句話。

歷經(jīng)世博　受益匪淺

的確，能夠參與到世博設(shè)計(jì)搭建絕非一件容易的事，需要對(duì)設(shè)計(jì)搭建企業(yè)的歷史、資質(zhì)、管理、團(tuán)隊(duì)、施工能力、工廠信譽(yù)度，包括政府關(guān)系等綜合關(guān)系的考核。從某種意義上來說，但凡能夠參與世博，為世博做過努力和貢獻(xiàn)，都是對(duì)企業(yè)的一種歷煉和積累。

幾乎每個(gè)世博項(xiàng)目的競爭都是一場“消耗戰(zhàn)”。上海2010年世博會(huì)中國國家館，從征集展示設(shè)計(jì)方案到確認(rèn)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，就歷時(shí)兩年多，從上百家企業(yè)的競標(biāo)到數(shù)十家企業(yè)的最后通關(guān)，足見世博會(huì)對(duì)于展示設(shè)計(jì)業(yè)有巨大的吸引力。以中國美術(shù)學(xué)院創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展公司競標(biāo)杭州館項(xiàng)目為例：2008年初，上海世博局向全球招標(biāo)“城市最佳實(shí)踐區(qū)”優(yōu)秀案例。中國美術(shù)學(xué)院周剛教授領(lǐng)銜設(shè)計(jì)的杭州館概念方案在壘球106個(gè)城市自薦、上百個(gè)國際組織推薦，歷經(jīng)國際遴選委員會(huì)層層評(píng)審，杭州“五水共導(dǎo)”案例從200多個(gè)案例中脫穎而出，入選城市最佳實(shí)踐區(qū)“可持續(xù)城市化”領(lǐng)域展館。概念方案中標(biāo)后，杭州市又在全國范圍內(nèi)篩選十家設(shè)計(jì)和施工單位，經(jīng)過半年考察進(jìn)四強(qiáng)，經(jīng)專家組反復(fù)評(píng)選確定中國美術(shù)學(xué)院創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展公司為最終中標(biāo)機(jī)構(gòu)。杭州館競標(biāo)過關(guān)斬將歷時(shí)兩年，前后藝術(shù)創(chuàng)作七稿，中國美術(shù)學(xué)院創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展公司等40多名專業(yè)人員參與設(shè)計(jì)創(chuàng)作。

應(yīng)了那句話“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。比起具體操作世博工程來，最花費(fèi)精力和時(shí)間的是在前期程序和準(zhǔn)備工作上。設(shè)計(jì)工作不易，做世博工程搭建同樣耗時(shí)耗力，“工人在去年11月就入駐進(jìn)場了，主要是辦手續(xù)等一系列工作，其實(shí)真正開始做搭建工作也就兩個(gè)月的時(shí)間?！睆埥芨嬖V記者。

拿到通關(guān)證，“實(shí)戰(zhàn)”才剛剛開始。中國有三十四家企業(yè)參與世博項(xiàng)目是設(shè)計(jì)、搭建一體化，直線的管理和溝通，為項(xiàng)目的進(jìn)程和高效完工省去了不少時(shí)間。而上百家企業(yè)接手世博項(xiàng)目是分開的，專門做設(shè)計(jì)或搭建。對(duì)于北京東方仁杰展覽展示有限公司來說，這一次接了三個(gè)規(guī)模不等、性質(zhì)不同的場館的搭建工作，分別為中國航空館、非洲聯(lián)合館賽舌爾國家館和上海世博會(huì)美術(shù)館。張杰表示，“做搭建也是要分程序分步驟地進(jìn)行，前期提供小樣，由甲方監(jiān)理審核、世博局消防部審核，然后才到了施工階段，工人工作的同時(shí)，甲方監(jiān)理在現(xiàn)場督查，消防部門也會(huì)定期抽查?！?/p>

正是有這一項(xiàng)項(xiàng)看似繁瑣又極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某绦?，才保證了世博工程的安全和有序。許多企業(yè)在接世博項(xiàng)目時(shí)已經(jīng)做了心理準(zhǔn)備和應(yīng)對(duì)方案，但在世博會(huì)的設(shè)計(jì)搭建工作中，還是碰到了許多棘手的難題，可以歸結(jié)為三個(gè)方面：

第一，跨越中西方文化差距，深刻體會(huì)參展者的參展主題。所有人對(duì)于上海世博會(huì)的期望值都很高，尤其參展者，他們?cè)S多是以國家為單位參展，有一定的民族榮譽(yù)感，希望本國家館館的設(shè)計(jì)是最棒的。“如何達(dá)到他們的期望值就是一大難題?！毙灬氛f道，一些已經(jīng)在本國國內(nèi)完成設(shè)計(jì)的參展商，在為他們進(jìn)行深化設(shè)計(jì)和搭建的過程中，就遇到過許多“過渡”問題，比如很多原設(shè)計(jì)不符合世博局工程管理規(guī)定，消防設(shè)計(jì)規(guī)定，很多設(shè)計(jì)材料在本地市場無法獲得等等，此時(shí)就需要與原設(shè)計(jì)師進(jìn)行及時(shí)的溝通，良好的溝通可以避免其后產(chǎn)生的一系列連鎖問題。

第二，在不可預(yù)測的變化中完成即定目標(biāo)。北京東方仁杰展覽展示有限公司在搭建賽舌爾國家館工程時(shí)，面對(duì)最多的就是不斷的改工程和改方案。張杰說，“根據(jù)設(shè)計(jì)圖紙的要求，我們做出了15棵高4米的椰子樹，但甲方業(yè)主視察時(shí)不滿意，要求高度為6米。”在工期、價(jià)格、人力、物力等條件的限制下，這的確給工作人員出了難題。怎么辦，如何才能保質(zhì)保量的完成工作，并達(dá)到讓業(yè)主和觀眾滿意的效果呢?絞盡腦汁，他們終于想出了一個(gè)兩全其美的辦法：另外增加20棵樹，高度按6米設(shè)置。這樣一來，由于有對(duì)比，使整個(gè)椰子樹的畫面形成錯(cuò)落有致的流線感，不失美觀。雖然還是增加了成本，但是在不破壞原有的東西和保證工期的前提下，這是最佳的辦法。怪不得人們常說設(shè)計(jì)師也是魔術(shù)師，以變求和。張杰也談到了溝通的重要性，在前期，業(yè)主、設(shè)計(jì)方、搭建方要多溝通多探討，這是對(duì)于沒有去過業(yè)主國的搭建工人來獲得信息完成目標(biāo)的一個(gè)最有效的方式。前期工作越細(xì)，后期工作質(zhì)量就越高。

第三，創(chuàng)意的天馬行空在真正落地攻關(guān)階段，能否順利擊敗“攔路虎”決定了項(xiàng)目的精彩程度直至成敗。中國美術(shù)學(xué)院創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展公司為此專門邀請(qǐng)眾多科研機(jī)構(gòu)和大型企業(yè)共同研發(fā)，整合資源成為大家的共識(shí)。只要有一線實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的希望，就不惜付出百倍的努力，創(chuàng)意設(shè)計(jì)師夜以繼日地泡在實(shí)驗(yàn)室和車間，變身工程師和技術(shù)工人，一項(xiàng)一項(xiàng)地將絕佳的創(chuàng)意將旁人看來異想天開的事情變成現(xiàn)實(shí)。

也許對(duì)觀眾來講，最后看到的都是一個(gè)個(gè)美麗壯觀的展館、建筑，但其中飽含了一線設(shè)計(jì)、搭建企業(yè)所經(jīng)歷的種種艱辛和困難。齊心協(xié)力克服困難、解決問題，讓更多的企業(yè)深刻地了解到一個(gè)國家要承辦一屆世博會(huì)是多么的艱辛與不易。在投入世博項(xiàng)目的創(chuàng)作過程中，真正應(yīng)驗(yàn)了古人“書上得來終覺淺，絕知此事要躬行”的至理名言。中國美術(shù)學(xué)院科研創(chuàng)作處副處長、中國美術(shù)學(xué)院創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展公司總經(jīng)理余偉忠告訴記者，為了關(guān)注了解世博會(huì)的意義和歷史，設(shè)計(jì)班組成員歷時(shí)三年親身投入世博會(huì)，其中克難攻堅(jiān)、屢敗屢戰(zhàn)，自我加壓的苦處難與君說。設(shè)計(jì)師們感慨良多，甚而發(fā)出“珍惜生命，遠(yuǎn)離世博”的調(diào)侃，深刻體會(huì)世博會(huì)蘊(yùn)含的創(chuàng)新、進(jìn)取、和平精神?！爱?dāng)做完了項(xiàng)目，看到業(yè)主的笑容，想到觀眾的贊譽(yù)，讓中國設(shè)計(jì)在世博綻放。這就是我們最大的榮譽(yù)?！睆埥艿母锌^對(duì)代表了眾多企業(yè)的聲音。

參與世博，除了對(duì)企業(yè)在精神層面的鼓舞和品牌的提升，也的確讓企業(yè)在實(shí)戰(zhàn)中受益。既加深了對(duì)政府項(xiàng)目程序管理體制、報(bào)批手續(xù)的理解。又鞏固了團(tuán)隊(duì)的服務(wù)意識(shí)和向心力。對(duì)此，賈俊很有共識(shí)，“通過團(tuán)隊(duì)作業(yè)，讓公司的運(yùn)營模式得到調(diào)整，使公司的運(yùn)營管理更完善?！辟℃骆逻M(jìn)一步做了補(bǔ)充，“參與世博會(huì)是一個(gè)學(xué)習(xí)和交流的平臺(tái)，學(xué)習(xí)國內(nèi)外優(yōu)秀展館的長處，更多

的是對(duì)中國企業(yè)設(shè)計(jì)理念的提升。”

世博效應(yīng)　影響深遠(yuǎn)

在眾多接受采訪的企業(yè)及會(huì)展行業(yè)專家，一致認(rèn)為世博會(huì)是一個(gè)學(xué)習(xí)、交流的平臺(tái)，在這里可以有碰撞，也可以有融合，“世界博覽會(huì)，本身就是一個(gè)非常綜合的活動(dòng)，當(dāng)然它其中的知識(shí)也是豐富多彩的?！痹雷娴赂嬖V記者。通過世博會(huì)，建立于國外設(shè)計(jì)企業(yè)的聯(lián)系，是一次非常重要的機(jī)會(huì)。

我國會(huì)展行業(yè)發(fā)展至今，經(jīng)歷了從無到有的狀態(tài)，展示設(shè)計(jì)作為行業(yè)鏈條中不可或缺的一部分，已經(jīng)引起越來越多的業(yè)內(nèi)人士關(guān)注。世博會(huì)不僅帶來的是聲光電等技術(shù)層面的革新，而且將在未來一段時(shí)間內(nèi)影響設(shè)計(jì)行業(yè)的趨勢(shì)及進(jìn)程?！皣鴥?nèi)與國外的展示設(shè)計(jì)確實(shí)存在一定差別，畢竟國內(nèi)的會(huì)展行業(yè)起步比較晚?！毙灬非宄J(rèn)識(shí)到這種差距的存在，基于此，更多參與世博會(huì)的國內(nèi)設(shè)計(jì)企業(yè)通過不斷學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的理念，將世博會(huì)當(dāng)做發(fā)展展示設(shè)計(jì)行業(yè)的跳板，努力爭取更多經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)。

誠然，在與國外設(shè)計(jì)企業(yè)相比較之下，中國展覽設(shè)計(jì)中理性、概念、全面的傳統(tǒng)理念的確在一定程度上制約了中國設(shè)計(jì)展覽的發(fā)展。但全球化的趨勢(shì)與改革開放三十年來進(jìn)程使中國的設(shè)計(jì)展覽觀念發(fā)生了巨大變化。“敘事性、抒情性、描寫性作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從來就沒有離開過我們，說中國某些設(shè)計(jì)缺乏故事性、接受性、生態(tài)場景性是可能的，但并不是全部?！蓖竞暧兄灰粯拥挠^點(diǎn)，中國的展示設(shè)計(jì)并不需要全盤照搬西方的設(shè)計(jì)，

“保持民族地域特性而又具有開放心態(tài)的展覽設(shè)計(jì)才是達(dá)到國際化設(shè)計(jì)的根本途徑。”

世博會(huì)設(shè)計(jì)和搭建企業(yè)在世博會(huì)的參與通常分為與國外企業(yè)合作，與國內(nèi)企業(yè)合作，企業(yè)獨(dú)立完成等幾種情況，而合作是主旋律。不可避免國外與國內(nèi)、企業(yè)與企業(yè)之間的交流碰撞。童志宏表示，一方面，這種影響是深遠(yuǎn)的，觀念和技術(shù)上的革命往往是在這種交流與碰撞中產(chǎn)生的；另一方面，這種影響是雙向的，中外觀念和技術(shù)上的互補(bǔ)交融，對(duì)雙方的觀念變革和提升都是巨大的。

對(duì)于中外展示設(shè)計(jì)企業(yè)的相互接觸與合作，賈俊深有感觸，“和香港、英國的會(huì)展設(shè)計(jì)公司合作，感覺國外設(shè)計(jì)企業(yè)的理念非常清晰，在他們身上學(xué)習(xí)到了一些專業(yè)性的知識(shí)?！彼f，中國的設(shè)計(jì)師眼界不夠開闊，如果能夠依托世博會(huì)打開視野，引進(jìn)國外的先進(jìn)技術(shù)和設(shè)備，“我們也會(huì)做得更好。”

談到展示設(shè)計(jì)企業(yè)的生存就不得不提及國內(nèi)企業(yè)的特性，“中國企業(yè)的特長是靈活，模仿力強(qiáng)，但缺乏創(chuàng)新?！睆埥芸偨Y(jié)到。所以中國企業(yè)需要向國外企業(yè)學(xué)習(xí)標(biāo)準(zhǔn)化和創(chuàng)新能力，以此減少差距。從世博會(huì)層面上說，世博會(huì)是對(duì)中外展覽企業(yè)的一次全方位的檢閱，對(duì)中國企業(yè)尤其具有劃時(shí)代意義。各種設(shè)計(jì)理念和技術(shù)的交流，給了中國企業(yè)學(xué)習(xí)、吸收、提升的絕好機(jī)會(huì)。

“世博會(huì)是我國設(shè)計(jì)企業(yè)一個(gè)開拓眼界的機(jī)會(huì)，而且也是技術(shù)交流的好機(jī)會(huì)，打破傳統(tǒng)觀念，尋求突破?！倍啻螀⒓邮啦?huì)的經(jīng)歷讓岳祖德更具發(fā)言權(quán)，他曾多次提到國內(nèi)展示設(shè)計(jì)企業(yè)競爭激烈，但基本停留在價(jià)格競爭層面，而不是理念、設(shè)計(jì)的競爭，世博會(huì)也將對(duì)國內(nèi)一批展示設(shè)計(jì)類企業(yè)產(chǎn)生優(yōu)勝劣汰的作用和影響。“對(duì)參加世博會(huì)設(shè)計(jì)和搭建工作的企業(yè)來說，在世博會(huì)運(yùn)作過程中始終用‘世博’的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求做好整體和細(xì)節(jié)工作，不斷提升自身的服務(wù)意識(shí)，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)完美的會(huì)展作品。”羅朝華說。