前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)用(3篇)，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

第一篇：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用

摘要：

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是舞臺(tái)演出的重要環(huán)節(jié)，包括燈光、道具、服裝等多個(gè)方面。舞臺(tái)演出的主題不同，相應(yīng)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也會(huì)有不同的要求，其中，色彩的合理運(yùn)用，能夠與主題相呼應(yīng)，營(yíng)造出不同的效果，塑造不同的形象，對(duì)舞臺(tái)最終設(shè)計(jì)效果有重要影響。本文就舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用進(jìn)行了研究分析。

關(guān)鍵詞：

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)；色彩；應(yīng)用

色彩對(duì)人們有著強(qiáng)大的吸引力，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩的合理運(yùn)用，能夠?qū)⒃O(shè)計(jì)主題以一種直觀的方式展現(xiàn)出來，使觀眾情感迅速與舞臺(tái)情感產(chǎn)生共鳴，從而提升舞臺(tái)效果。因此，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，工作人員應(yīng)根據(jù)舞臺(tái)演出的主題，合理選擇相應(yīng)的色彩，結(jié)合色彩應(yīng)用原則，充分發(fā)揮色彩價(jià)值，從而提升舞臺(tái)的感染力及表現(xiàn)力。

一、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用價(jià)值

色彩是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中必不可少的一部分，其在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中具有重要的應(yīng)用價(jià)值。首先，色彩在突顯舞臺(tái)表演主題上，發(fā)揮著重要的價(jià)值。不同的舞臺(tái)表演，必然有不同的主題，而在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，需要將這一主題充分顯現(xiàn)出來，才能引發(fā)觀眾情感上的共鳴。色彩能夠給人以直觀的感受，其選擇與舞臺(tái)表演主題相契合，便可以跟觀眾帶來更強(qiáng)烈的觀看效果。例如話劇《向上走，向下走》，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中選用了大量的灰色，將正在北漂的年輕人們所居住的地下室場(chǎng)景充分展現(xiàn)了出來，恰好與舞臺(tái)演出中北漂創(chuàng)業(yè)艱苦的主題相呼應(yīng)，利用灰色的壓抑，將辛酸的情感呈現(xiàn)給觀眾。其次，色彩在舞臺(tái)人物形象的表現(xiàn)上，具有重要價(jià)值。這一應(yīng)用價(jià)值在戲劇表演方面尤為突出，例如在戲劇表演中，黑色的運(yùn)用代表公正無(wú)私，如包公，紅色的運(yùn)用代表正直忠誠(chéng)，如關(guān)羽，白色的運(yùn)用代表陰險(xiǎn)狡詐，如秦檜，金銀色的運(yùn)用則往往代表神圣莊嚴(yán)不可侵犯，如神仙圣人。工作人員在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，可以根據(jù)人物性格等方面，選擇與之相適應(yīng)的色彩。最后，色彩在強(qiáng)化舞臺(tái)藝術(shù)美感方面發(fā)揮著重要價(jià)值。舞臺(tái)中色彩的運(yùn)用，除了特定的表現(xiàn)作用外，也能夠營(yíng)造良好的美術(shù)效果，滿足觀眾的審美意識(shí)，帶來一種美德感受。例如《向上走，向下走》中，雖然運(yùn)用了大量的灰色調(diào)，給觀眾一種壓抑的感覺，但是其中墻壁上衣衫色彩斑斕的窗戶，卻緩解了這一感覺，給觀眾一種豁然開朗、美好的舒適感。同時(shí)也體現(xiàn)了舞臺(tái)劇中對(duì)外面陽(yáng)光明媚的世界及美好未來的向往。既體現(xiàn)除了舞臺(tái)演出的內(nèi)涵，也具有良好的藝術(shù)美感。

二、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用原則

（一）色彩色調(diào)圍繞舞臺(tái)演出主題

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用，應(yīng)始終圍繞舞臺(tái)演出主題，尤其是整體色調(diào)的選擇。色彩色調(diào)主要是指色彩給人的總體印象[1]。例如溫馨、壓抑、浪漫等。色彩色調(diào)不僅能夠?yàn)槲枧_(tái)演出營(yíng)造良好的氣氛，同時(shí)也能夠向觀眾傳送特定的情感，從而激發(fā)觀眾情感上的共鳴。因而，在選擇所運(yùn)用的色彩前，設(shè)計(jì)師應(yīng)提前對(duì)舞臺(tái)演出的主題進(jìn)行了解，并結(jié)合觀眾喜好，運(yùn)用與舞臺(tái)演出相呼應(yīng)且能夠引發(fā)觀眾情感共鳴的色彩色調(diào)。

（二）選擇色彩簡(jiǎn)潔突出

簡(jiǎn)單突出的事物往往更容易被人們記憶、理解，具有較強(qiáng)的吸引力，色彩也是如此，太多復(fù)雜的色彩運(yùn)用，往往會(huì)使人感到眼花繚亂，無(wú)法理解色彩所蘊(yùn)含的意義，而簡(jiǎn)單的色彩則更能夠?qū)λ磉_(dá)的情感進(jìn)行概括展現(xiàn)，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。因而，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)盡量選擇簡(jiǎn)潔突出的色彩，使觀眾更能夠理解舞臺(tái)演出內(nèi)容以及色彩中蘊(yùn)含的意義，給觀眾留下深刻的印象。

（三）主色調(diào)與背景色相匹配

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，主色調(diào)及背景色之間的關(guān)系應(yīng)得到妥善處理。主色調(diào)與背景色在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中缺一不可，二者相輔相成。在色調(diào)的運(yùn)用中，設(shè)計(jì)師應(yīng)注重二者的合理搭配，既要能對(duì)舞臺(tái)起到突出效果，又要保證主色調(diào)與背景色相匹配。且為給觀眾帶來強(qiáng)烈的舞臺(tái)視覺感受，通常會(huì)選擇色調(diào)差較大的兩種顏色[2]。

三、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的具體應(yīng)用

（一）人物造型中色彩的應(yīng)用

首先，在服裝方面。服裝素有“演員的第二皮膚”之稱[3]。因而，在人物造型中色彩的選用上，設(shè)計(jì)師應(yīng)尤為注重人物服裝色彩的選用。在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師應(yīng)結(jié)合舞臺(tái)演出中人物形象的身份、年齡、性別、職位、性格等，進(jìn)行合理的選擇，并利用服裝色彩區(qū)分演出內(nèi)容中包含的背景、時(shí)代、人物生活環(huán)境等，并保證舞臺(tái)美感。例如在《亂套了》中，女主人公作為職場(chǎng)麗人，身著深藍(lán)色襯衫以及米色職業(yè)長(zhǎng)褲，腳上一雙白色高跟鞋，充分展現(xiàn)出了職場(chǎng)女性的端莊干練。而在回到自己的臥房時(shí)，女主人公則換上了色彩十分艷麗的睡裙，不僅與臥房的環(huán)境十分相符，也充分展現(xiàn)了這時(shí)女主人想要表現(xiàn)的嫵媚神采。同時(shí)，色彩在人物造型的應(yīng)用中，應(yīng)對(duì)舞臺(tái)演出中的主要人物特別照顧。在與舞臺(tái)演出主題相符的前提下，為主要人物選擇色彩相對(duì)突出的服裝。例如在其他演員都身著色彩十分艷麗、五顏六色的服裝時(shí)，應(yīng)為主要人物選擇色彩相對(duì)素凈的服裝，若是舞臺(tái)背景顏色十分素凈，則需要為主要人物選擇色彩相對(duì)明亮的服裝，若是舞臺(tái)背景為灰暗色調(diào)，則可以為主要人物選擇一套全身白色的服裝。通過與舞臺(tái)背景以及其他演員相比較，實(shí)現(xiàn)服裝色度、明暗度的對(duì)比，從而突出主要人物。其次，在化妝方面。化妝也是造型設(shè)計(jì)中的重要部分，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師也需要注重化妝方面的色彩選擇。在化妝方面，色彩的運(yùn)用能夠使演員免除呈現(xiàn)出不同的錯(cuò)覺變化，對(duì)演員面容中的不協(xié)調(diào)感進(jìn)行糾正，例如用不同的眼線色彩調(diào)整眼睛大小等。根據(jù)實(shí)際舞臺(tái)表演內(nèi)容的需要，選用不同的色彩為演員化妝，從而使舞臺(tái)表演更顯真實(shí)性，舞臺(tái)效果得到增強(qiáng)。例如，在表演“青春”主題方面的歌舞時(shí)，可以用偏紅色的腮紅使演員看起來更加健康，在舞臺(tái)劇中扮演患者時(shí)，可以多用白色的粉底使演員看起來更加蒼白虛弱等。

（二）燈光方面色彩的應(yīng)用

燈光在舞臺(tái)上發(fā)揮著十分重要的作用，有“舞臺(tái)小太陽(yáng)”之稱[4]。燈光中色彩的運(yùn)用，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中也具有不可小覷的地位。在舞臺(tái)表演中，燈光色彩的合理運(yùn)用，能夠?yàn)槲枧_(tái)的背景、演員等賦予更多的升級(jí)，并能夠配合舞臺(tái)表演劇情，營(yíng)造良好氣氛，幫助表演中所要表達(dá)的情感充分表現(xiàn)出來。例如在芭蕾舞表演《卡薩布蘭卡》中，有一段十分經(jīng)典的表演。在主題曲《時(shí)光流轉(zhuǎn)》響起時(shí)，男女主人公通過舞蹈，表現(xiàn)出二人復(fù)雜微妙的情感交織以及內(nèi)心的痛苦、復(fù)雜，在這一時(shí)刻，燈光選用了低暗的湛藍(lán)色，配以北京的藍(lán)黑色，充分展現(xiàn)出了表演內(nèi)容中蘊(yùn)含的情感，給人們一種憂郁、悲嘆之感。同時(shí)，燈光色彩還能夠表現(xiàn)表演背景中不同的時(shí)代特征、季節(jié)、時(shí)間等。例如在表現(xiàn)舊時(shí)代時(shí)，通常會(huì)選用青色、藍(lán)色等冷色作為燈光顏色，在表現(xiàn)新社會(huì)時(shí)，通常會(huì)選用橙色、紅色等暖色作為燈光顏色。金色的燈光，通常用于表現(xiàn)秋季，白色的燈光，通常用于表現(xiàn)冬季，紅黃色的燈光，通常用于表現(xiàn)早上太陽(yáng)初升的時(shí)刻，湛藍(lán)色的燈光，通常用于表現(xiàn)夜晚。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中燈光色彩的選用，不僅需要與舞臺(tái)表演內(nèi)容相結(jié)合，同時(shí)也需要與人物造型、舞臺(tái)背景、道具等色彩相協(xié)調(diào)，從而在表現(xiàn)舞臺(tái)表演主題的同時(shí)，具備一定的美感。

（三）道具方面色彩的應(yīng)用

舞臺(tái)演出中所運(yùn)用的各類用具，都可以稱之為道具，且無(wú)論是大道具還是小道具，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，都應(yīng)注重其色彩的選擇。若是道具色彩與背景色彩、舞臺(tái)風(fēng)格等不匹配，則會(huì)影響整個(gè)舞臺(tái)效果，破壞舞臺(tái)整體設(shè)計(jì)的美感。因而，應(yīng)將道具色彩的運(yùn)用，放到整個(gè)舞臺(tái)色彩布局之中思考[5]。例如在背景為花色時(shí)，道具沙發(fā)的色彩選用便不應(yīng)再選擇相同的顏色，而是盡可能的采用單色調(diào)，避免觀眾出現(xiàn)眼疲勞的情況，若是背景顏色為深色，則應(yīng)選擇色彩相對(duì)明亮、艷麗的淺色調(diào)，緩解背景所帶來的壓抑感。同時(shí)，道具色彩的應(yīng)用應(yīng)與舞臺(tái)表演內(nèi)容相呼應(yīng)，例如在話劇《向上走，向下走》中，劇情發(fā)展基本上有一半是在地下室背景中，背景運(yùn)用了灰色調(diào)，而道具中的盆架、床、椅子等選用了相對(duì)明亮的色調(diào)，在灰黑色中的明亮點(diǎn)綴，真實(shí)的展現(xiàn)了主人公簡(jiǎn)潔的生活，與舞臺(tái)表演氛圍融合的恰到好處。

（四）布景方面色彩的應(yīng)用

布景同樣是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要部分，其色彩的選擇，需要充分結(jié)合舞臺(tái)表演內(nèi)容、導(dǎo)演要求，并始終跟隨情節(jié)的發(fā)展而變化。目前，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，布景方面的設(shè)計(jì)可以劃分為寫實(shí)類以及非寫實(shí)類兩種。在寫實(shí)類布景色彩設(shè)計(jì)中，主要強(qiáng)調(diào)與真實(shí)生活相結(jié)合，最好是能夠真實(shí)的還原生活，將現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境搬上舞臺(tái)，從而將生活中的真情實(shí)感在舞臺(tái)表演中充分展現(xiàn)出來。例如在話劇《向上走，向下走》中，便是采用了寫實(shí)類布景色彩設(shè)計(jì)方法，運(yùn)用灰黑色的墻壁、木質(zhì)的桌椅等，布景色彩設(shè)計(jì)盡量運(yùn)用實(shí)物本身的色彩，使觀眾在觀看舞臺(tái)表演時(shí)，也能夠有身臨其境的感覺和情感上的共鳴。在非寫實(shí)類布景色彩設(shè)計(jì)中，由于布景色彩不需要考慮現(xiàn)實(shí)生活，因而可以選用更加夸張、抽象的色彩。例如《阮玲玉》中，在主人公進(jìn)入想象后，便會(huì)采用色彩豐富、艷麗的非寫實(shí)類布景。色彩能夠給人以直觀的感受，色彩的合理運(yùn)用，不僅能夠向人們傳遞準(zhǔn)確的信息，同時(shí)也可以給人美的感受。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，無(wú)論是在人物造型、道具、燈光還是布景，都需要考慮色彩的合理運(yùn)用，從而與舞臺(tái)表演主題相呼應(yīng)，充分表達(dá)其中情感內(nèi)涵，激發(fā)觀眾情感共鳴，獲得更好的舞臺(tái)效果。

作者：閔星 單位：江西省九江市廣播電視臺(tái)

參考文獻(xiàn)：

[1]呂程.淺談舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在《和平頌》中的應(yīng)用——舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)[J].戲劇之家,2016,4(4):177-178.

[2]陳玉華.色彩在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的使用原則及運(yùn)用研究[J].戲劇之家,2015,10(20):52-53.

[3]程亞梅.色彩與舞臺(tái)美術(shù)的藝術(shù)交融探究[J].戲劇之家(上半月),2014,5(5):215-216.

[4]史振東.舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用問題再探析[J].大眾文藝,2016,9(9):135-136.

[5]張威.舞臺(tái)美術(shù)的造型與色彩對(duì)觀眾的心理影響[J].大舞臺(tái),2016,3(3):101-102.

第二篇：戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格分析

【摘要】

虛與實(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作技巧中的重要美學(xué)原則，將其應(yīng)用于戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，能夠有效凸顯虛實(shí)結(jié)合的必要性與獨(dú)特性，塑造戲劇的本身美，渲染舞臺(tái)氣氛，揭示演出主題。本文就對(duì)戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中虛實(shí)情景的美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行分析和探討。

【關(guān)鍵詞】

戲劇舞臺(tái)；美術(shù)設(shè)計(jì)；虛實(shí)情景；美學(xué)風(fēng)格

戲劇作為綜合性極強(qiáng)的一門藝術(shù)，舞臺(tái)美術(shù)是其重要的一部分，能夠通過不斷更換服裝和面具來完成。隨著現(xiàn)代化社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作趨于開放化和多元化，被注入了全新的時(shí)代內(nèi)涵和時(shí)代特征，抽象與具象、表現(xiàn)與再現(xiàn)、寫意和寫實(shí)等的運(yùn)用，形成了多樣化的舞臺(tái)樣式與戲劇觀念，為戲劇舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作營(yíng)造了全新的空間。

一、戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)概述

對(duì)于戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)而言，其主要是以戲劇舞臺(tái)演出要求為依據(jù)，結(jié)合劇本的內(nèi)容，通過多種美術(shù)造型和統(tǒng)一的構(gòu)思來創(chuàng)設(shè)演出環(huán)境，渲染場(chǎng)景效果的深度與內(nèi)涵，以此揭示戲劇主題，推動(dòng)劇情發(fā)展。戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)最早源于古希臘戲劇，上場(chǎng)演員的人數(shù)很少，需要通過演員不斷變換自身的服裝和道具來完成演出，并且劇院的條件十分之差，舞臺(tái)背景多是更衣棚[1]。戲劇發(fā)展到19世紀(jì)后期，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)生了質(zhì)的飛躍，開始采用多樣化的造型藝術(shù)手段和逼真的繪畫，如夸張、比擬、暗示和象征等，從而促進(jìn)了戲劇舞臺(tái)布景藝術(shù)的廣泛化、豐富化和多樣化。中國(guó)戲劇作為東方戲劇的主流派別，戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)基本是以人物的造型裝扮為主，如戲劇人物扮相多是在演員的臉上化妝與涂面來加以實(shí)現(xiàn)，或者是扮鬼神時(shí)使用面具。中國(guó)戲劇布景藝術(shù)的發(fā)展起步較晚，經(jīng)歷了戲劇背景—劇情背景的過程，早期舞臺(tái)燈光是采用瓦斯燈，而現(xiàn)代舞臺(tái)燈光已經(jīng)成為戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要組成部分，也是最具有表現(xiàn)力的一種舞臺(tái)詞匯。此外，刺繡等傳統(tǒng)手工藝術(shù)是中國(guó)戲劇服裝的主要裝飾手段，具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素和工藝美術(shù)風(fēng)格。

二、戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中虛實(shí)情景的美學(xué)風(fēng)格

隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)變得更為多樣化與多元化，呈現(xiàn)出開放的態(tài)勢(shì)，增加了時(shí)代氣息與新鮮活力，不斷實(shí)現(xiàn)非幻覺與幻覺的交融、抽象與具象的交融、表現(xiàn)與再現(xiàn)的交融、寫意與寫實(shí)的交融。這些融合在一定程度上完善和豐富了多元化的戲劇理念，形成了多樣化的戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)樣式。虛實(shí)情景作為一種重要的美學(xué)風(fēng)格，將其應(yīng)用于戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，能夠超越常規(guī)戲劇的運(yùn)作模式，打破傳統(tǒng)美術(shù)設(shè)計(jì)的整一性，強(qiáng)化美術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)空跨度，促進(jìn)傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展和完善。虛實(shí)情景的設(shè)計(jì)，不管是在戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)手段與物質(zhì)材料上，還是在觀眾的美學(xué)判斷、藝術(shù)審美角度以及戲劇器具使用的豐富層面，都是歷史性的更新與突破。戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)就是戲劇既實(shí)用又美觀的衣服，而戲劇來源和忠實(shí)于生活，又高于和超越生活。這就要求現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)能夠在舞臺(tái)上以美術(shù)方式來呈現(xiàn)生活的現(xiàn)實(shí)，又能夠?qū)⑵涑橄蠡又苯优c準(zhǔn)確地傳達(dá)戲劇的思想[2]。以新版《牡丹亭》為例，其沒有采用復(fù)雜的布景，但是有效利用了虛實(shí)情景的美學(xué)風(fēng)格。運(yùn)用寫意的方式來描會(huì)杜麗娘和柳夢(mèng)梅的夢(mèng)中相會(huì)情境，利用各種科技手段的色、聲、形、光等物理因素來描摹二人前世之緣以及偶遇，從而使人物塑造和戲劇情境具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力與感召力。又如莎士比亞的名著《哈姆雷特》中，巧妙運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法來設(shè)計(jì)國(guó)王亡靈這一情節(jié)，有力結(jié)合與穿插虛幻的冥府和現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)空穿越，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，便于觀眾進(jìn)一步解讀戲劇本身。總而言之，將虛實(shí)情景的美學(xué)風(fēng)格應(yīng)用于戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，能夠?qū)θ宋锏牟煌愿窦右杂行Э坍嫞宫F(xiàn)人物的千姿百態(tài)，更好地塑造人物的形象與個(gè)性，烘托人物情感[3]。同時(shí)虛實(shí)情景的運(yùn)用能夠在一定程度上豐富現(xiàn)代戲劇的精神內(nèi)涵、人文氣質(zhì)和文化，實(shí)現(xiàn)感覺上的逼真和視覺上的鮮明，突出展現(xiàn)戲劇的藝術(shù)特色及美學(xué)風(fēng)格，進(jìn)一步深化戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)的深度及廣度。

三、結(jié)束語(yǔ)

戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作為戲劇舞臺(tái)演出中的重要環(huán)節(jié)，涉及化妝、道具使用、服裝搭配、布景設(shè)計(jì)以及燈光強(qiáng)弱等造型元素的美化與綜合設(shè)計(jì)，能夠有效展現(xiàn)戲劇內(nèi)容，深刻表現(xiàn)生活的真實(shí)，充分發(fā)揮出舞臺(tái)虛實(shí)造型技巧的作用。當(dāng)然不管是戲劇界還是舞臺(tái)美術(shù)界，都還存在一些問題，但可以確信的是舞臺(tái)不會(huì)再回到統(tǒng)一與固守的局面，美學(xué)風(fēng)格與創(chuàng)造方法將會(huì)日趨多樣性與多元化。因此設(shè)計(jì)者在進(jìn)行現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，需要將創(chuàng)作手段與戲劇舞臺(tái)進(jìn)行有效融合，合理運(yùn)用虛實(shí)情景的美學(xué)風(fēng)格，這樣才能有效塑造戲劇本身美，創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的舞臺(tái)藝術(shù)精品，推動(dòng)戲劇的發(fā)展。

作者：王燕妮 單位：武漢傳媒學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院戲美教研室

參考文獻(xiàn)：

[1]邵力.淺談戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展及主要特點(diǎn)[J].美術(shù)教育研究,2012,(12):102.

[2]杜宇.戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)虛實(shí)情景分析[J].戲劇文學(xué),2012,(12):106-107.

[3]李昌國(guó).論舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中雕塑元素的運(yùn)用[J].美術(shù)教育研究,2011,(09):52-55.

第三篇：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新與發(fā)展

【摘要】

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在舞臺(tái)演出中起到關(guān)鍵作用，會(huì)直接影響到舞臺(tái)演出的水平，也能夠體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的審美能力和專業(yè)素養(yǎng)。隨著時(shí)代的進(jìn)步和社會(huì)的發(fā)展，人們的審美能力有了較大程度提高，因此對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)提出了更高要求。舞臺(tái)設(shè)計(jì)者必須對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行不斷創(chuàng)新與發(fā)展，營(yíng)造良好的演出環(huán)境，體現(xiàn)時(shí)代進(jìn)步。

【關(guān)鍵詞】

舞臺(tái)設(shè)計(jì)；創(chuàng)新；發(fā)展

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)手段，將不同的藝術(shù)形式進(jìn)行整合的形式，是舞臺(tái)藝術(shù)的關(guān)鍵組成部分，并且在舞臺(tái)演出中起到不可或缺的作用。隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的變化，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)必須順應(yīng)時(shí)展的潮流，努力開拓創(chuàng)新，為藝術(shù)形象的塑造和表演內(nèi)容的展示，創(chuàng)造良好的環(huán)境，提高舞臺(tái)藝術(shù)效果。

一、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新

（一）設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)將充分滿足人們的審美需要和精神需求作為最終目標(biāo)，要求通過優(yōu)化美術(shù)設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出良好的舞臺(tái)效果。就目前而言，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)理念方面存在著一些問題，不能順應(yīng)時(shí)展的潮流，設(shè)計(jì)過程中往往忽視民族傳統(tǒng)的精神內(nèi)容。但是優(yōu)秀的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也不能一味守舊，需要在結(jié)合民族傳統(tǒng)特色的同時(shí)，融入時(shí)代的新鮮時(shí)尚元素，通過二者的有機(jī)結(jié)合，促進(jìn)設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新發(fā)展。設(shè)計(jì)者在進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，要敢于創(chuàng)新，同時(shí)也要了解觀眾的接受能力和審美需求，將傳統(tǒng)和現(xiàn)念結(jié)合起來，提高觀眾對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的認(rèn)可程度，用內(nèi)涵豐富的設(shè)計(jì)打動(dòng)觀眾，讓他們對(duì)藝術(shù)形象留下深刻記憶。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新是進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新的前提條件，在理念創(chuàng)新的進(jìn)程當(dāng)中應(yīng)該不斷積累，并在積累中開拓，進(jìn)而形成質(zhì)的飛躍，用全新的設(shè)計(jì)理念完美地展示舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。

（二）設(shè)計(jì)構(gòu)思的創(chuàng)新

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)追求的效果是充分滿足劇本要求，并為藝術(shù)形象的展示和突出渲染氣氛，從而呈現(xiàn)出能夠引起觀眾共鳴的舞臺(tái)效果。隨著人們精神需求和審美能力的增長(zhǎng)，傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思已經(jīng)不能夠滿足設(shè)計(jì)追求的效果，于是對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思提出了更高要求，只有對(duì)構(gòu)思進(jìn)行不斷創(chuàng)新，才能夠?yàn)橛^眾營(yíng)造更為超凡脫俗和有深度的舞臺(tái)效果。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要為揭示劇情思想服務(wù)的核心從來沒有改變，那么在創(chuàng)新設(shè)計(jì)構(gòu)思的過程中仍然需要體現(xiàn)出劇情思想，但是要求設(shè)計(jì)者充分發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢(shì)，深層次地進(jìn)行專業(yè)化拓展，提高自身創(chuàng)造能力，在設(shè)計(jì)中加入更多的新鮮元素，讓整體構(gòu)思超凡脫俗和引人深思。

（三）設(shè)計(jì)科技的創(chuàng)新

如今，科技對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新顯得尤為重要，無(wú)論是設(shè)計(jì)手段還是舞臺(tái)呈現(xiàn)手段，都應(yīng)該和科學(xué)技術(shù)進(jìn)行融合，充分發(fā)揮科技對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)新的推動(dòng)價(jià)值。讓激光燈、電子技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)走進(jìn)現(xiàn)代化的舞臺(tái)，并逐步成為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的支撐。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)還要與新媒體結(jié)合起來，推進(jìn)新媒體與設(shè)計(jì)的有效結(jié)合，不能僅僅將作品作為舞臺(tái)背景，而是要將其變成鮮活的藝術(shù)形象。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者需要為演出營(yíng)造良好的環(huán)境和舞臺(tái)氛圍，同時(shí)也要凸顯人物形象以及劇情內(nèi)涵，他的創(chuàng)新就必須建立在科技基礎(chǔ)上，堅(jiān)持打破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式，用創(chuàng)新科技提高舞臺(tái)吸引力。

二、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)

社會(huì)的發(fā)展以及時(shí)代的進(jìn)步呼吁舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展，對(duì)設(shè)計(jì)提出了更高要求，而設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者素質(zhì)要求更高。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者要在空間把握上提高要求，促進(jìn)舞臺(tái)布景形式的創(chuàng)新和優(yōu)化。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該呈現(xiàn)出具有流動(dòng)性和可變化的空間、多變的舞臺(tái)框架結(jié)構(gòu)以及廣闊的區(qū)域分割，使得舞臺(tái)布景的調(diào)度更加便利。而且在服裝色彩方面也要提高色彩的協(xié)調(diào)性，烘托劇情氣氛和展現(xiàn)出舞臺(tái)藝術(shù)的美感，從而提高演出效果。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)全面發(fā)展的過程中，要求設(shè)計(jì)師能夠不斷提升自身素質(zhì)和能力，應(yīng)用具有前瞻性的藝術(shù)眼光和思維促進(jìn)美術(shù)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化發(fā)展。第二，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)技術(shù)的要求提高。科技的迅猛發(fā)展為舞臺(tái)演出和設(shè)計(jì)提供了創(chuàng)新發(fā)展的平臺(tái)，也產(chǎn)生了讓人意想不到的藝術(shù)效果。通過將設(shè)計(jì)和科技結(jié)合起來，能夠充分發(fā)揮科學(xué)技術(shù)在光、形、聲、色等方面的藝術(shù)價(jià)值，通過新型機(jī)械、電子控制設(shè)備、電光源等使得舞臺(tái)更加絢爛多姿。色彩燈光等和科技結(jié)合大大提高了與劇情的配合程度，也提高了對(duì)觀眾的感染力，有效地升華了劇情的內(nèi)涵。隨著舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)展，其對(duì)于技術(shù)含量的要求將會(huì)進(jìn)一步提高，在設(shè)計(jì)當(dāng)中應(yīng)用更多的新技術(shù)、工藝以及材料，通過核心科技力量的發(fā)揮，為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)開創(chuàng)更為廣闊的天地。在社會(huì)和時(shí)代不斷發(fā)展變遷的過程中，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也經(jīng)歷了一個(gè)從傳統(tǒng)布景到現(xiàn)代化的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的過程，隨著人們審美能力和精神需求的提高，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該不斷開拓創(chuàng)新，并在創(chuàng)新中獲得更大發(fā)展。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者要注重設(shè)計(jì)的多元化和立體感，將創(chuàng)新作為設(shè)計(jì)核心，不斷融入現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)，更好地滿足觀眾的審美需求，促進(jìn)舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

作者：榮虎 單位：河北省歌舞劇院演藝集團(tuán)有限公司

參考文獻(xiàn)：

[1]王貴.現(xiàn)代廣告攝影創(chuàng)意及其創(chuàng)作[J].影像技術(shù)，2015,(20):85-86.

[2]何永紅.舞臺(tái)設(shè)計(jì)與舞臺(tái)美術(shù)的幾點(diǎn)表現(xiàn)與探索[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)理論，2015,(10):62-64.