前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的民族美術發展現狀與規劃，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

中國中西部是中華民族文明的主要發祥地，各少數民族在特定的歷史背景、政治環境、宗教信仰和地理環境中，形成了本民族獨特的、悠久的文化，這些文化中包含了美術文化。   一少數民族傳統美術特點   中國少數民族美術文化發展經歷了漫長的過程，少數民族傳統美術所具有的地域性、民族性、生動性等特點使其成為了民族文化傳承的重要載體。   1少數民族傳統美術特點———地域性   我國各民族居住區分布廣泛，不同的地理自然環境和民族社會環境形成了異與其它民族的地域文化。地域的差異造就了各民族自然景觀、生產、生活習性的不同；少數民族美術總是同本民族特定的歷史、宗教、生產生活等相依相存。正是由于各民族不同的地域文化，相對應的本民族傳統美術也就具備了顯著的地域性特點。如我國東南部山水多奇秀、而西北部山水就顯得渾厚；反映西南部少數民族美術作品描述自然資源時充滿了靈秀之氣，而體現西北部少數民族風貌的作品就多了厚重渾圓的色調。   地域文化是在一定的地域范疇內自然環境與社會環境綜合作用的結果，正是因為有了民族美術地域性特點，才逐漸形成了少數民族美術文化系統，如：絲綢之路美術文化、青藏佛教美術文化、巴蜀美術文化、云貴高原美術文化等，這些傳統民族美術具有鮮明的地域性，是少數民族文化藝術中不可復制的民族精髓。   2少數民族傳統美術特點———民族性   我國少數民族擁有各自的民族文化，形成于各民族的傳統美術汲取了民族文化核心，使得代表各民族藝術的美術作品及創作具備了典型的民族性特點。   少數民族傳統美術創作，是以民族生產、生活和本民族文化為基礎，取材于人們在本民族物質生產過程中對客觀事物的理解和認識，具有鮮明的民族性特點。如我國西北游牧民族多以動物紋飾作為裝飾，具有個性的動物形象和紋飾出現在器皿、服裝的裝飾中；藏族具有獨特的信仰和文化傳統，體現宗教藝術的“唐卡”對色彩的運用恰到好處，用色彩強調繪畫的藝術效果；云貴兩廣地區少數民族多運用紅、黑、白、黃、藍顏色，體現于服飾圖案、刺繡、織錦、蠟染裝飾中，其中圖案造型多瓜果、草木花卉、飛禽走獸，既有民族生活情趣，又有藝術風采。   3少數民族傳統美術特點———生動性   少數民族獨特的自然資源和人文景觀使得少數民族色彩運用生動、活潑，具備顯著的民族特征。壯族的花山壁畫、白族的劍川石窟、北方游牧民族的陰山巖畫、朝鮮族的墓室壁畫等，這些壁畫、巖畫個個形象生動、栩栩如生，充分體現了少數民族傳統美術的生動性。   二少數民族傳統美術作品創作類型   少數民族傳統美術作品創作類型主要來源于本民族政治、宗教、歷史、文化等。少數民族美術作品創作類型歸納主要體現在反映少數民族風俗、風情類、見證歷史文化史志類、各民族大團結及民族生產生活類等。   1反映少數民族風俗、風情類作品每個民族都有自已本民族的風俗和自然資源，如胡胡的《卓歇圖》，描述的是契丹族一隊人馬游獵歸來，就地休息的情景，人物形態栩栩如生，圖面構圖、人物安排體現了契丹民族的風俗、服裝配飾和北方游牧民族的生活方式；龐熏丹的《貴陽苗族笙歌》描述了苗族人民載歌載舞的生活畫面；周昌谷先生的《拉卜楞集市》則反映了甘南藏族人民的生活情景；石魯的《古長城內外》則反映了蒙古族同胞在新時期的生活狀態，等等。   2見證歷史文化史志類作品以民族史志為內容的少數民族美術作品記錄了各民族在歷史發展中延續的民族風俗、生活習慣等，此類美術作品往往圖文并茂，具有很高的學術價值。代表作有嘉慶年間陳浩繪制的《百苗圖》，詳細介紹了當時貴州的苗族、彝族、白族等少數民族服裝配飾、生活用品、婚喪嫁娶特風俗以及向朝庭進貢的情形，該作品豐富了后人研究少數民族的史料，見證了民族歷史。   3反映民族團結及生產生活類作品   少數民族美術創作一直是中國美術重要的組成部分，反映少數民族團結、民族生產生活類的作品在民族美術創作上占有重要地位。如葉淺予的年畫《全國各族人民大團結》、旺親拉西的年畫《草原上的愛國增產節約運動》等，已經成為反映少數民族生活和民族團結的美術經典。   三新時期少數民族傳統美術發展瓶頸   隨著經濟水平、人民生活水平地不斷提高，多元化文化的大發展沖擊著傳統的少數民族美術文化，少數民族美術在發展過程中遇到多重瓶頸。   1少數民族美術文化發展遭遇多元文化沖擊   民族文化多元化核心提出來的是兼收并蓄，然而現實卻是，西方文化，大漢族文化在該階段中被放大化吸收，信息時代的產物造就了大量的外來文化因素混入多元中，民族傳統美術文化在此過程中被無情的排擠，淳樸的民族美術融入了太多的現代元素。   前面已經論述了美術作為人類的一種文化現象，總是同特定的社會、民族、地理、歷史、文化等因素相適應。然而隨著信息化時代的來臨，廣播、電視、網絡、各種藝術形式不斷地滲透進少數民族的生活中。混雜的外來文化以“潤物細無聲”的方式滲進少數民族的生活中，特別是青少年的生活。   2教育資源匱乏制約少數民族美術文化發展我們都知道，經濟基礎決定教育水平，我國少數民族集中在中西部及西南部經濟欠發達地區，對教育的投入有限，無論是基礎設施、師資力量、教學水平都無法滿足現代教育的要求。   僅有的教育資源中，也往往存在著重語數輕美育；重分數輕過程的應試教育。美術教育在少數民族地區無論是普及程度、師資力量、學生家長的重視程度上都很難提升到一個高度，在很大程度上阻礙了學生的個性發展和創造性培養，教育資源匱乏再次成為少數民族美術發展的一個瓶頸。#p#分頁標題#e#   3藝術市場化影響少數民族美術作品創作   經濟時代，在藝術被市場化的今天，藝術家們也難免會用市場的眼光去看待傳統民族文化。市場通過金錢誘惑力來影響藝術家的觀念，并根據需求者的品位去調整藝術家的創造思路，這對少數民族美術創造有很大影響。近期流行的所謂浪漫化的寫實風格和裝飾性的偽民族風格就是市場催生的產物，這些風格沒有創新的成分，甚至可以說是不倫不類，但就是這些不倫不類的作品有市場需求。正因為市場的需求和時尚的影響，創作者很少有人認真思考過少數民族美術的本質問題。他們多數人對自己的創作所涉及的民族文化是不了解的。創作方式就像旅游者一樣，到民族地區去走一走，拍些照片，隨意畫些速寫，然后按照眼下時興的模式復制出一批作品來。這些民族的文化不可能以客觀完整的形態進入他的視野，只能是被某種先人之見設定的某種形象，或是一種獵奇的對象，所以他們作品中所表現出的情懷也會顯得造作和虛偽。   四少數民族美術發展創新思路   少數民族區域和區域經濟的發展，也在促進和推動少數民族題材美術創作的發展，國家對于民族地區自然文化遺產的保護，也會進一步吸引漢族或其他少數民族的畫家。   他們會吸取前輩的經驗，用今天的眼光去審視少數民族文化，用自己對當代少數民族文化的理解，去創作能夠表達他們自我感覺的作品，繼續在少數民族題材的創作方面作出新的拓展和貢獻。   1立足本土、發揮資源優勢   西部是我國少數民族最集中的地區，該地區擁有豐富的少數民族美術文化資源和人文自然資源。經濟上的貧困并不意味著文化資源的貧困，少數民族傳統美術發展面監巨大的困境和挑戰，同時也有著巨大的優勢和潛力。這種優勢和潛力首先體現在少數民族集中地區濃厚的文化資源和自然資源方面。湛藍的天空、雄偉的高山峽谷、寧靜的湖泊、奔騰的江河、一望無際的沙漠、青青的草原、雪白的羊群構成了絢麗多彩的西部自然景觀，這其中包含了豐富多彩、博大深厚的美術文化資源。它們與西部各少數民族的文化習俗和生活習性相依相伴，融為一體，是西部各少數民族所熟悉的、取之不盡的美術資源。在經濟高速發展的今天，中國和世界都面臨著文化的“單一化”和“城市化”的局面，面臨著民族文化逐漸衰竭的困境，而遠離大工業化的西部少數民族地區則較完整地保留著許多優秀的傳統文化和民族精神，少數民族美術需立足本土，充分發揮上述資源優勢。   2倡導少數民族美術教育改革   我國的少數民族學校美術教育尚處在起步和探索階段，需要以一種多元的、多層次、多視角的方式進行探索和研究，這與現代教育倡導多元、民主、開放的教育理念也是相吻合的。在現實中，中國的學校美術教育總是熱衷于“現代化”“、都市化”和所謂的與國際接軌。改革少數民族美術教育就要大膽的摒除“現代化”“、都市化”教育模式，將民族美術教育同本民族社會、經濟、文化、生活習慣、勞作方式等因素相適應，認同和尊重少數民族文化，避免大漢族主義、強勢文化的滲透影響。   國家和地方教育機構應因地制宜，少數民族美術教育教科書應區別于城市學校，讓充滿城市化色彩和西方美術文化語境的教科書遠離少數民族美術教育的課堂；同時教學應以合理的美術課程結構輔以心理科學為指導的教學，重視美文化素質教育同時又重視創造能力的培養。   3鼓勵立足民族文化的民族美術創作   由少數民族美術協會或促進會牽頭，政府支持，成立專職的機構，定期組織美術院校、民間藝人或專職民族美術藝術家參加美術作品展、美術作品鑒賞會或學術交流等，從中發現新人新作，對于好的作品好的創作，不吝獎勵。   中國少數民族美術促進會副會長沈剛紀就曾表示：“我們長期以來關注民族地區美術的發展，如今，正通過相關的展覽和學術活動建立相應的機制，通過扎扎實實的工作，努力推出少數民族美術的新人新作，使民族美術的大花園百花爭艷。”相信，規范設立獎勵機制，肯定優秀的原創民族美術作品，會有較多的人參予進來，對民族美術的發展起到了積極的促進作用。   4兼收并蓄創新改革   民族的就是世界的。歷史上的優秀作品至今還散發出感人的藝術魅力。少數民族地區多姿多彩的文化風情、獨特的人文地理、原生態的生活圖景激發了畫家的主體意識和創造激情，也吸引著當代一批批懷著少數民族情結的畫家走向邊疆，踏上寫生采風之旅。如何讓少數民族美術作品深入沿海經濟發達城市、弘揚少數民族文化，讓更多人認識、了解、尊重少數民族美術作品，這是一個課題。筆者淺見，可嘗試舉辦類似于商業展會的形式開展沿海城市與中西部少數民族美術作品學術交流，讓都市文化與少數民族文化激情碰撞；都市文化借助民族文化增加文化內涵，民族文化吸收部分現代元素，迎合新時期、新時代的創新要求，兼收并蓄，在弘揚民族傳統文化的同時，為改革創新繁榮少數民族傳美術注入能量。   五結語   在新時期，美術創作所面臨的問題會更加多樣，尤其是少數民族美術創作。傳統的，單純以題材或現實生活本身來決定藝術創作的趨向已遠遠不夠，我們應當站在民族文化乃至整個人類文化的高度來研究、創新、改革民族和民間藝術。   保護少數民族美術文化遺產，捍衛民族美術文化的獨立性，發展民族美術文化多樣性，已成為世界各國的共識。   通過不斷創新改革，使我們的民族藝術真正變成既有中國特色，又能弘揚中國各民族幾千年積淀的博大精深的文化底蘊，既能讓藝術家在更深更廣的層面上去表現自己對當代生活和各民族文化傳統的理解和感受，又能讓藝術家任重而道遠。