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在拍攝《那些年》前，九把刀的影像經(jīng)驗(yàn)只有2008年導(dǎo)演四段式電影《愛到底》中的第一段。僅有這次二十六分鐘的電影短片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)護(hù)體，他無法回避自己對影像的掌控能力遠(yuǎn)低于寫作，為此，他找來在《愛到底》中就開始合作的執(zhí)行導(dǎo)演與剪接師、亦師亦友的青年電影人廖明毅與江金霖(雷孟)，擔(dān)任《那些年》的執(zhí)行導(dǎo)演。廖明毅與江金霖兩個(gè)人紀(jì)錄片、劇情片、MV各類型不忌，也屬新人，再加上九把刀大膽找來完全沒長片經(jīng)驗(yàn)的攝影師周宜賢，第一次演電影的男主演柯震東，他組成了一群恰好被業(yè)內(nèi)視為“不可能任務(wù)”的非專業(yè)團(tuán)隊(duì)。九把刀事后多次笑，經(jīng)驗(yàn)最深的就是錄音師。   但是這個(gè)團(tuán)隊(duì)卻因?yàn)楸舜耸熳R，造就了一部極青澀的賣座片，甚至在一個(gè)第一次導(dǎo)演劇情片的導(dǎo)演的挖掘和教導(dǎo)下，讓男主角捧得金馬獎(jiǎng)，究竟何故?這部拍攝四十六天即順利殺青的電影，從創(chuàng)作過程來講，又有哪些魅力與《失戀三十三天》劇組相同?固定班底，集體創(chuàng)作九把刀其實(shí)在2006年，便與后來一直合作的執(zhí)行導(dǎo)演—廖明毅、江金霖認(rèn)識了，當(dāng)時(shí)兩人分別是以九把刀為紀(jì)錄對象的《G大的實(shí)踐》的導(dǎo)演和制片，三人早已培養(yǎng)好溝通合作的創(chuàng)作默契。那時(shí)，九把刀就有了將《那些年》拍攝成電影的打算，三人會(huì)一起交換一些彼此喜歡的、認(rèn)為適合《那些年》的鏡頭，到了《那些年》開始拍攝的階段，廖明毅負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)，江金霖負(fù)責(zé)訓(xùn)練演員以及現(xiàn)場協(xié)助演員表演。   九把刀常說，自己作為一個(gè)“沒有權(quán)威感的人”，在現(xiàn)場，工作就是一直“開玩笑，跟大家亂講話玩兒”，直到執(zhí)行導(dǎo)演生氣，大叫，“九把刀!九把刀!你可不可以不要再玩兒了?我在專心拍電影耶!”才回到監(jiān)視器前。他很滿意這樣的合作。   “因?yàn)槎紱]有經(jīng)驗(yàn)，都很想將自己的第一部電影拍好，所以大家會(huì)進(jìn)行討論，但是不會(huì)有很激烈的沖突，沒有一個(gè)人會(huì)出來說‘這個(gè)應(yīng)該怎么做，因?yàn)橐郧拔遗牡氖裁雌邮沁@樣的’。”九把刀說。因?yàn)閯〗M成員都是他自己選出來的，無人干涉，還有不少是他的好友(比如女配角彎彎)，所以每個(gè)人都參與進(jìn)創(chuàng)作中，玩出不少想法，比如讓觀眾感受到青春逼人的海邊玩耍一場戲，男生裝海豹的情節(jié)就純粹是玩出來的;電影配樂之一《孩子氣》，也是女主角陳妍希做的詞，“我真的很喜歡這部電影，想為它做一些事”，她說。就是這樣的合力，讓《那些年》有了不少事后值得回想起的片段。   這樣的情況在滕華濤的班底中也能見到，滕華濤的制作團(tuán)隊(duì)也“非專業(yè)”—都是他在拍攝電視劇階段組成的隊(duì)伍，有共同的理念，經(jīng)過長期的磨合，他說現(xiàn)在已經(jīng)到了說出自己的感覺、沒有什么是他們做不出來的狀態(tài)這位導(dǎo)演也很喜歡聊天，除了不斷和團(tuán)隊(duì)成員交流感覺，還聊人生理想、奇聞異事、心靈愿景，團(tuán)隊(duì)氛圍頗佳，這一點(diǎn)，從文章為滕華濤導(dǎo)演的《裸婚時(shí)代》編劇.不收片酬出演《失戀:十一大》的男主角“王小賤”，“滕家班”演員悉數(shù)出現(xiàn)在電影中，鮑鯨鯨、白百合也與之繼續(xù)合作可見一斑在這兩人那里，電影拍攝不是一個(gè)聚集專業(yè)人士的項(xiàng)目，精細(xì)分上，而是階級扁平的集體創(chuàng)作，是這樣的過程幫助電影從劇本中“站立”出來，變得細(xì)節(jié)生動(dòng)并且完整比如在《失戀三十三大》黃小仙追出租車的淚點(diǎn)，問及七零初的滕華濤怎么想到選取陳綺貞的音樂，時(shí)無意聽她說到九把刀說，“寫那段字時(shí)就反復(fù)聽這首歌”，“當(dāng)時(shí)我就覺得滕華濤說“很簡單”，純粹是與鮑鯨鯨聊大‘又寸了”’!如果導(dǎo)演技巧中有什么是他最擅長的，那么就是教戲。因?yàn)槭亲约旱墓适拢偸呛脱輪T講他當(dāng)時(shí)的心情，然后說，“現(xiàn)在我只想把我的心交給你們，所以等一下我只想坐在小屏幕前面，看我過去發(fā)生的青春，一切就交給你們了!他們表現(xiàn)得超好的”。滕華濤則說自己選擇團(tuán)隊(duì)看重的就是“整體和諧”，無論是主創(chuàng)，還是行政團(tuán)隊(duì)，“因?yàn)殡娪爱吘故钦w創(chuàng)作，《失戀三十三天》如果一個(gè)地方不準(zhǔn)確，就不是今天的情況”踏踏實(shí)實(shí)“自己玩”這兩位導(dǎo)演還有一個(gè)共同點(diǎn)—喜歡“自己玩”，也就是自己拍給觀眾看的電影，跳過制片人—“我的電影”，九把刀很喜歡這么說。他堅(jiān)持《那些年》就是所有他的“總集合”，拍他小時(shí)候愛吃的阿彰肉丸，用他青春期追求沈佳宜時(shí)寫的歌詞。曾經(jīng)有一位九把少J很喜歡的香港導(dǎo)演想買《那些年》的版權(quán)，他因?yàn)?ldquo;自己的故事舍不得，想賣高一點(diǎn)的價(jià)錢”最終沒有談成其結(jié)果是九把刀從自己的積蓄中拿出一部分來開始，用這部電影最后的十分鐘換“人生中沒有的畫面”，過程很爽滕華濤當(dāng)初拍攝《雙面膠》的時(shí)候，也曾經(jīng)對投資公司放話，投資別插手，插手別投錢，縣至說過“你哪怕是拿DV給我拍，我都敢拍”他之前自己花錢買的劇本，開拍的時(shí)候資金已經(jīng)很困難.但還是堅(jiān)持不能換演員，好在華錄百納給了他五百三十萬元，成就了一次“壓根兒瞎胡鬧，你就不聽話，給你點(diǎn)錢你就旁邊玩去”的機(jī)會(huì)。滕華濤說，《雙面膠》是他“百分之百實(shí)現(xiàn)想法的片子，拍攝過程非’削頃利和愉快，沒有媒體探班，沒有人來打擾我們〔完全自由的創(chuàng)作，演員也安心，沒有其他想法”這樣的自山創(chuàng)作還有一次，就是電影上不被看好的試水之作《失戀三十三天》，可惜以后再不會(huì)有。   《那些年》的制片人是“臺灣偶像劇教母”柴智屏，并非電影圈內(nèi)的人物;盡管很多臺灣電影人等著九把刀推出第二部作品以給他的導(dǎo)演功力一個(gè)客觀的評價(jià)，九把刀不接招，甚至趕緊劃清干系。“平凡人的思路是要趁熱追擊第二部，做大制作，我就不做平凡人。”他答得很調(diào)皮;也說“會(huì)不會(huì)拍電影要取決三年后自己有沒有好故事”，回答得很誠懇;“做導(dǎo)演就有要拍片的責(zé)任了，而我是一個(gè)快樂的人，電影對我來講就是單純拍出一個(gè)好的故事，做自己喜歡做的事情，不想別人把太多加諸在我身上”。這聽起來很寫實(shí)。   滕華濤呢?雖然橫跨電影電視兩個(gè)領(lǐng)域，父親是著名導(dǎo)演滕文驥，家中往來不少前輩，他還是和兩個(gè)圈子都保持著距離。現(xiàn)在的滕華濤，早已投入電視劇《浮沉》的拍攝中，手頭也攢著不少被稱為“不能說的秘密”的劇本，他在《蝸居》之后就想好，肯定會(huì)有很多人捧著錢找他，而他自己“還得把這個(gè)都咬牙推出去，不要這個(gè)錢。踏踏實(shí)實(shí)、安安靜靜地把現(xiàn)在這個(gè)電影從頭、從最小的地方做起。其實(shí)這個(gè)經(jīng)歷是最好玩的。”在《那些年》和《失戀三十三天》熱映之后，兩部影片也惹出不少“業(yè)內(nèi)”評論，對此，兩位導(dǎo)演都很謹(jǐn)慎，“在臺灣，我只要一提電影環(huán)境就會(huì)被罵，”九把刀說，“因?yàn)樗麄冇X得我太幸運(yùn)，不了解電影環(huán)境的辛苦，所以我應(yīng)該不會(huì)對環(huán)境發(fā)表意見。至于電影環(huán)境，我覺得由那些特別有責(zé)任感或是特別厲害的人去做就可以了。”而滕華濤也說，自己有一個(gè)封閉的創(chuàng)作過程，有固定的團(tuán)隊(duì)，不看電視，也不太看別人拍的電影，不太了解別的導(dǎo)演是怎么做的，只是偶爾作為一個(gè)觀眾去電影院，看觀眾的反應(yīng)。他們都相信，在這個(gè)時(shí)代，電視、電影甚至網(wǎng)絡(luò)這三個(gè)媒介沒有什么特別的差異，與其研究三者面向觀眾的不同，為娛樂化憂心，強(qiáng)調(diào)觀眾應(yīng)該提高自身品味，不如相信觀眾。#p#分頁標(biāo)題#e#   臺灣影評人小野在《那些年》上映后曾采訪九把刀和柴智屏，特別說明兩人是“九二一”地震“震出”的偶像劇和網(wǎng)絡(luò)小說的代表，他說這標(biāo)志著“臺灣精神層面的某種改變”，“朝向一個(gè)更民主、更自由、更解放、更輕松的狀態(tài)，才會(huì)出現(xiàn)更好的創(chuàng)作，才會(huì)有這部非常特別的電影。”大陸《失戀三十三天》同樣顯示出電視劇和網(wǎng)絡(luò)小說兩種因子，同樣有一份輕松又緊貼時(shí)代的游走，只不過大部分電影人還不愿意看到這種改變，仍愿意在圈子里做西西弗斯，選擇控訴制度問題和不變的審查。