前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的小說閱讀教學(xué)中懸念設(shè)置分析，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
【提要】懸念是小說情節(jié)不可或缺的技巧，在敘事中可由多種方法制造。通過預(yù)敘和倒敘、限知視角描寫的方式設(shè)置矛盾沖突、反常之事以及設(shè)計人物的出場等方法，都能產(chǎn)生良好的懸念效果。以懸念為線索串構(gòu)情節(jié)，能夠推動情節(jié)的發(fā)展，使小說情節(jié)曲折，引人入勝。在閱讀過程中認(rèn)知設(shè)置懸念的技巧，對文本的學(xué)習(xí)也可以有更深入的理解。
【關(guān)鍵詞】小說閱讀；懸念；方式；作用
語文閱讀教學(xué)中，小說是可讀性最強(qiáng)的文體之一，也是最接近生活的一種文本。我們在閱讀小說時，不僅要讀懂故事，更要讀懂其中的寫作技巧對情節(jié)、主題的作用。在一部包含了多種敘事技巧的完整的小說里，懸念設(shè)置是不可或缺的要環(huán)，它體現(xiàn)在小說情節(jié)的構(gòu)造中，具有豐富多樣的方式，對情節(jié)的整體發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響，從而使讀者獲得更加良好的閱讀效果。為此，我們有必要對小說中的懸念設(shè)置技巧作一探究，以對小說閱讀的教學(xué)有所推進(jìn)。
一、敘事時間產(chǎn)生的懸念
造成懸念的方式有很多種，從敘事時間方面看，預(yù)敘和倒敘兩種手法可產(chǎn)生懸念的效果。預(yù)敘，即事先講述或者提及以后事件的敘述活動。中國小說中預(yù)敘的使用十分普遍，自魏晉六朝的志怪小說到唐傳奇、宋元話本、明清小說，均有此手法的使用。楊義《中國敘事學(xué)》認(rèn)為：與西方文學(xué)傳統(tǒng)中預(yù)敘相對薄弱的情形，中國敘事傳統(tǒng)中，“預(yù)敘不是其弱項(xiàng)，而是其強(qiáng)項(xiàng)”。早期的預(yù)敘來自于占卜和預(yù)言，如中國古代敘事文學(xué)《左傳》中的一些預(yù)言。稍晚，全局性的預(yù)敘在話本小說中得到普及，小說的開頭往往給出一個簡短的故事，這個小故事則影射了整篇小說的情節(jié)，“三言二拍”基本采取了這樣的體例。中國古典小說預(yù)敘使用最為典型的作品是《紅樓夢》，小說處處預(yù)敘，處處設(shè)疑。如開頭的寶玉游歷太虛幻境，對書中主要人物的命運(yùn)作出了暗示，為后文情節(jié)埋下了大量的伏筆；十三回秦可卿托夢王熙鳳，對鳳姐的命運(yùn)、賈家的命運(yùn)以及全書的結(jié)局作了預(yù)示；小說中各人所詠詩歌，如黛玉《秋窗風(fēng)雨夕》“葬花”之詞、王熙鳳“一夜北風(fēng)緊”之語，同樣也對人物的結(jié)局起了暗示的作用。敘事時間的另一種手法倒敘也有出色的懸念表現(xiàn)效果。倒敘先將事件結(jié)果予以陳示，然后追溯事件發(fā)生之因，這樣就勾起了讀者的好奇心。吳趼人《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》中茍才之死，劉鶚《老殘游記》破齊東村命案，都運(yùn)用了倒敘的技巧，不斷制造懸念，推進(jìn)情節(jié)，使得布局嚴(yán)謹(jǐn)，敘述連貫，達(dá)到了良好的敘事效果。
二、限知敘事視角產(chǎn)生的懸念
從敘事角度方面，敘述視角的選擇往往能夠產(chǎn)生懸念。全知視角敘事要早于限知視角敘事，作者在全知敘事時采用客觀的敘述，可能會自然而然形成懸念，但多數(shù)情況下，為了讓事情明白易曉，敘述者會直接將事件真相提前告知。《左傳》僖公四年，晉國驪姬與中大夫里克謀害太子申生，令其祭母，在其敬獻(xiàn)晉獻(xiàn)公的酒肉中下毒，獻(xiàn)公被蒙蔽，太子出逃。如去掉原文中“與中大夫成謀”“毒而獻(xiàn)之”的描寫，就無從知道事件原由。而作者以全知的視角將事情原本道來，就缺少了隱秘和懸念。有別于全知敘事，限知視角有意不描寫事件的整體因果、各方面發(fā)展，而以一人獨(dú)知為行文呈現(xiàn)，制造出一種撲朔迷離的藝術(shù)效果。限知視角在中國古代志怪小說中多有體現(xiàn)，如在人物身份的描寫上，采用限知視角產(chǎn)生疑竇，就造成了驚異、刺激的效果。如署名陶淵明的《搜神后記》中，《白水素女》從孤兒謝端的視角寫拾回大螺后的一系列疑惑，著意安排后才發(fā)現(xiàn)大螺中天女的秘密。整則故事從少年農(nóng)夫的視角展開，使讀者也經(jīng)歷了一個遭遇懸念到解開懸念的過程。同樣的設(shè)置在《聊齋志異》中也多處可見，比如《葛巾》篇，對葛巾娘子以及“桑姥姥”“玉版妹子”的身份諱莫如深，直到故事結(jié)束才透露謎底，而這個謎底也是由先前的視角發(fā)出者揭開，小說視角始終固定在一人范圍；又如《綠衣女》篇，妙齡女子忽然出現(xiàn)，主人公“因念深山何處得女子”，作者雖有綠衣的暗示，但身份仍然由主人公遭遇相應(yīng)事件后揭開。唐代皇甫氏《崔慎思》敘述俠女與崔慎思結(jié)親，復(fù)仇而走，報仇后乳兒再走。這些都從崔慎思的視角出發(fā)，無法探知俠女的想法和作為，因此當(dāng)結(jié)局“怪不聞嬰兒啼，視之，已為其所殺”突然呈現(xiàn)時，效果震撼。限知視角敘事嚴(yán)格保持視角的統(tǒng)一，對設(shè)置的懸念視而不見，按照既定的敘事線路走到終點(diǎn)，給人一個恍然式的結(jié)局和謎底，留有回味的余地。
三、情節(jié)的反常設(shè)置
在情節(jié)的設(shè)置中，矛盾、突轉(zhuǎn)、反常之事物都能夠引起懸念的產(chǎn)生。情節(jié)發(fā)展過程中，出現(xiàn)意料之外而又在情理之中的復(fù)雜情況和險要轉(zhuǎn)折，與期待的正常狀況相違背，就會引起好奇。如裴铏所撰《聶隱娘》存在離奇的情節(jié)設(shè)置：乞食尼喜歡隱娘，居然向其父討人，奇特之感頓出；在未經(jīng)同意的情況下，尼姑偷走隱娘，隱娘命運(yùn)成為一個謎題；五年后，尼姑送隱娘回，讓人意想不到；在對付精精兒、空空兒的過程中，聶隱娘所作所為充滿不解之處。這種不循常理的設(shè)置，我們又可稱之為反常之因的設(shè)置，在古代小說中普遍存在。又如沈既濟(jì)《任氏傳》，任氏與鄭六情篤意切，鄭六得官邀任氏赴任，任氏初始拒絕，復(fù)又說明因由，其命運(yùn)最終怎樣，惹人猜想；李復(fù)言《續(xù)玄怪錄》中《定婚店》一篇，開篇寫掌管天下婚姻的冥吏談到韋固婚事，其未婚妻乃一賣菜眇嫗三歲之女，奇異之至，引起對其后事件發(fā)展的追尋；《聊齋志異·瑞云》篇，鴇母阻止名妓瑞云與賀生的姻緣，瑞云卻被一秀才一指按在額上，面生黑斑，丑狀類鬼，身價陡跌，帶出瑞云命運(yùn)的懸念等。這些設(shè)置使小說情節(jié)曲折，不落俗套，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)吸引力。
四、人物形象設(shè)置的伏筆
情節(jié)的敘述離開不了人物，人物形象的設(shè)置有時對故事的敘述起到伏筆的作用。一個新的人物通帶出新的事件，或者對局勢產(chǎn)生必要的影響，可以說，這種人物的出場也是一種懸念設(shè)置的方法。如薛調(diào)《無雙傳》是一個圍繞主人公王仙客及無雙展開的故事，事件在一個相對狹小的空間內(nèi)演繹，真正出場的人物并不多，所以婢女采蘋的出場大有玄機(jī)。采蘋的出場只是寥寥幾筆，王仙客失去無雙蹤跡后出于對舊人的懷念，或者說是一種心理慰藉，將采蘋贖出，僅此而已。在此描寫中，不聞其聲，不見其貌，我們對采蘋除其身份外一無所知，更無從知道作者在這樣一篇長度有限的小說中設(shè)置這個人物的意圖。作者在后文揭曉了謎底，促成無雙假死正是采蘋的職責(zé)所在。這就形成了設(shè)謎、解謎的懸念過程。人物的出場對情節(jié)發(fā)展具有推動作用，對其自身命運(yùn)結(jié)局也能夠起到懸念的作用。唐代薛漁思《河?xùn)|記·申屠澄》描寫了一個情致動人、善良可愛的虎女形象。小說講述申屠澄赴任途中遇大風(fēng)雪，借宿于路邊茅舍。茅舍三口之家有一“雪膚花臉，舉止妍媚”的少女，申屠澄慕其聰慧，求婚得成。婚后二人生活美滿，情深意篤。后申屠澄任滿罷官途中，至當(dāng)日舊地，其妻觸景生情，吟詩應(yīng)和，化虎而去。在文始申屠澄初遇少女及結(jié)親后的生活中，作者對虎女的身份未曾作絲毫暗示，直到文末才以披衣變虎而去交代了虎女的身份。《聊齋志異》在描寫狐鬼妖怪時則大規(guī)模地運(yùn)用了這樣的懸念方法，對人物身份和命運(yùn)的揭示多作留疑不表，造成明顯的懸念效果。此外，古代章回小說所說的“欲知后事如何，且聽下回分解”作為一種留白的方式，直接導(dǎo)致懸念的產(chǎn)生。這種手法，我們稱之為“抑制”和“拖延”，即在沖突的緊張時刻突然中止，以拉長時間的間隔來加強(qiáng)懸念；或者在尖銳的沖突和緊張的劇情進(jìn)展中，利用矛盾諸方各種條件和因素，以副線上的某一情節(jié)或穿插性場面，使沖突和情勢受到抑制或干擾，出現(xiàn)暫時的表面緩和，而實(shí)際上卻更加強(qiáng)了沖突的尖銳性和情節(jié)的緊張性，加深讀者的心理期待。
五、懸念設(shè)置對小說情節(jié)的作用
制造懸念的方式多種多樣，這些懸念對小說情節(jié)產(chǎn)生了積極的作用。其一，懸念的設(shè)置推動了情節(jié)的發(fā)展，使情節(jié)曲折，達(dá)到良好的閱讀效果。如唐傳奇《無雙傳》一例，小說懸念不斷拋出和解開。王母求婚，舅父不應(yīng)，母亡仙客求婚，仍然不應(yīng)，引起讀者對無雙和王仙客命運(yùn)的關(guān)注，這個懸念籠罩了全篇小說；舅父屢次不允后忽然主動提出嫁女，原因下文立刻揭示——朝廷變故，為保平安；約定出城，結(jié)果舅父一家被羈押，無雙失去下落，回歸到命運(yùn)懸念；塞鴻、采蘋的出場，為下文埋下伏筆，二者在營救無雙過程中均有用處；得遇無雙，令尋古押衙，古生其人如何，后文解惑；古生答應(yīng)救無雙，無雙忽死，變故在意料外，下文揭示原是假死；古生借塞鴻挖坑，人已救出，挖坑何用？殺塞鴻于此坑。小說情節(jié)可謂山窮水盡，柳暗花明，每急轉(zhuǎn)直下，終能絕處逢生，一個個懸念的設(shè)置使情節(jié)發(fā)展不著痕跡，表現(xiàn)得曲折離奇又在情理之中。其二，以懸念為線索，串構(gòu)情節(jié)。《無雙傳》中懸念層層疊疊，借助懸念推動行文的發(fā)展。這種復(fù)式設(shè)懸的方法使文章波瀾起伏，情節(jié)緊張，產(chǎn)生一種欲罷不能的藝術(shù)效果。與復(fù)式設(shè)懸相對的是一懸到底的手法，即由一個懸念貫穿全文，將各部分情節(jié)串聯(lián)起來，形成一個有機(jī)的整體。一懸到底要適當(dāng)運(yùn)用穿插、間隔、蓄勢等方法去拖延釋念，把握好拖延和抑制的技巧，在讀者期待釋念的心情最迫切的時候解開懸念，獲得最佳效果。一懸到底通常在偵探推理小說和武俠小說中最為常見，在偵探小說中一般表現(xiàn)為“尋找作案者”“真相是什么”，在武俠小說中一般表現(xiàn)為“尋找秘籍或?qū)毑?rdquo;“寶藏在哪里”，以這個懸念為中心，所有分支情節(jié)都必須圍繞此前提展開。復(fù)式懸念通常與一懸到底的手法結(jié)合，表現(xiàn)為總懸念與小懸念的環(huán)環(huán)相扣。總懸念是全文主要沖突的焦點(diǎn)所在，在情節(jié)開始即要提出，并隨著沖突的上升而不斷加強(qiáng)，一直到高潮，它是貫串全文的情緒支柱。小懸念則是情節(jié)的每一個發(fā)展段落或主要場面中出現(xiàn)的局部緊張情勢，它起著不斷豐富和加強(qiáng)總懸念的作用，并在每一段情節(jié)結(jié)束時，將注意力和興趣引向下一段。其三，懸念放置于小說首尾，可起到引起閱讀興趣、引發(fā)思考的作用。中國古典小說將懸念的設(shè)置較多用在兩回之間或故事中間，近代小說筆法則不僅用在故事中間，更延用到開頭，造成突如其來、扣人心弦的效果。一個突兀驚奇、令人閱讀興趣陡升的開頭常常給人難以忘卻的印象，而結(jié)尾仍未解開的懸念設(shè)置則可以留下想象的余地。懸念作為藝術(shù)處理上采取的一種積極手段，由“設(shè)懸”和“釋懸”兩個方面組成其基本模式，前有“設(shè)懸”，后必有“釋懸”。但有些作品跳出了這種模式，作品直到結(jié)束，懸念還保留著，這就必然引起讀者長時間的思考和回味。如《夷堅志·俠婦人》，主人公董國度異地避亂納妾，日常生計、其后返家計劃都由妾一手操辦，文中對妾的才智、本領(lǐng)、財富有相當(dāng)篇幅的描述，但直到文末，對其身份、經(jīng)歷過往卻只字不提。另一篇《解洵娶婦》題材類同，文中新婦嫁妝豐厚，治家有方。但解洵發(fā)跡后忘恩負(fù)義，對婦人呵罵毆打，婦人殺解洵而后蹤跡隱沒。我們雖可猜測其為俠、為盜之類的身份，但整篇文中并未有所透露。這種不解之惑一般更多放在章節(jié)末，稱之為開放式結(jié)尾。此外，出于加強(qiáng)懸念的目的，作品題目的設(shè)定也可以收到一定的效果，如《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《金瓶梅》《紅樓夢》等，當(dāng)讀者看到題目，問出“講了些什么”“為什么起這個題目”這樣的問題時，題目就具有了引發(fā)懸念、閱讀興趣的作用。懸念作為敘事的一個技巧，在小說情節(jié)的構(gòu)造中舉足輕重。“文似看山不喜平”，一篇好的小說在情節(jié)構(gòu)思的過程中，應(yīng)該懂得抓住懸念的特征，運(yùn)用各種有效方法制造懸念，使情節(jié)的發(fā)展出乎意料之外，又在情理之中，產(chǎn)生不同尋常的閱讀效果。在閱讀過程中認(rèn)知設(shè)置懸念的技巧，對文本的學(xué)習(xí)也可以有更深入的理解。
作者:張慧敏 單位:南通大學(xué)文學(xué)院
