前言：中文期刊網(wǎng)精心挑選了月賦情長(zhǎng)范文供你參考和學(xué)習(xí)，希望我們的參考范文能激發(fā)你的文章創(chuàng)作靈感，歡迎閱讀。
月賦情長(zhǎng)范文1
在你明媚的笑顏里，我走進(jìn)了秋雨霏霏、涼爽靜美的季節(jié)，這里有，有茉莉，有冬青竹子，還有那甜美的夢(mèng).....
信手拈一抹風(fēng)仙花，印在我的眉間，我的眼眸頓時(shí)盈滿了浪漫的粉紅，彩霞在我的臉頰翻飛，燥熱了一個(gè)夏季的心，在這秋意融融中恣意的微笑。
你看到了嗎，我在婉約的清水河畔等你，金黃的向你招手示意，歡暢的在粼粼月光下穿梭；我在清雅的秋風(fēng)中等你，耳邊漾起小河流水的聲音，所有的念想都在熱烈地綻放；我在淅瀝的雨中等你，幽幽的雨絲敲打著芭蕉，滴答滴答，驚醒了我心底的溫柔......
是你嗎，是你來(lái)了嗎？伸出手，輕輕觸摸著你；閉上眼，靜靜傾聽著你；敞開心扉，盡情的擁抱著你，在這秋水與共的旋律中，在這秋色盡染的明媚中，與你旖旎的漫舞.....歷經(jīng)漫長(zhǎng)的等待，我們終于相會(huì)在這秋意盎然的季節(jié)。仿佛只是霎那間，楓葉紅了，黃了，小河笑了。
你看，那一朵一朵的桂花飄香，一葉一葉的冬青綻綠。藍(lán)天高遠(yuǎn)，彩云呢喃，風(fēng)也含著情，雨也含著笑，所有的歡樂都在路上飛奔，所有的微笑都被綿綿的秋雨叫醒......剪一縷旖旎的秋色，伴一顆雀躍的心情，我與你共赴一場(chǎng)秋天的約會(huì).....
月賦情長(zhǎng)范文2
關(guān)鍵詞：舒曼；愛情與生活；鋼琴伴奏與演唱；隱喻的悲劇性
中圖分類號(hào)：J642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004－2172(2007)03－0089－05
19世紀(jì)是浪漫主義思想得以充分展現(xiàn)的一個(gè)世紀(jì)，其思想運(yùn)動(dòng)，從各方面看，都是一種革命性的突破。當(dāng)文藝復(fù)興、啟蒙運(yùn)動(dòng)狂飆席卷歐陸大地時(shí)，它徹底改變了19世紀(jì)人類對(duì)生命的態(tài)度。在當(dāng)時(shí)，無(wú)論是藝術(shù)、文學(xué)乃至于哲學(xué)都紛紛擺脫形式主義，而以探究個(gè)人內(nèi)在奧秘，表達(dá)個(gè)人深處感情為目的，最明顯的對(duì)比莫過(guò)于莫扎特和中晚期的貝多芬。藝術(shù)歌曲也正是在整個(gè)歐洲浪漫主義思想的影響下，并與浪漫主義詩(shī)歌并行發(fā)展，最終成為一種浪漫主義的表達(dá)方式。由于舒曼從小熱愛浪漫主義文學(xué)，并充分感受到了浪漫主義的時(shí)代脈動(dòng)，因此在音樂創(chuàng)作上，他可以說(shuō)是浪漫派的巨擘。
一、解讀舒曼
舒曼的藝術(shù)歌曲不僅是德國(guó)“利德”的代表，還是19世紀(jì)歐洲藝術(shù)歌曲的典范，同時(shí)也可視為舒曼音樂的精華。有人這樣來(lái)描述舒曼的藝術(shù)歌曲：“舒曼1840年創(chuàng)作的這些藝術(shù)歌曲是他那些風(fēng)格性鋼琴小品的延伸。這些歌曲不僅是一種具有另一維度并附加了人聲的鋼琴曲，而且比那種有保留的鋼琴曲顯得直率。這些藝術(shù)歌曲自由地抒發(fā)感情，并準(zhǔn)確地表達(dá)某種情感內(nèi)容”。舒曼具有良好的文學(xué)品位，因此他在選擇詩(shī)歌的時(shí)候幾乎總要考慮這些詩(shī)歌回答了什么問(wèn)題?正是這些詩(shī)歌作為舒曼音樂思想的透鏡，使他的音樂思想變得那么銳利、集中、成型。在把握詩(shī)歌與音樂、人聲與鋼琴的平衡中，舒曼總是處于舒伯特與沃爾夫之間。在舒曼大多數(shù)代表性歌曲中，旋律為人聲與鋼琴所共享。從其聲樂作品來(lái)看，其內(nèi)容全部出自于著名詩(shī)人的詩(shī)歌作品，由此奠定了藝術(shù)歌曲歌詞內(nèi)容的文學(xué)價(jià)值。在藝術(shù)歌曲中，歌詞與音樂的完美結(jié)合。使得音樂因詩(shī)歌的啟迪而引發(fā)作曲者和聽眾無(wú)盡的聯(lián)想，詩(shī)歌因音樂的演繹而充滿純真。從當(dāng)時(shí)的樂曲范式來(lái)看，其音樂的細(xì)膩精致、嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，樂思的整體感、旋律的浪漫性及結(jié)構(gòu)性，以及音樂的生活感，都幾乎達(dá)到音樂史上的顛峰水平。
舒曼是繼舒伯特之后最重要的德國(guó)作曲家之一，早年矢志成為鋼琴家，并創(chuàng)作了大量的鋼琴作品。他的這些作品多完成于1829年之前，也就是他熱情洋溢的青春時(shí)期，其所表達(dá)的廣袤內(nèi)涵，需要像“朗誦詩(shī)”一樣地反復(fù)咀嚼、品味，才能引起情感共鳴，產(chǎn)生藝術(shù)美的聯(lián)想和感覺。從他的音樂創(chuàng)作過(guò)程來(lái)看，其思想時(shí)常奔騰在錯(cuò)綜復(fù)雜、環(huán)環(huán)相扣的沖突中，深刻展現(xiàn)了人性中的熱情與痛苦。無(wú)疑，舒曼的浪漫樂風(fēng)與那個(gè)時(shí)代、與他自己的性格是一致的，也是豐富感人的。在舒曼的藝術(shù)歌曲中，他主要表現(xiàn)了人的思想感情，而且特別注重抒發(fā)自己的內(nèi)心情結(jié)，個(gè)性特征十分明顯突出，對(duì)細(xì)節(jié)的描繪細(xì)膩精致、沁人肺腑。在他的身上既有浪漫情調(diào)，又有“動(dòng)人的憂郁”。當(dāng)然，這些音樂藝術(shù)細(xì)胞的成長(zhǎng)與舒曼個(gè)人的情感和生活經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系，他一次次的戀愛、一次次的失敗，最后直至愛上老師維克教授的女兒克拉拉。可以說(shuō)，這段愛情經(jīng)歷是舒曼音樂創(chuàng)作的生活源泉，也由此奠定了舒曼在音樂史上的不朽地位。由于與克拉拉的結(jié)合，促使他的創(chuàng)作熱情高漲。1840年與克拉拉結(jié)婚以后，在愛情光輝的照耀下他創(chuàng)作了近200首聲樂作品。最有特色的歌曲佳作也都是在這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生的。因此，在音樂史上，1840年常被稱為舒曼的“歌曲年”，其歌曲創(chuàng)作風(fēng)格繼承了舒伯特傳統(tǒng)，把古典的結(jié)構(gòu)和浪漫的情趣融為一體，但在藝術(shù)表現(xiàn)的細(xì)膩與深度上卻超過(guò)了舒伯特。他的音樂創(chuàng)作新穎獨(dú)特、樂句精致、短小緊湊且不乏豐富的想象。其作品的旋律特征，也大都是可歌性的語(yǔ)法，在詩(shī)學(xué)的影響下，舒曼作品的旋律也往往是由2、4、8小節(jié)的對(duì)偶樂句所組成。他在作品的中間音域以平和的音程進(jìn)行，因此，對(duì)其音樂內(nèi)涵的把握，必須像“朗誦詩(shī)”一般細(xì)細(xì)體味、反復(fù)品嘗，才能得到深切的同感共鳴，同時(shí)把對(duì)歌詞的闡述分別放在歌唱和鋼琴兩部分，有時(shí)甚至讓鋼琴取代了歌唱，直接吐露心聲，表現(xiàn)其歌詞內(nèi)涵。在有的作品中，鋼琴不僅占據(jù)了相當(dāng)大的篇幅，而且用它來(lái)形成全曲的，起到了歌唱所不能達(dá)到的效果，這在他鋼琴伴奏的歌曲中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。
此外，節(jié)奏的多樣性也是舒曼作品中重要而有力的表現(xiàn)手法。節(jié)奏和拍子之間奧妙而多樣的變化，產(chǎn)生了“舒曼風(fēng)節(jié)奏”特有的飄逸性，這種飄逸性的不安定內(nèi)涵，明顯是經(jīng)由重音的拖延所造成的，而這種重音的不規(guī)律出現(xiàn)，大多來(lái)自切分音的大量使用，當(dāng)節(jié)奏重音和拍子重音無(wú)法同時(shí)落下時(shí)，節(jié)奏韻律就失去了慣有的重量感，因而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的不安定個(gè)性。和聲也是舒曼作品呈現(xiàn)其特殊風(fēng)格的表達(dá)手法之一。雖然他的和聲理念主要承襲自貝多芬和舒伯特，但浪漫主義追求無(wú)限美的思想，以及舒曼自身耽于夢(mèng)想的主觀性格，更驅(qū)使他極力尋求多樣而富于特性的和聲效果。在曲式上所表現(xiàn)的獨(dú)特性，最主要源自其“音樂詩(shī)化”的理想。他曾說(shuō)過(guò)“音樂是詩(shī)的最大潛能”，他認(rèn)為作為一個(gè)音樂藝術(shù)家。其實(shí)也應(yīng)成為一個(gè)“詩(shī)人”，由此而努力達(dá)到詩(shī)的悟性和境界。這種銘刻于心的理念，使他的音樂如同富于幻想的詩(shī)，自由地從凝固的形式中解放出來(lái)，用以表達(dá)自己的理想世界。同時(shí)，他也常采用大小調(diào)交替以及模糊調(diào)性的離調(diào)手法，以制造一種詩(shī)意般的朦朧氣氛和充滿幻想的意境。
二、《婦女的愛情與生活》解析
《婦女的愛情與生活》作于1840年，這正是他與克拉拉成婚的那一年。此時(shí)的舒曼感情充沛、創(chuàng)作力旺盛，僅在這一年中，就創(chuàng)作了百余首歌曲，堪稱舒曼創(chuàng)作生涯中的歌曲年。《婦女的愛情與生活》是根據(jù)德籍法裔詩(shī)人阿德爾伯特?封?夏米索(Adalhert yon Chamisso)的同名組詩(shī)譜成的聲樂套益，一共8組。
原詩(shī)敘述了一個(gè)婦女“戀愛、結(jié)婚、生子、亡夫”的情感經(jīng)歷，折射出一個(gè)婦女從多情的少女到為人妻、為人母，最終不幸喪偶、獨(dú)處人生的軌跡，是一部抒情性很強(qiáng)的悲劇作品。舒曼以感人的音樂，細(xì)膩地再現(xiàn)了婦女不同時(shí)期的不同情感，旋律優(yōu)美而含蓄，結(jié)構(gòu)洗練而簡(jiǎn)潔。從作曲構(gòu)思的角度看也是統(tǒng)一布局、整體安排的，特別是整個(gè)作品的調(diào)性布局更說(shuō)明了這點(diǎn)。同時(shí)，它也充分展現(xiàn)了舒曼的詩(shī)人情感和詩(shī)歌般的音樂創(chuàng)意。這部大型聲樂套曲作品的鋼琴部分，也具有舒曼式的特征，既與歌唱部分融為一體、相得益彰，又時(shí)常獨(dú)自出現(xiàn)、描繪場(chǎng)景、宣泄感情。從這個(gè)角度體現(xiàn)出他創(chuàng)作的獨(dú)特氣質(zhì)與浪漫風(fēng)格。
第1首《自從和他相見》(Seit ieh ihn gesehen)講述了女主人公初次見到并暗戀男主人公后帶來(lái)的煩惱和痛苦，所以也有人把它譯為《一見鐘情》。其實(shí)，我們從詩(shī)歌一開頭本身 就隱約地看出它隱喻的悲劇性結(jié)果了。因此，舒曼在這一樂章中，采用了簡(jiǎn)單的單樂段曲式結(jié)構(gòu)、分節(jié)歌曲的形式，舒曼在這里運(yùn)用了切分音，增強(qiáng)了樂句的流動(dòng)感，推動(dòng)了旋律的進(jìn)行，無(wú)論是歌唱部分還是在伴奏中。而歌唱聲部的旋律簡(jiǎn)潔平穩(wěn)，與伴奏聲部緊緊相扣。因此，從演唱角度看，歌曲一開始是像嘆氣式的跳音和弦，它像是少女的心跳，歌唱是從第2小節(jié)以兩個(gè)八分音符從五度音開始的。在第一句的歌詞中，演唱者注意其中的ihn(他)和blind zusein(成為盲人)的sein，這兩個(gè)詞是句子中的關(guān)鍵，要把它們的元音盡可能地延長(zhǎng)、時(shí)值唱滿。特別要注意唱好第7小節(jié)的ritard(漸慢)，因?yàn)樗粌H僅是對(duì)速度的要求，更主要的是突出表現(xiàn)少女只能看見“他”――即除了戀人外他什么也看不見的特殊心情。演唱時(shí)要注意利用樂句的強(qiáng)弱變化來(lái)表現(xiàn)主人公的復(fù)雜心情。歌曲的后半部分旋律與前半部分基本一樣，要注意第一旬開始要弱進(jìn)，alles中a的元音的字頭要強(qiáng)調(diào)，但不要唱得太明亮。舒曼在這里沒有表現(xiàn)初次約會(huì)后的激動(dòng)心情，而是以緩慢的曲調(diào)著意刻畫姑娘激動(dòng)而又羞澀的側(cè)面。演唱者應(yīng)該用較弱力度控制聲音，這樣就能恰到好處地體現(xiàn)主人公的委婉與惆悵。在第二個(gè)詩(shī)節(jié)里，表現(xiàn)的是少女悄悄地回到自己的房間里哭泣，歌曲由弱漸強(qiáng)，娓娓述說(shuō)。如果說(shuō)前一詩(shī)節(jié)以“他那鮮明的影子，總在我面前浮動(dòng)”來(lái)表現(xiàn)委婉曲折復(fù)雜的心態(tài)的話，那么第二詩(shī)節(jié)則以“常為愛情而哭泣”將歌曲推入。整個(gè)旋律緩慢而多帶附點(diǎn)，顯得真摯內(nèi)在。這里要把握的是“少女”的羞澀之感和無(wú)限的惆悵，來(lái)表達(dá)所隱喻的悲劇結(jié)果。
第2首《他比任何人都高貴》(Er，der Herriiehste von al－len)，是女主人講述了戀人的不同一般以及她自己的無(wú)私的愛，有人將其譯為《朝思暮想》。歌曲采用了復(fù)三部益式結(jié)構(gòu)，音樂色彩明亮而活潑，第一部分旋律起伏較大，多為分解和弦。大調(diào)色彩體現(xiàn)了明朗的情緒，在唱到“嘴唇合情，眼睛明亮，心胸開朗有堅(jiān)強(qiáng)”時(shí)音樂加強(qiáng)，表現(xiàn)對(duì)愛人的贊美。此時(shí)的鋼琴伴奏也反復(fù)運(yùn)用跳動(dòng)的和弦來(lái)形容女主人公的心聲。間奏中表現(xiàn)出的愉悅之情緒不斷高漲，然而當(dāng)體現(xiàn)女主人公的無(wú)私情懷時(shí)，伴奏部分采用了一些不協(xié)和和弦、離調(diào)手法，悲哀和痛苦頓顯，似乎又一次預(yù)示了悲慘的結(jié)局。在唱到“使我歡樂又悲傷”時(shí)，音樂逐漸緩慢，她將戀人比喻成天上遙不可及的星星，輝煌燦爛，而她只能窺視他而無(wú)法企及，更沒有勇氣表達(dá)內(nèi)心的愛，只能夠祝愿那位能夠給他做新娘的姑娘，為她高興，即使是自己心碎也在所不惜。這是首充滿激情的唱段，要以充沛的氣息與較強(qiáng)的聲音力度相結(jié)合，情緒要一氣呵成直奔再現(xiàn)部。所有的情緒此時(shí)都由鋼琴引領(lǐng)，直到全曲最后6小節(jié)的尾聲，回憶了插部的主題，怦然心動(dòng)的情感才在最后4小節(jié)漸漸平息。必須注意的一點(diǎn)是，作曲家在這首歌曲中運(yùn)用了大量的回音記號(hào)，演唱時(shí)應(yīng)根據(jù)速度的感覺和情緒的變化，處理的比較自由一些。
第3首《我不明白，也不相信》(Ich kman's nicht fassen，nieht glauben)，單三部曲式，有人將其譯為《喜出望外》，描寫了少女不敢相信自己已然處于被愛的幸福之中。這首激情的歌曲有著朗誦式的音調(diào)，就像姑娘興奮的向人們?cè)V說(shuō)這件難以置信的事情。歌唱在沒有前奏的情況下強(qiáng)有力地爆發(fā)出來(lái)，速度稍快，激情而熱烈地唱出“我不相信，也不明白，我那個(gè)騙人的夢(mèng)。”從頭至尾一種都是和弦式的伴奏型，短促的和弦體現(xiàn)了她的難以置信和迷惑，然而強(qiáng)有力的間奏及連續(xù)的切分音．又展現(xiàn)出她的激動(dòng)和興奮。這段歌唱速度較快，演唱者應(yīng)運(yùn)用聲音的彈性來(lái)表現(xiàn)出惶然之情，但在中段(16－36小節(jié))中，情緒舒緩，如宣敘調(diào)，應(yīng)控制聲音的輕重緩急，特別是28小節(jié)最后兩拍要明顯漸慢，造成一種渴望的期待，從而為下面的再現(xiàn)做好情緒上的連續(xù)。
第4首《戒指戴在手指上》(Du Ring an meinem Finger)是抒情的樂章，充滿著無(wú)比的幸福之情。有人將其譯為《夢(mèng)想成真》，極其細(xì)致地描繪了少女沉醉在來(lái)之不易的愛情和對(duì)未來(lái)的憧憬中，原來(lái)的遲疑、羞怯、單相思的煩惱也沒有了，而有的只有愛情的幸福及得到愛情后的驕矜。歌曲對(duì)氣息的要求非常高，中聲區(qū)的演唱要求氣息平穩(wěn)而流暢、聲音圓潤(rùn)柔和，―開始便以親切的，自言自語(yǔ)式的，充滿幸福感的口吻述說(shuō)。當(dāng)少女想起在前面的情節(jié)時(shí)，作者在伴奏上采用了反復(fù)的八分音符和弦并且速度變快，以與第二首歌曲相呼應(yīng)，此時(shí)，演唱者應(yīng)相對(duì)前面加快速度和聲音的力度，以充分體現(xiàn)出少女對(duì)愛的決心。最后，歌曲再次深情地重復(fù)主題。在此，歌者要以抒情而安靜收尾，以表現(xiàn)主人公依然陶醉在無(wú)限地幸福中。
第5首《親愛的姐妹，快幫我裝扮》(Helft mir，ihT Seh-western)。這是一首充滿快樂氣氛的歌曲，描寫少女欣喜的化妝、告別女伴而奔向心上人懷抱的激動(dòng)心情和幸福情景，所以有人也將其譯為《新婚之喜》。在這段里。作者運(yùn)用伴奏的琶音和附點(diǎn)節(jié)奏音型來(lái)體現(xiàn)婚禮的熱鬧場(chǎng)面和女主人公的激動(dòng)心情。這首歌速度很快，情緒熱烈，歌唱要輕快而流暢，既要展現(xiàn)少女激動(dòng)、幸福的心情，同時(shí)，想到與姐妹們告別，心中不免憂傷。在短暫的抒情之后，又運(yùn)用琶音和附點(diǎn)音型再次回到以歡樂的氣氛中結(jié)束這段音樂。值得注意的是，此曲是降B調(diào)，是這部聲樂套曲的主調(diào)，而本首歌的主題又和第一首很相似，因此這首歌就具有調(diào)性再現(xiàn)的意思。這首歌曲是整部套曲的，也是主人公最幸福的時(shí)刻。
第6首《親愛的，為什么這樣驚慌》(Sesssr Freund，dubliekest．)帶有朗誦調(diào)風(fēng)格，全曲呈A－B－A三段式。A段是慢板，旋律與伴奏相互交疊，這正是作者在運(yùn)用歌聲和伴奏在共同講述女主人公因懷孕而又驚又喜的復(fù)雜心情，故而有人將其譯為《孕育生命》。歌詞描寫一改過(guò)去的矜持與靦腆，讓丈夫把她擁抱在懷里，她流著幸福的眼淚傾訴著那將要成為母親的喜悅。在轉(zhuǎn)調(diào)前鋼琴奏出了一開始就出現(xiàn)的旋律，琴聲代替人聲，沿著女主人公的思緒向前發(fā)展。此時(shí)，歌唱的旋律應(yīng)比前面稍快，以顯示主人公由于興奮而引起的忐忑不安。歌曲中的轉(zhuǎn)調(diào)及伴奏手法的改變并非是情感表達(dá)的終止，而是一種新的延續(xù)和發(fā)展。此曲在調(diào)性、節(jié)奏、速度方面都富有變化，旋律起伏不大，線條極其柔和，在演唱這首歌曲時(shí)，一定要把譜面上所要求的漸強(qiáng)、漸慢、漸弱做得恰到好處，才能達(dá)到惟妙惟肖的程度，也能更好的展現(xiàn)女主人公內(nèi)心情感的發(fā)展過(guò)程和對(duì)未來(lái)生活的幻想。全曲最后的尾聲還給了人們驚人的一筆，那就是3小節(jié)鋼琴間奏后的戛然而止，隨后獨(dú)唱又在溫柔而深情的鋼琴伴奏下，唱出了最后3個(gè)音，這就是這首曲子的主題，處理一定要有深度和藝術(shù)性。
第7首《你在我心里，在我懷中》(An mcinem Herzen，anmeiner Burst．)，這是成為母親的女主人公幸福的陶醉和表白，是美滿家庭生活的寫照。所以，有人把它翻譯成《初為人 母》。“可愛的小天使。你對(duì)我微笑，如此癡情地看著我，在我懷中，在我心里，你是我的幸福，是我的希望”。在此，無(wú)私的母愛和無(wú)限的幸福得以充分的表露。歌曲的旋律明快流暢，速度不斷加快，以表現(xiàn)主人公初為人母的激動(dòng)心情。在演唱這段的時(shí)候，應(yīng)把聲音控制恰當(dāng)，在鋼琴伴奏那十六分音符琶音推動(dòng)下，聲音輕柔但充滿激情，連貫而親切。同時(shí)，在音樂上注意旋律的起伏，增加音樂的搖動(dòng)感，以營(yíng)造出安詳靜美的氛圍。歌曲在最后一段的速度更快，把主人公的激動(dòng)情緒推向了。
第8首，《你如今終于給我?guī)?lái)了無(wú)限痛苦》(Nun hastdu mir den ersten Schmerz getan)是全曲的部分，是愛情到了生離死別關(guān)頭的一種情緒宣泄，因此該部分運(yùn)用了宣敘調(diào)的形式。作曲家通過(guò)半音的大量使用，體現(xiàn)了極度的絕望之情，使整個(gè)套曲的悲劇性最終得到了完美的展示。演唱這首曲子的時(shí)候應(yīng)注意在較低的音域上用極弱的音量，緩慢而憂傷地表現(xiàn)主人公那悲痛欲絕、欲哭無(wú)淚的。在演唱到“die Welt ist her，ist leer．”時(shí)，要適當(dāng)?shù)募訌?qiáng)聲音的力度和強(qiáng)度，意在強(qiáng)調(diào)主人公的極度悲痛與無(wú)助，而伴奏時(shí)而極強(qiáng)、時(shí)而極弱的和弦彈奏同樣體現(xiàn)出絕望。當(dāng)歌曲旋律完全結(jié)束后，鋼琴再次緩緩奏出第一首歌曲的旋律，那是對(duì)以往幸福的回憶，是記憶里溫馨的再現(xiàn)，遙想當(dāng)年的美好時(shí)光，如今都已人去樓空，“落了白茫茫一片大地真干凈”。往昔的幸福和如今的悲傷，更使人體會(huì)到幸福里有悲痛，甜蜜里有哀傷，情感更為真摯，更為深切感人。這一悲劇性的結(jié)尾，給人一種無(wú)言的傷感，這部分的歌唱與伴奏相互襯托又相對(duì)獨(dú)立的音樂表現(xiàn)風(fēng)格正是舒曼歌曲創(chuàng)作的精湛之處。這不禁讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺：“這不是鋼琴在為人聲伴奏，而好像是給鋼琴獨(dú)奏填上歌詞”。
三、《婦女的愛情與生活》套曲的重要意義
聲樂套曲《婦女的愛情與生活》作為舒曼藝術(shù)歌曲中的重要作品，從音樂結(jié)構(gòu)上的圓滿到人物內(nèi)在情感的發(fā)展，都得到了進(jìn)一步的深化。作為一位典型的浪漫主義作曲家，他所追求的，已不再是古典主義音樂那種客觀、靜穆，而是那種浪漫主義涌動(dòng)的激情，將內(nèi)心情感直接作為音樂內(nèi)容加以宣泄，在一定程度上準(zhǔn)確地塑造出音樂形象，充分表現(xiàn)內(nèi)心世界的矛盾與沖突，從而對(duì)聽眾的審美心理產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力。該套曲中隨處可見的“喜”與“悲”的情感表達(dá)，已從結(jié)構(gòu)和情緒的表達(dá)上打破了古典主義的審美原則，這不僅在內(nèi)容與形式上打破了那種協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，而且在情感內(nèi)容的表達(dá)上也打破了感性與理性的統(tǒng)一。
舒曼由于個(gè)人的氣質(zhì)及時(shí)代的原因，其音樂雖然沒有恢宏的氣勢(shì)，描寫的對(duì)象主要也是人的內(nèi)心世界，方式上更趨于內(nèi)斂和隱秀，但由于他善于捕捉人物內(nèi)心世界的沖突和矛盾并把它們通過(guò)樂譜表現(xiàn)出來(lái)，所以同樣能夠達(dá)到撞擊人的心靈、富有極強(qiáng)的感染力的效果，其音樂激情滲透于作品的每―個(gè)細(xì)微之處。他的藝術(shù)歌曲具有德國(guó)藝術(shù)歌曲所有的特征，同時(shí)也體現(xiàn)出極其富有個(gè)性的音樂思想。舒曼的成就不僅是奠定了德奧藝術(shù)歌曲在音樂史上的重要位置，更重要的是他的創(chuàng)作思想對(duì)以后各時(shí)期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。
月賦情長(zhǎng)范文3
曲江故郡，芙蓉新城。梅嶺雄關(guān)，珠璣古巷。品三江而賞六岸，察粵北而望嶺南。木棉花樹，青春開爛漫之息；芙蓉木林，花樣舞年華之意。
時(shí)維六月，序?qū)倬畔摹Ｓ晁涠褰瓭幔袢粘炼可侥骸Ｉ玟椎ぃ瑺N若明霞。夢(mèng)里榮華，壺中日月。詞人登義山之風(fēng)，賦客觀樊川之勢(shì)。江水綿長(zhǎng)，環(huán)繞好似青羅帶；海蟾輪滿，澄明猶如白玉盤。一蓑煙雨，溪邊少伯；兩鬢風(fēng)霜，途中逋翁。棲遲避世人，草衣木食；窈窕傾城女，云鬢花顏。寬霓衣，解羅裳。樓臺(tái)高鎖，簾幕低垂。一種閑愁，才下眉頭；兩處相思，卻上心頭。鴻雁傳情，彩云箋寫歸來(lái)賦；丹山入夢(mèng)，垂柳枝凝別后思。
云，五尺青年，一屆學(xué)生。常憶秋朝，庭葉因霜摧嫩色；難忘春夜，砌花隨月轉(zhuǎn)清陰。仰李煜之愁宗，慕晏殊之別恨。思易安之閨語(yǔ)，戀三變之情長(zhǎng)。出湞江之南郊六公里，入松山之西河五中學(xué)。騎自行于道路，訪風(fēng)景于校園。春蘭葳蕤，玉露漙漙；秋桂棼纚，金風(fēng)淅淅。
月賦情長(zhǎng)范文4
1．在鵲橋下看潮落潮起，紅燭秋光暈染絲雨，采擷夜色幾滴，拭去了別離，七夕碧霄盡顯綺麗。
2．那年一月，回眸二次，思你三日，戀你四季，想你五伏，飛書六封，約你七夕，舉定八卦，不怕九死，依你十世。
3．南山花滿淺幻聽，山水素顏月成風(fēng)。斷橋七夕賦紅雪，雨上擺渡微傷聲。
4．一別柳絮遮風(fēng)面，緣苦相思?jí)舨怀伞６d新木堪裁剪，游絲軟系葉輕勻。三春歸至花恨晚，偷垂露淚到天明。四月花開葉不敗，我有美酒可同行。五湖煙水明瀲滟，客舟寄處誰(shuí)逢迎。六度碾轉(zhuǎn)把簫嘆，重開夜宴饗王孫。七夕達(dá)旦曲意晚，畫樓風(fēng)暖罷簫笙。八重云復(fù)光明滅，清宵夜半誰(shuí)輕吟。九宵醉冷惺忪醒，闌珊歸處曉風(fēng)清。十夜破曉月沉隱，幽風(fēng)過(guò)境已無(wú)聲。
5．小女子不知公子喜好，斗膽將自身做這七夕之禮，不知公子愿納否。
6．擇一城終老，遇一人白首。挽一簾幽夢(mèng)，許一世傾城。寫一字決別，言一夢(mèng)長(zhǎng)眠。我傾盡一生，囚你無(wú)期。擇一人深愛，等一人終老。癡一人情深，留一世繁華。斷一根琴弦，歌一曲離別。我背棄一切，共度朝夕。
7．蟬鳴聲聲送風(fēng)涼，晚鏡映紅妝。玉河隔參商，纏綿夫妻分兩旁。天遙地遠(yuǎn)，離愁難斷，心悲涼。月下嬋娟，私語(yǔ)繾綣，莫負(fù)好時(shí)光。長(zhǎng)恨鵲橋無(wú)歸路，訴不盡相思斷腸，更添惆悵。青絲長(zhǎng)，情絲長(zhǎng)，怎忍離別？無(wú)言執(zhí)手相望，淚千行。
8．南山花滿淺幻聽，山水素顏月成風(fēng)。斷橋七夕賦紅雪，雨上擺渡微傷聲。
9．一日相逢的兩眼回眸，驚艷了三四年間的五分相思繾綣，六次夢(mèng)醒的七夕如面，招惹了八九月里的十點(diǎn)徹夜難眠。
10．一別之后，二地分離，只說(shuō)是三四天，卻又似五六年，七夕鴻雁斷回信，八行錦書無(wú)可傳，九曲迴腸無(wú)處訴，十弦琴兒彈不完。百般思，千般念，萬(wàn)般心思誰(shuí)來(lái)解。
11．萬(wàn)家穿針乞巧心系檀郎，絲竹悠揚(yáng)我對(duì)嬋娟焚香，金風(fēng)玉露，華燈初上，溫柔靠在你的胸膛，秋意勾畫一幅漁火錢江，如水暈?zāi)吕佑∥倚纳希汲矫谰霸概c你共賞，朗月清風(fēng)送來(lái)花香，語(yǔ)難道盡兩情長(zhǎng)，風(fēng)雨路共闖，與君相伴到天荒，七夕的夜，銀燭秋光，喜鵲唱在柳梢新月明亮，青石小巷，燈火搖晃，牽你的手演織女和牛郎，你我好像，鴛鴦一雙，比翼飛過(guò)嫦娥的身旁，溫暖想象，你來(lái)娶我進(jìn)喜堂，心中一片錦繡艷陽(yáng)。
12．遙望銀河心相對(duì)，俯看人間話凄涼。
13．今宵七夕佳節(jié)，鵲橋之上牛郎織女，比翼雙飛。今宵七夕佳節(jié)，九重宮闕嫦娥思羿，玉欄孤倚。今宵七夕佳節(jié)，七仙女著霞衣綺麗，紅妝十里。今宵七夕佳節(jié)，月亮手中紅線千厘，此生緊系
14．。今宵七夕佳節(jié)，你我不離再續(xù)前緣，此情不易。
15．追憶童趣無(wú)數(shù)，奈何今生情愫，佳人可知否，我終念君朝暮，無(wú)助無(wú)助，七夕相思難訴。
16．盛世浮生，筆端百轉(zhuǎn)紅顏?zhàn)彛荒奚延鹨略鴦?dòng)京華，執(zhí)手訴情深；漁陽(yáng)鼙鼓，馬嵬坡前恨平生；還記當(dāng)年七夕月，緣許三生，此夜聞鈴卻作斷腸聲。幽幽梅魂，一縷隨水一成塵，驚鴻過(guò)影花骨瘦盡，誰(shuí)聽玉笛聲；佛骨檀香，多情解語(yǔ)慰虔誠(chéng)，洛陽(yáng)春暖酒自斟，流光一瞬，剎那離愁又添淚一痕。
月賦情長(zhǎng)范文5
星光璀璨，長(zhǎng)夜漫漫，月如鉤，霞云晚，獨(dú)看獨(dú)笑獨(dú)思量，聽一曲清幽如夢(mèng)，思緒萬(wàn)千，于是，一聲長(zhǎng)嘆，縱觀舊年波詭云譎，一陣茫然，蕩氣回腸入耳畔，怎奈何過(guò)往心思亂？
涼意穿，晚風(fēng)寒，紅花殘，總惘然。幾度繁華意闌珊，昨日悲歡，究竟為哪般？試問(wèn)蒼天，為何遺憾滿滿，冷水襲身錦衾亂，肝腸斷，淚風(fēng)干，歲月易老，與人無(wú)關(guān)。雁在何處，心在湖畔，滄海桑田，望塵莫及，作罷。
清風(fēng)伴羅裳，孑影無(wú)人憐，相離相忘，各自一方。月灑寒霜，淚沾裳，聲聲悠揚(yáng)，莫須忘，天嵐凝視，流浪在遠(yuǎn)方，寥寥星辰，不思量，自難忘，濁酒一杯，憑欄眺望，夢(mèng)在何方？弱冠年華盡成憾，寒鴉秋雁攜凄涼，紅塵紛擾，徒留情長(zhǎng)。游弋巫山，看盡煙雨紅塵，花落時(shí)，淚盡散，夢(mèng)回幾轉(zhuǎn)欲輕彈。
蕭笛轉(zhuǎn)，撫琴殘，余音繞梁，秋水易寒，蝶戀雙飛盡，唯剩長(zhǎng)恨長(zhǎng)，紅花魅，惹人醉，回首指尖芬芳，醉意傷幽腸，世事無(wú)常，臨風(fēng)憔悴，心難慰，雨愁倍，黯然失色空自悲。
千山澀然，落幕霞光，山高水流長(zhǎng)，流年蒼茫，百鳥夕唱，夜幕影修長(zhǎng)，白首鬢如霜，夢(mèng)正酣，閑看浮沉萬(wàn)水，步凝駐聽天涯遠(yuǎn)。
天池水落層層渚，半闋清波悠悠，驚瀾漫樓閣，何時(shí)風(fēng)雨駐，何時(shí)夢(mèng)醒失歸途？搖曳珠簾幕，一躊躇，剪影紅燭，問(wèn)世間執(zhí)著為何物？不過(guò)東風(fēng)眷不顧，枉追逐，空闌珊，更恍惚，滴滴血淚濺弦柱，凝眸望斷傷心處，撕心唱斷紅塵路。殘影人更孤，傷情一幕幕，“玉笛吹徹驚鷗鷺，知音覓何處，卻睹碧水盡模糊，天水妒，緩緩東去不見復(fù)。將賦，梅花露，須臾一生能歷幾寒暑，流年誤，花催促，任沉浮，空留寒香半畝，花落香殘誰(shuí)護(hù)，化作土，幽幽殘香卻映痛心楚。夢(mèng)洛蘇，千古何止愁一出，滿目無(wú)情物，憑欄繁華路，鉛華落盡白首垂暮，風(fēng)流葬何處？”
月賦情長(zhǎng)范文6
研墨箋潑渡風(fēng)塵，青蔥詩(shī)篇已泛黃。賞良辰、品清茶，心若浮塵付韶華！清笛賦，琴隨風(fēng)呤，劍氣破塵囂，經(jīng)不住詩(shī)意斑駁似水流年；守不住花來(lái)花敗生死諾言；賦不盡凡塵繾倦三世綢倀；逃不脫無(wú)奈離殤宿命輪回。盛世浮華歲月滄桑！洗盡鉛華卻默度了一世流年，傾盡繁華卻在水一方獨(dú)賞兼葭，驚鴻當(dāng)歌醉笑。千金散盡博卿回眸一瞥，仗劍狂杰摘星攬?jiān)隆?/p>
殘觴酒涼時(shí)西廂，玉屏風(fēng)上雕鴛鴦，天際影斜云紗窗，梧桐葉上已三更。弦月滿西樓，數(shù)不盡江湖情仇，魂醉依舊，江畔枯柳，搖落繁華幾時(shí)休？欲寄離愁嘆蒼穹，煮酒呤詩(shī)月缺浮華半生等誰(shuí)回眸？
一曲歌，一杯酒，孤夜寒星，滄海如瀾，冰雪消融，萬(wàn)水覆河山，縱驚濤拍岸，紫微斗天，云淡風(fēng)輕，浮沉若夢(mèng)，輕拂墨染時(shí)光，落葉飄落了滿地的繁華，把酒臨風(fēng)，笑看幾度春秋，寒聽懂心曲，何時(shí)醒？紅塵萬(wàn)丈，起劍幾度萬(wàn)山蒼翠，天地血染，祭一云天浩蕩回腸，痛無(wú)悔，滄海桑田，相望秋水，情劫，緣劫，紅塵多苦若。卻倒是兩情難卻，化作一世落塵醉。
飛鴻仗劍，步馳千里壯山河。落紅低吟風(fēng)月斷腸，殘花舞亂天涯，伊人憔悴，夢(mèng)里江南簫聲寒，刀光劍影，且看飄零天涯惆悵客，翩躚羽化似夢(mèng)里繾綣凡間的仙子，似水柔眸濺起塵世少年郎的癡纏幽傷，那一痕素裳淡雅，繾綣了舊時(shí)旖旎畫眉；載酒簪花清狂事，年華落殤嘆飄零，夜來(lái)幽夢(mèng)鵲橋仙，醒來(lái)已是淚千行；這一場(chǎng)炫目的繁華，落幕鉛華洗盡后的流年。鐵血煙云，恍然去遠(yuǎn)，愛與恨，鐘鼓分明，敢問(wèn)世人，一生熱血為誰(shuí)涌。
仗劍引血蒼天變，血盡妖成驚雷連，遺恨千世恨再延，劍塵如霜雪，冰清猶然存。封存千萬(wàn)年，滄心亂石苔痕掩，劍氣蕩山河。指點(diǎn)江山，一世榮華，曾昨日，韶華初見，迷奢江湖年。轉(zhuǎn)眼浮罅輪換，玉顏獨(dú)不見，血染江山的畫，怎敵你眉間一點(diǎn)朱砂，覆了天下也罷，始終不過(guò)一場(chǎng)繁華，一生戎馬，一生廝殺，三軍踏破長(zhǎng)安城下，碎玉恨蒼天，卻執(zhí)念，無(wú)悔飄尋落寞間。
何人獨(dú)倚明月樓？何人琵琶語(yǔ)凝愁？思如扣，沾衣袖，世人皆云琵琶惱，誰(shuí)嘆曲中憂？落花詠懷，翩然直下傷心處，孤意如月寂如蓮，孤月獨(dú)映人不眠，燈深月淺兩相念。情殤夜未央，劍舞長(zhǎng)嘯，日繁華舞宴，泯滅情愁，憔悴落容顏。驚起夢(mèng)回黃粱。宿世情怨怎堪忘，袖輕揚(yáng)，燭滅愈凄涼，鐏起爵落酒幾殤，朝朝暮暮春華秋桐葉落無(wú)蹤何日入夢(mèng)中。
夢(mèng)里魂歸何處，聽罷笛聲繞云煙，看卻花謝離恨天，方知浮生未歇，笑對(duì)人生幾何。仗劍跋涉，行遍三千菩提眾生。風(fēng)音疾亂過(guò)耳，猶如昔人在側(cè)。萱葉紅幾許寂寞無(wú)人擷，飄絮染野，花蕊風(fēng)中潛清風(fēng)長(zhǎng)策，笑問(wèn)后世如何？
青燈古佛，紅塵婆娑，為何偏求，不昧三世因果，不知心向何處，何來(lái)解脫不記那三千蕭瑟。素宣染墨，卻道昔顏怎生刻？天意莫測(cè)，踏浪凌波。金蓮落，隨蕩蕩煙波，流遍那紅塵紫陌。韶華盡付、流年盡誤、故人知何處，承卿一諾執(zhí)此一生不相負(fù)。一念情長(zhǎng)、一念緣苦、何必訴絲竹，奈何身在九重九州山河，千里烽煙塵埃；是非成敗，彈指一笑風(fēng)流。
綰青絲，挽情思，任風(fēng)雨飄搖人生不懼，攜袖一縷寂寞。陌落亭樓，看流年幾度飛掣。人生如夢(mèng)，留白衣浮云遮。青史長(zhǎng)冊(cè)，數(shù)不盡繁華千種，望不穿情所歸依。千絲萬(wàn)縷，百轉(zhuǎn)柔腸，萬(wàn)里江山塵飛揚(yáng)，不過(guò)渺記塵中客。前塵妄駐、輪回妄赴、乘風(fēng)萬(wàn)里白雪盡將青絲覆。一曲常離、一曲殊途、何必兩相顧，浮生一夢(mèng)醉眼看，海如波，心如皓月，雪似天賜，自此相忘于江湖。
半涉濁流半席清，倚箏閑吟廣陵文。寒劍默聽君子意，傲視人間笑紅塵。醉臥云段，傲笑紅塵，愛恨情仇總相依，逍遙一身，罷了相思，此恨誰(shuí)知？
千盅酒，難醉我，銀河畔織女投梭，繁華如夢(mèng)，不問(wèn)今朝是何處，酒不醉，人自醉，驀然回首，曾經(jīng)滄海，只怕早已換了人間。細(xì)水長(zhǎng)流，曾經(jīng)相約生生世世。傷心脈脈難訴，風(fēng)剪寸寸柔腸，黃泉碧落兩茫茫，情短恨長(zhǎng)，眨眼千年，一念之間，卻早已恍如隔世。所謂天荒地老不過(guò)黃粱一夢(mèng)，山盟海誓不過(guò)人生如戲，縱倚天橫絕，亦孤影只去、勿相憶。琴聲寂，簫聲寒。縱靈犀無(wú)痕，亦今生已休、來(lái)生諾。長(zhǎng)夜慢慢燈昏昏。還惆悵、有份無(wú)緣；又憾恨，有緣無(wú)份。
塞外孤煙日長(zhǎng)河，盛世繁華朔風(fēng)起，漠上寒沙，怎敵我一壺濁酒一曲歌。前塵舊夢(mèng)，誰(shuí)與我，共明月把酒臨風(fēng)。高處不勝寒，只言一醉解千愁，舉杯獨(dú)醉，飲罷飛雪，茫然又一生。
笑醉一回。憶蒼茫，罌粟紛紛飄香，雪入窗，征衣紅塵化云煙，江湖落拓不知年，劍癡刀狂世紛云，今將衣缽卸雙肩；踏盡千山無(wú)人識(shí)，當(dāng)初枉受盛名牽，東風(fēng)吹醒英雄夢(mèng)，笑對(duì)青山萬(wàn)重天。愛落紅塵心已死，持刀抱劍了一生。
