前言：中文期刊網(wǎng)精心挑選了脫口秀臺(tái)詞范文供你參考和學(xué)習(xí)，希望我們的參考范文能激發(fā)你的文章創(chuàng)作靈感，歡迎閱讀。

脫口秀臺(tái)詞范文1

四十歲以后喝酒是為了自己的一句～～舒服!睡了!!

不敢與失敗擁抱，怎能與成功同床?

我們?cè)诳达L(fēng)景的時(shí)候，其實(shí)我們也被別人當(dāng)風(fēng)景在看，正如當(dāng)我們?cè)谶駠u別人成功的時(shí)候，別人也在羨慕我們的平淡。

不要在乎沒有的，珍惜已經(jīng)追求有時(shí)僅僅是為了放棄，沒有放棄的追求，那只是一種沒有境界的蹉跎，沒有結(jié)果的過程;和沒有過程的結(jié)果同樣令人心碎。

如果說：幽默是精神富裕的具體表現(xiàn)，那么，謾罵便是貧窮與悲慘的身份證明了。原諒那些腦殘的的謾罵癖吧!因?yàn)椋夷芟胂蟮贸鏊麄冊(cè)谡鎸?shí)世界里的悲慘，有時(shí)，我的原諒;僅僅是為了表達(dá)對(duì)仁慈的敬意!我不傷害別人，并不代表我經(jīng)不起別人傷害!我不打擊別人，并不代表我經(jīng)不起別人打擊!我情愿站著被騙，也不愿跪著騙人，這就是一個(gè)真實(shí)的周立波!!

我情愿為不羈支付成本，也不愿為財(cái)富消費(fèi)人格。

合唱和獨(dú)唱的區(qū)別在于;合唱是許多人分一筆錢，獨(dú)唱是許多錢一個(gè)人拿!

男人一絲不茍的吸引力僅次于女人的。

鈔票只有用掉了以后才是你的，打開皮夾子，看看沒有用掉的鈔票，上面印的是“中國人民銀行”，跟你沒關(guān)系。

人生在世，先被別人笑笑，再去笑笑別人，然后就含笑九泉了。

許多人為房子耗費(fèi)了大半生，終于有一天發(fā)現(xiàn)，我們最終的歸宿不是“房子”而是“盒子。”房子和盒子之間的差價(jià)就是我們帶不走的浪費(fèi)。

天才向前一步就是蠢才，蠢才退后一步未必就是天才。

生命的意義在于莫名其妙的來，順理成章的走。當(dāng)你失敗了，就把它作為人生財(cái)富;成功了，就是財(cái)富人生。

旅游是指從自己活膩的地方去別人活膩的地方。

什么是和諧?和，禾木旁代表糧食，口就是嘴巴，代表人人有飯吃;諧，言字旁就是說話，皆就是大家，代表人人都可以說話。和諧就是人人有飯吃、人人能說話。

大家都知道白領(lǐng)的定義就是他們每個(gè)月拿來的工資都去還房屋按揭了，所以他們領(lǐng)了工資也白領(lǐng)。那何為藍(lán)領(lǐng)呢?他們的工作很累，每個(gè)月工資又少，所以發(fā)工資的時(shí)候他們都懶的去領(lǐng)。

“低調(diào)”是近幾年來的社會(huì)流行語，但應(yīng)許多使用者對(duì)其詞性的誤讀，導(dǎo)致“低調(diào)”一詞被隨意亂用。那些人屬于低調(diào)的范疇?分分鐘有能力高調(diào)的;低調(diào)的人，才屬于低調(diào)的人。有些人本身就是低音區(qū)，你叫他高調(diào)，弦是要崩斷的下雨了!

我和雨傘沒在一起，雨卻硬要和我在一起。

不要問我從那里來，不要問我到哪里去，我的那里，不是你的那里，你的那里，不是我的那里，這里，才是我們共同的那里。

當(dāng)你眼前的世界變得模糊的時(shí)候，你在世界的眼里將變得更加清晰，正如當(dāng)你很在乎這個(gè)世界的時(shí)候，世界已然開始不在乎你了。

我在醉了，因?yàn)槲液芮逍眩液芮逍眩驗(yàn)槲易砹?!

幸福在俯視中收獲，痛苦在仰視中萌發(fā)，想快樂的話往后看，想郁悶的話往前看，看著，看著～～頓悟!連接幸福和痛苦的原來是過程，想著，想著～～明白!快樂和郁悶的領(lǐng)導(dǎo)，居然就是我們自己!

脫口秀臺(tái)詞范文2

關(guān)鍵詞：《壹周立波秀》；海派清口；節(jié)目特點(diǎn)；地方喜劇文化

[中圖分類號(hào)]G222 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-9646（2012）9-0035-02

2008年低，周立波以《笑侃三十年》、《笑侃大上海》、《我為財(cái)狂》的海派清口表演進(jìn)入人們的視野。隨后在2010年春節(jié)期間，由鳳凰衛(wèi)視制作，周立波擔(dān)綱的脫口秀節(jié)目《壹周立波秀》登陸電視屏幕，隨后又出現(xiàn)在國內(nèi)多個(gè)上星衛(wèi)視。其節(jié)目的新穎、獨(dú)到在全國引起了不小的轟動(dòng)。

節(jié)目播出兩年以來，高居不下的收視賺足了大眾的眼球，周立波個(gè)人的影響也不斷擴(kuò)大，備受關(guān)注。對(duì)于《壹周立波秀》，不同的人褒貶不一。有的認(rèn)為這檔節(jié)目辛辣、幽默，結(jié)合時(shí)事切中我們社會(huì)生活的要害；有的人又認(rèn)為周立波嘩眾取寵，無論什么事件都要插足一番。“有一千讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，我們不能對(duì)任何一種態(tài)度都評(píng)判對(duì)錯(cuò)。一檔在國內(nèi)引起如此反響的節(jié)目，對(duì)于中國電視有重要的意義。

一、節(jié)目?jī)?nèi)容特點(diǎn)淺析

1.海派清口——脫口秀表現(xiàn)形式創(chuàng)新

《壹周立波秀》是周立波將自己的海派清口融入的一檔脫口秀節(jié)目，它具有海派清鮮明的特色。海派清口，源自滑稽戲、獨(dú)角戲。在《壹周立波秀》搬上打屏幕之前，周立波的脫口秀是一種舞臺(tái)式的地方藝術(shù)表演。其主要采用“上海話”。首先被吳地人廣為接受。當(dāng)其走下舞臺(tái)，走到大屏幕中，它改為了以普通話為主，上海話為輔的語言方式，旨在讓更廣泛的人群接受。

傳統(tǒng)的單口相聲也是以民間笑話、故事、評(píng)述的藝術(shù)手法，形成一種故事性很強(qiáng)的語言藝術(shù)形式，周立波的《壹周立波秀》與其表現(xiàn)形式類似。但是周立波的海派清口不同于傳統(tǒng)單口相聲的故事性很強(qiáng)的特點(diǎn)，它通常選取比較熱門的、緊貼人們生活的時(shí)事段子拼合而成，跟香港“棟篤笑”的表演風(fēng)格更為接近，將這些草根化、平民化的段子串合，非常重視與場(chǎng)下觀眾的互動(dòng)。對(duì)于表演者的要求，我們可以看到跟傳統(tǒng)的評(píng)書表演者相似，需要表演者繪聲繪色地講評(píng)。

《壹周立波秀》是將傳統(tǒng)的海派清口結(jié)合電視傳播媒介做了創(chuàng)新、改革，并且融合了單口相聲、香港“棟篤笑”、評(píng)書等多種表演形式形成的具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的表演形式。按周立波的話來說：“‘海派清口’是不同于粗口、混口、葷口的一種新的表演形式。”創(chuàng)新的藝術(shù)形式，讓新接觸到它的電視觀眾眼前一亮。

2.政、經(jīng)、文化時(shí)事，專揀熱點(diǎn)侃

表一

表一中列出了從2010年2月15日《壹周立波秀》開播以來到2011年年末每期節(jié)目的關(guān)鍵詞：

從上面可以看出，《壹周立波秀》每期關(guān)鍵詞，從文化時(shí)事熱點(diǎn)、到政治、經(jīng)濟(jì)、法律熱點(diǎn)。幾乎面面俱到，無一不包。每一期，周立波都會(huì)圍繞不同的熱點(diǎn)開始其話題。當(dāng)然，《壹周立波秀》中，圍繞關(guān)鍵詞的展開全然不是搖尾乞憐地迎合主流意識(shí)形態(tài)，相反其中很多的內(nèi)容都是對(duì)一些敏感話題的調(diào)侃、反諷。之前的“躲貓貓事件”，“杭州飆車事件”“故宮盜竊事件”等熱點(diǎn)敏感事件他沒有避而不談，反在節(jié)目中用自己的藝術(shù)方式來調(diào)侃、反諷。

3.娛樂中凸現(xiàn)思想性

在泛娛樂化的時(shí)代，中國電視的娛樂節(jié)目層出不窮。為了更好的適應(yīng)市場(chǎng)、迎合電視觀眾，各類娛樂節(jié)目變著花樣翻新。早先較為爭(zhēng)議的“非誠勿擾”，讓娛樂節(jié)目徹底跌到庸俗、低俗、媚俗的底線之下。電視人都在強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)壓力之下反思，探求即符合主流意識(shí)又迎合廣大受眾的新路徑。

毫無疑問《壹周立波秀》作為娛樂節(jié)目，似乎走了一個(gè)比較好的方向。從表一中可以看到期節(jié)目主題都是時(shí)政、經(jīng)濟(jì)、民生熱點(diǎn)。他沒有正襟危坐、娓娓道來，而是手舞足蹈，嬉笑調(diào)侃。例如：在談到熱點(diǎn)的房?jī)r(jià)問題時(shí)，他說：“北京的房?jī)r(jià)：你要是年薪年300W以上二環(huán)內(nèi)你愛買哪兒買哪兒；100－300W之間二環(huán)至四環(huán)內(nèi)你愛買哪兒買哪；50－100W之間四環(huán)至六環(huán)內(nèi)你愛買哪兒買哪；10W以下，你就給自己挖個(gè)坑，愛埋哪兒埋哪兒”。整檔節(jié)目豐富的肢體語言、風(fēng)趣的話語，他以這種娛樂的方式調(diào)侃時(shí)事。

《壹周立波秀》的段子不是像趙本上的小品一樣講“我們鐵嶺的一二事”，而是想通過他的段子來讓人們獲得思考。正如周立波本人在接受《楊瀾訪談錄》節(jié)目采訪時(shí)說：“傳統(tǒng)曲藝節(jié)目,他們是以搞笑為終極目的的,而搞笑只是我的手段。我是要通過搞笑的手段來達(dá)成我的一個(gè)觀點(diǎn),或是和大家一起對(duì)這座城市或者對(duì)這個(gè)事件進(jìn)行一些思考”。它不同于其他娛樂節(jié)目的一點(diǎn)是其典型的用幽默來裹藏針砭時(shí)乏。他用語言來喚起人們的反思，抑或是觀眾在他的節(jié)目中得到共鳴，得到情感宣泄。他用了一種娛樂的方式來“說教”。

二、文化意義

1.地方意識(shí)的覺醒

實(shí)際上，《壹周立波秀》在全國的火爆代表著海派清口的突圍，正是“笑”文化格局渴求被打破的開端。正如我們所知，20世紀(jì)30年代的“京海之爭(zhēng)”，在這場(chǎng)戲劇、文壇的爭(zhēng)論讓上海被扣上“商業(yè)趣味”的帽子，魯迅曾稱：“‘京派’是官的幫閑，‘海派’則是商的幫忙”。[1]文化建國后，我們的“笑”的文化，幾乎都是由北方主宰。相聲、小品都是帶著北方口音。南方在這一塊，幾乎是缺失的。“‘咖啡’、‘大蒜’的暗諷，其背后的潛臺(tái)詞是南北方民俗文化的諸多差異”,[2]周立波在09年拒春晚后說“趙本山才是全國人民的水餃，而我只是上海人的小菜”。在喜劇文化格局極其不平衡的生態(tài)下，我們看到了南方喜劇藝術(shù)人的自嘲與悲哀。

《壹周立波秀》的出現(xiàn)，正式宣告了南方笑文化進(jìn)入廣大受眾的視野。這是一種文化格局重新劃分的新文化需求。從居高不下的收視看來，大眾是有意無意接受并且認(rèn)可了這種文化訴求。借用中國傳媒大學(xué)教授逄增玉的觀點(diǎn)就是，他甚至認(rèn)為周立波的表演在一定程度上調(diào)整了文化生態(tài)，有利于喜劇文化生態(tài)均衡。這是一種地方文化意識(shí)渴求得到展示、得到認(rèn)可的渴求，是一種地方文化意識(shí)的覺醒。

2.地方喜劇文化啟示

上海的海派清口進(jìn)入了人們的眼里。盡管他將吳方言改為了普通話，在很多人看來是去了某些文化特質(zhì)，但無可非議它的整合創(chuàng)新，通過《壹周立波秀》展現(xiàn)在了廣大電視受眾面前。這是它最成功的一點(diǎn)。何不說《壹周立波秀》就是對(duì)上海文化的一次徹底的推銷。正如他自己所說：“海派文化就是用來被人欣賞和嫉妒的”。他的目的達(dá)到了。

全國的喜劇文化就只有趙本山的小品，郭德綱的相聲，或者是“海派清口”？當(dāng)然不是，上面我們提到過的香港的“棟篤笑”，四川李伯清的評(píng)書都是優(yōu)秀的地方喜劇藝術(shù)。但北方的小品、相聲一直以來一頭獨(dú)大，其他表演走不出當(dāng)?shù)亍！昂Ｅ汕蹇凇钡倪@次突圍不正是給了其他地方形式的喜劇藝術(shù)啟示。

地方喜劇形式的方言特性是局限。香港的“棟篤笑”在黃子華等人的發(fā)展下，也只是在國內(nèi)的粵語地區(qū)被廣泛接受。而四川的評(píng)書，也是在四川有一席之地。文化格局被打破的需求已經(jīng)出現(xiàn)，觀眾不再只滿足于北方的“大蒜”，大眾似乎已經(jīng)接受了“咖啡”。那么香港的“可樂”，四川的“小吃”，其他的地方性喜劇藝術(shù)應(yīng)該迎來適合他們的發(fā)展。如何突圍，自然需要一次徹底的創(chuàng)新。

[1]魯迅．“京派”與“海派”［N］．申報(bào)·自由談，1934.2.3．

脫口秀臺(tái)詞范文3

姑且雅一點(diǎn)兒地稱他們是“好萊塢邊緣人”，入行不深，也沒名氣，多了不過是靠著老天爺賞給他們的“傻福氣”，等著機(jī)會(huì)吧。話說回來，好萊塢的爛片不知還有多少人買賬，但是誰最賺？一炮而紅的少男少女唄！不論片子好壞，先紅了再說。

一部近期大熱的《蜘蛛俠4》重歸人們視線，老酒裝新瓶，改編劇本，換掉老人，不看演技看票房，艾瑪·斯通賭贏了。

艾瑪·斯通這么個(gè)不溫不火的藝名，論名字，會(huì)與當(dāng)紅花旦艾瑪·沃特森混淆，論姓氏讓人想起了老戲骨莎朗·斯通，論長相眉宇之間又酷似林賽·羅韓，但卻少了她的一臉痞子相。紅發(fā)電眼外加幽默路線定格艾瑪·斯通。

繼喜劇片《超級(jí)壞》《緋聞?dòng)?jì)劃》之后，2011年很多人知道了一個(gè)愛耍幽默的“大笑姑婆”艾瑪·斯通。恰在此時(shí)，《蜘蛛俠》前三部的導(dǎo)演山姆·雷米和男主角托比·馬奎爾與制作方發(fā)生分歧離開該劇，超級(jí)英雄的命運(yùn)變得撲朔迷離。為此，索尼哥倫比亞影業(yè)公司決定打造一個(gè)全新的蜘蛛俠團(tuán)隊(duì)。由于艾瑪在《緋聞?dòng)?jì)劃》里的出色表現(xiàn)，導(dǎo)演把寶壓在了艾瑪頭上。

面對(duì)著“花瓶”“樣子貨”類似的角色，長相喜感的艾瑪也試圖打破瓶頸：“他們讓我演‘誰誰誰的女朋友’或‘有性格的年輕女孩’。我想，如果我總不得不去演一些漂亮女孩的角色，我將失去我的思想。在我試鏡前，會(huì)接到對(duì)角色的描述，如果上面寫‘漂亮’‘華貴’甚至‘可愛’，我的經(jīng)紀(jì)人都會(huì)刪除它，再寄給我，否則我會(huì)立即打電話說：‘我不演！’我并不是要故意為難自己，我覺得我要成為一個(gè)喜劇演員，對(duì)我來說更重要的是誠實(shí)，讓自己看上去有趣，而不是被定格為花瓶。”

在選角階段《蜘蛛俠4》的導(dǎo)演馬克·韋布曾與前三部蜘蛛女的扮演者克里斯滕·鄧斯特會(huì)過面，鄧斯特一張單薄無感的面孔，顯然不適合新蜘蛛俠女友的甜美學(xué)生樣兒。而且艾瑪與男主角加菲爾德站在一起，兩人氣場(chǎng)的神奇融合令導(dǎo)演最終下定決心。沒想到導(dǎo)演的獨(dú)特眼光還促成了一對(duì)小情侶。

話可不能說得太滿，對(duì)于已經(jīng)火了很多年的“大俠女友”，擺明了就是一個(gè)十足的“樣子貨”，但艾瑪很是樂于接受，就如她的前任克里斯滕·鄧斯特。克里斯滕11歲在《夜訪吸血鬼》中扮演的小吸血鬼克勞迪亞都比蜘蛛女一角更為深刻，但鄧斯特也對(duì)蜘蛛女一角甘之如飴，因?yàn)檫@個(gè)角色已上升成了一個(gè)符號(hào)，一個(gè)與身份、地位、知名度畫等號(hào)的符號(hào)。先姑且不說演技，這是名副其實(shí)的名利雙收。

此次重拍，電影將人物格溫·斯黛西定為第一女主角。影片中，艾瑪一身學(xué)生妹打扮，青春逼人，眼神中卻流露出困惑、叛逆和智慧……她是紐約老警察的寶貝女兒，康納斯博士最為器重的學(xué)生。由于導(dǎo)師遭受放射性輻射，成為男友的最大敵人，格溫的生活也發(fā)生了曲折復(fù)雜的變化。這樣的角色定義，注定新蜘蛛女要比前三屆蜘蛛女需要更多勇氣和智慧。隨后，索尼與艾瑪已經(jīng)簽約續(xù)集，2014年，看艾瑪能否給蜘蛛女注入“大笑元素”。

從2007年至今，艾瑪把天真幽默的形象一演到底，難怪美國的媒體毫不吝嗇地把“甜心傻大姐”的稱號(hào)冠名在她的頭上。原因？除了艾瑪?shù)耐庑危菟呐枷袼n，1988年出生的她居然把喜劇大師卓別林視為人生的燈塔，好奇于她的同時(shí)，幽默、美式幽默到底賦予了艾瑪多少的魔力，更吃驚于美劇、美式幽默橫掃全球的瘋狂。

美式幽默是融入在美國人的骨子里的，文化有代溝？看美劇去吧！就會(huì)懂得他們?nèi)湓掚x不開的“俏皮”。讓人脫口而出的《老友記》，連續(xù)播出十年，在觀眾心中的幽默地位至今無法撼動(dòng)。2003年，接力棒交給了《好漢兩個(gè)半》（Two and a Half Men），“兩個(gè)半人”重新引爆銀屏。主人公查理是一個(gè)瀟灑自由的單身漢，但離婚后凈身出戶的弟弟艾倫帶著兒子杰克攪亂了查理的生活，其中的“半個(gè)”好漢是因?yàn)榈谝患静コ鰰r(shí)杰克年紀(jì)太小，只能算半個(gè)人。三個(gè)男人一臺(tái)戲，這下可有得樂了。在全美情景喜劇收視一片低迷的大背景下“好漢們”強(qiáng)勢(shì)出擊，收獲大獎(jiǎng)自然是不在話下。

當(dāng)觀眾還在樂此不疲地收看《好漢兩個(gè)半》時(shí)，2009年的《摩登家庭》也來分得一杯羹。片中從一個(gè)第三方拍攝的角度展示了三個(gè)相鄰的家庭之間的家長里短，一對(duì)同性戀、一對(duì)老夫少妻以及一個(gè)五口之家，又有性感女神索菲亞·維加拉的加盟，好不熱鬧。雖然看起來有點(diǎn)丈二和尚，就像讓老外聽相聲也是摸不著頭腦，但是美式的幽默既可以聽個(gè)大概，也可以細(xì)細(xì)咂摸其中的笑點(diǎn)，配上完美的字幕，大可笑得逍遙自在。

美國近十年的喜劇明星，金·凱利讓人念念不忘。這個(gè)生于1962年的老戲骨，早年間的《變相怪杰》《楚門的世界》《冒牌天神》等一連串的成功作品，在好萊塢曾被譽(yù)為“好萊塢喜劇天王”，由于他的無厘頭風(fēng)格跟周星馳類似，曾有國內(nèi)媒體把他譽(yù)為“好萊塢的周星馳”，雖然曾獲得過金球獎(jiǎng)最佳男演員，卻無緣奧斯卡。近幾年，作品無產(chǎn)，家庭糟糕，讓金·凱利開始鼓搗起自己的社交網(wǎng)站，前不久他還在網(wǎng)上播放了一段對(duì)艾瑪·斯通告白的視頻，雖是惡搞，也不免讓人嘆息老驥伏櫪，卻志不在千里了。

有大師，也有咸魚。在美劇《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）中由配角榮升為主角的人物“謝耳朵”，讓很多觀眾愛死了這個(gè)書呆子博士。一個(gè)小小的喜劇配角，因?yàn)橛^眾的反饋，編劇改變了劇本，咸魚翻身。當(dāng)然，扮演者吉姆·帕森斯因主演美國情景喜劇《生活大爆炸》中的Sheldon Cooper博士而深受觀眾喜愛。在劇中他刻畫了一個(gè)擁有兩個(gè)博士學(xué)位、一個(gè)碩士學(xué)位的天才物理學(xué)家的“弱智形象”，也算是大智若愚型的。憑借此片“謝耳朵”獲得了第62屆艾美獎(jiǎng)Emmys獎(jiǎng)喜劇類最佳男主角的稱號(hào)，2011年獲第68屆金球獎(jiǎng)喜劇男演員。

很多人喜愛美式的幽默，通過YouTube可以隨意收看美國的脫口秀，一代脫口秀主持人奧普拉，1954年出生，卻在30歲就成為了美國的“脫口秀女皇”，出書、搞企業(yè)經(jīng)營、外加“奧普拉脫口秀”，平均每周吸引3300萬名觀眾，盡管2009年節(jié)目停播，但是幽默直率的美式風(fēng)格深入人心，就連奧巴馬也開始被邀請(qǐng)?jiān)诿绹钚碌拿摽谛愎?jié)目中小試牛刀。

同樣，一個(gè)黃皮膚黑眼睛的博士黃西將美式幽默與中國的調(diào)侃一并融入到他的脫口秀節(jié)目中，黃西作為喜劇明星，頻頻出現(xiàn)在美國的電視節(jié)目上，并受到觀眾熱捧，這讓最初和他一起讀博士的中國留學(xué)生們驚訝不已：當(dāng)年那個(gè)不茍言笑的小個(gè)子男生，放棄了大藥廠的科研工作，居然當(dāng)了演員，而且還是說單口相聲的喜劇演員！

這么多的喜劇前輩，不論艾瑪·斯通是否成為新晉喜劇小妮子，也不管她怎么樣揮霍她的幽默細(xì)胞，起碼他們是她未來發(fā)展的標(biāo)桿，英國的卓別林和美國的喜劇巨匠們?cè)谒男睦锕餐l(fā)生作用，看艾瑪如何發(fā)展。

拍大片，做廣告，與金·凱利的隔空緋聞，上位迅速地接拍了蜘蛛俠的女友，走各種紅毯，盆滿缽滿之余，還撈了一個(gè)優(yōu)質(zhì)型男帥哥，被粉絲圍追堵截，黑超遮面，作為演員，艾瑪?shù)倪@一套被經(jīng)紀(jì)人和公司炒作得剛剛好。但要成為下一代的喜劇明星，還是要讓作品“發(fā)聲”。

2007年，艾瑪破繭。艾瑪參演青春喜劇《超級(jí)壞》，為她贏得“好萊塢讓人興奮的新面孔”稱號(hào)，從此打開了她的喜劇之門。影片講述了兩個(gè)男孩眼看著就要高中畢業(yè)，迎來自己成人的階段。于是乎，粗話連篇、以談?wù)撔詾闃啡さ娜购烷L相可愛、瘋狂喜歡捉弄人的伊萬，想到了一個(gè)為即將畢業(yè)的自己舉辦一個(gè)瘋狂而特別的晚會(huì)的點(diǎn)子。片中的艾瑪扮演的只不過是兩個(gè)男孩的同窗好友，但在一個(gè)近乎跑龍?zhí)椎慕巧凶寣＜覀兛闯鲅菁迹瑢?shí)屬不易，盡管她的表演中喜劇元素并不多，但是喜感的形象加了不少的印象分。

艾瑪?shù)南哺幸惨獨(dú)w功于她所出演的影片。2008年《校園兔女郎》中一身休閑風(fēng)格的艾瑪，扮演的仍舊是配角，但加上安妮·法瑞斯的無厘頭領(lǐng)銜主演，整部影片的搞笑風(fēng)格同樣讓艾瑪受益，以至于在2009年的《前女友的幽靈》中又以配角示人的艾瑪，搞怪精靈地扮演了一個(gè)可愛女幽靈，演技上已初露端倪，而不再是靠外表和影片的風(fēng)格賺人眼球。

2010年校園青春喜劇《緋聞?dòng)?jì)劃》（又名《現(xiàn)代紅學(xué)》）上映，艾瑪火了。片中，艾瑪飾演的高中女生奧利弗寂寂無名，就為了打賭時(shí)一句謊言，奧利弗從此成為校園有名的“”。恰好學(xué)校語文課正在講授霍桑的小說《紅字》，奧利弗覺得故事中女主人公的經(jīng)歷和自己太過相似，于是，她招搖地在胸口貼上了一個(gè)鮮紅的“A”，小女生的高中生活徹底改變……艾瑪在片中首次出演主角，舉手投足間她的性格或張揚(yáng)或收斂抑或鄰家，這樣一部劇情俗套，卻演技不俗的校園青春劇為她贏來第68屆美國電影電視金球獎(jiǎng)喜劇類最佳女主角獎(jiǎng)。

接下來，艾瑪·斯通的高產(chǎn)稱霸2011年。《朋友也上床》《瘋狂愚蠢的愛》以及《幫助》三炮齊發(fā)，但更讓人驚訝于她演技的蛻變。一部《瘋狂愚蠢的愛》，艾瑪扮演的“白骨精”女律師漢娜，大齡卻始終無處覓佳偶，卻在酒吧中無意間碰上了瑞恩·高斯林扮演的“放蕩男”，漢娜的父親因?yàn)槠拮拥耐庥鐾瑯釉诰瓢芍信c瑞恩·高斯林巧遇，成為忘年交，一場(chǎng)“亂戰(zhàn)”在家庭中爆發(fā)。艾瑪與高斯林在家中狂飲的片段讓人記憶深刻，以至于影片的宣傳海報(bào)上都露著艾瑪?shù)囊浑p，演技有了一層升華。

雖然三部影片好聲一片，但是艾瑪只能算是配角，在明星云集的影片中，艾瑪不再是《緋聞?dòng)?jì)劃》中的女一號(hào)，幾乎都是女三號(hào)之類的角色，但艾瑪似乎并不在乎，演出了自己的風(fēng)格，頗有跟大牌“搶戲”之嫌。

但讓很多人感動(dòng)的是在《幫助》中，艾瑪回歸到上世紀(jì)60年代的美國，黑人種族歧視的密西西比州，生活在資產(chǎn)階級(jí)家庭中的艾瑪，少了現(xiàn)在人的那種浮夸勁兒，也沒有過多的妝容修飾，近乎于素顏。而在表演上更加“素顏”，以天然的風(fēng)格和自然的臺(tái)詞語調(diào)，成為了幫助黑人女傭撰寫她們生活百態(tài)的女編輯。《幫助》改編自Kathryn Stockett的同名小說，講述20世紀(jì)60年代美國密西西比發(fā)生的社會(huì)現(xiàn)象。一位大學(xué)女孩Skeeter非常看不慣美國社會(huì)對(duì)黑人女傭的不公平對(duì)待，想通過寫書來幫助這些女傭脫離困境。

脫口秀臺(tái)詞范文4

1989年出生的陸婷婷是位浙江女孩，父母都是成功的商人，受家庭

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1989年出生的陸婷婷是位浙江女孩，父母都是成功的商人，受家庭環(huán)境影響，她從小就很有創(chuàng)業(yè)頭腦。但那時(shí)女孩對(duì)做生意并沒有興趣，只夢(mèng)想著長大可以成為一名記者或?qū)谧骷摇?/p>

2011年她從浙江大學(xué)新聞系畢業(yè)，曾經(jīng)實(shí)習(xí)過的報(bào)社和電視臺(tái)都向她拋來橄欖枝，眼看就要成為一名記者，陸婷婷卻改變了主意，因?yàn)樗X得這一切都太順利了，沒意思，她要到國外看看。

之后她去美國佩珀代因大學(xué)（Pepperdine）攻讀金融學(xué)和傳播學(xué)碩士。畢業(yè)后婷婷憑借自身努力，擔(dān)任了一年多萬通投資控股集團(tuán)總裁助理，并聯(lián)合創(chuàng)辦了南加州頗有影響力的、針對(duì)年輕人創(chuàng)業(yè)的孵化器Plusoou，她擔(dān)任營銷總監(jiān)。

在美國的那些日子，婷婷開始關(guān)注女性脫口秀節(jié)目。這些節(jié)目都是通過一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣的小故事，教給年輕女性生活智慧，這令陸婷婷大開眼界，她心里藏著的困惑和解不開的小秘密，都在節(jié)目里得到解答。她不禁想起在國內(nèi)讀大學(xué)期間好姐妹們受過的“傷害”：有與男友同居后被拋棄的，有愛上大叔級(jí)有婦之夫的，還有被男人欺騙后想不開要自殺的……

可是國內(nèi)大量視頻都是以男性為主，怎么才能幫到年輕的姐妹們呢？女孩內(nèi)心忽然生出強(qiáng)烈的使命感。并且，不論從商機(jī)還是從女性網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的需求來說，這件事都值得冒險(xiǎn)一做。當(dāng)她提出這一想法時(shí)，原以為會(huì)遭到堅(jiān)決反對(duì)，沒想到爸媽思想意識(shí)很超前，都對(duì)女兒表示支持，還愿意為其籌錢。

2014年初，陸婷婷辭去美國的高薪工作毅然回國，成立上海蘭渡文化傳播公司。4月，她拿到好友100萬元的天使投資，開始帶領(lǐng)蘭渡團(tuán)隊(duì)策劃“蜜”為系列的《深夜蜜語》的視頻制作，她將之定位為，針對(duì)15至25歲女性的“90后”網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)成長脫口秀節(jié)目。以“女性朋友圈，男性請(qǐng)靠邊”為口號(hào)，每期由美女主持和神秘的第三嘉賓講述90后女生最關(guān)心的女性私房話題。 一炮而紅：打造國內(nèi)首個(gè)“90后女性脫口秀”

為了制作出質(zhì)地精良、內(nèi)容優(yōu)秀的節(jié)目，陸婷婷帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)把各大視頻網(wǎng)站上能找到的歐美PGC和中日韓綜藝節(jié)目都看了個(gè)遍。有的隊(duì)員看節(jié)目看到吐，有的晚上做夢(mèng)都在說臺(tái)詞……

通過調(diào)查研究，陸婷婷發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，雖然部分80后女生依然保持著看電視的習(xí)慣。可是在與網(wǎng)絡(luò)同生的90后女生眼中，80后喜愛的《美麗俏佳人》就是一檔推銷化妝品的節(jié)目。她們更偏愛通過網(wǎng)絡(luò)來追《康熙來了》等綜藝節(jié)目，不過其60分鐘的長度，常常使得大部分女生只能挑選其中感興趣的片段收看。

《深夜蜜語》是每集 8～10 分鐘，既適合移動(dòng)端觀看又不會(huì)因制作造成太大負(fù)擔(dān)。這也是針對(duì)點(diǎn)擊率、評(píng)論數(shù)、影響力這些核心因素分析之后得出的指標(biāo)。“我們?cè)谒伎紴槭裁幢┳呗嫊?huì)火起來，而其他項(xiàng)目沒有？結(jié)論就是時(shí)長關(guān)系。”陸婷婷說，必須在短時(shí)間內(nèi)盡可能多地呈現(xiàn)豐富內(nèi)容，而且還不能讓網(wǎng)友審美疲勞。如果你說了五句話還在一個(gè)畫面上，肯定就會(huì)被“換掉”，90后是異常挑剔的。

確定了時(shí)長，接下來就是表現(xiàn)形式了。陸婷婷將主持人設(shè)定為兩個(gè)女孩。一個(gè)御姐，一個(gè)“小白兔”，話題也就很自然地延伸為情感類為主。

內(nèi)容方面，陸婷婷將節(jié)目定為“情景劇+主持人討論+星座男神”三個(gè)部分。這種方式既不會(huì)有太高制作成本又容易復(fù)制，作為公司的第一個(gè)項(xiàng)目，的確討巧。而每期《深夜蜜語》都會(huì)圍繞一個(gè)年輕女性關(guān)注的熱點(diǎn)或話題，如《男朋友、男閨蜜幸福相處之道》、《女生宿舍的極品室友》、《綠茶婊與蜜茶婊》、《戀上已婚大叔》。

緊張忙碌一個(gè)月后，第一個(gè)視頻樣片終于出來了！可令大家萬萬沒想到的是，該樣片因?yàn)槌叨葐栴}而夭折，產(chǎn)品設(shè)計(jì)又回到原點(diǎn)。多日來的血汗付之東流，整個(gè)團(tuán)隊(duì)氣氛沉悶異常，在出租屋里，大家都耷拉著腦袋，不愿說一句話。陸婷婷急忙安慰：“大家先不要懈氣，俗話說萬事開頭難，這很正常啊。我們現(xiàn)在就是要做各種調(diào)整，直到找到最適合市場(chǎng)的產(chǎn)品。只要我們團(tuán)隊(duì)的士氣還在，相信不久我們一定會(huì)成功的！”

2014年11月19日，是陸婷婷及全體隊(duì)員特別激動(dòng)的日子。第一檔《深夜蜜語》在優(yōu)酷上線，第一天點(diǎn)擊率竟突破百萬，優(yōu)酷對(duì)此節(jié)目的推薦為A級(jí)。整個(gè)團(tuán)隊(duì)都沸騰了，大家喜極而泣緊緊地?fù)肀г谝黄稹ｊ戞面酶菧I流滿面，那個(gè)晚上，她帶領(lǐng)她的90后小伙伴喝了好多酒。他們?nèi)砹恕?/p>

提起做節(jié)目的收獲，陸婷婷深有感觸：“在37℃的大中午，提著幾十個(gè)盒飯、主持人的服裝和化妝箱來回走兩個(gè)多小時(shí)，連續(xù)半個(gè)月到上海一個(gè)偏僻小鎮(zhèn)剪輯視頻到深夜兩三點(diǎn)才回家，對(duì)于我來說都是常事。”接著又話鋒一轉(zhuǎn)，“不過，觀眾的好評(píng)才是對(duì)我們節(jié)目最大的肯定。能幫助90后女性朋友健康成長，讓其快樂幸福地生活，這是我最初的心愿，現(xiàn)在是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的心愿。” 拿到2000萬風(fēng)投資金，還要做網(wǎng)劇和大電影

當(dāng)然《深夜蜜語》的一夜爆紅，與其背后強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)密不可分。其隊(duì)員有集美女作家、編劇及主持人于一身的吳瑜，曾在《中國達(dá)人秀》及《中國好聲音》當(dāng)制作人的徐陽，在內(nèi)容制作方面更是找了之前在香港拍過很多年院線大電影的導(dǎo)演唐昱。在陸婷婷看來，給女孩子看的東西畫面必須要好看，唐昱的美術(shù)非常強(qiáng)，畫面感很好，再加上有拍大電影的豐富經(jīng)驗(yàn)，恰好補(bǔ)全了這塊問題。

另外，節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)還會(huì)邀請(qǐng)到人氣女神、校花學(xué)霸、情感專家等大咖來為女性觀眾支招解密。整個(gè)團(tuán)隊(duì)堪稱在線視頻領(lǐng)域的最強(qiáng)陣容。

而在招募隊(duì)員時(shí)，這位“霸道總裁”也是操碎了心，連招聘帖都是她親自寫的。陸婷婷最看重的是能做出創(chuàng)意的人才。

為了招聘，公司每個(gè)人都會(huì)貢獻(xiàn)自己各種想法和力量，然后再由一個(gè)人來統(tǒng)籌。陸婷婷說：“之前《復(fù)仇者聯(lián)盟》比較火，我們就結(jié)合這個(gè)熱點(diǎn)，以‘反婦愁者聯(lián)盟’為主題進(jìn)行招聘。”為了達(dá)到最完美的效果，鋼鐵俠的衣服都是租來的，之后還會(huì)專門進(jìn)棚拍攝，而不是直接從網(wǎng)上把圖片拿下來PS。所以在挖人才這件事上，婷婷投入了非常多的精力和成本，當(dāng)然這也確實(shí)給公司帶來了非常大的價(jià)值，讓團(tuán)隊(duì)變得更強(qiáng)。

除了創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)，知情人都驚奇地發(fā)現(xiàn)節(jié)目從策劃到編劇，從腳本、拍攝、發(fā)行、制作到整個(gè)后期包裝，都是90后員工在做。你也許會(huì)質(zhì)疑文化公司本就自由散漫，員工又大都是一幫孩子，該怎么帶？在陸婷婷看來，每天都非常興奮激動(dòng)的90后同事，讓生于89年的自己也能不斷保持好奇心，有活力的公司需要這些“新新人類”的激情！

“我們的節(jié)目運(yùn)營是全網(wǎng)做得最好的”，說到這，作為創(chuàng)始人的陸婷婷不無驕傲。目前《深夜蜜語》采取的運(yùn)營方式非常廣泛，不僅有南派三叔、蘇芩等人在《深夜蜜語》的各大微信群定期互動(dòng)，還有知名大V也會(huì)為其宣傳。同時(shí)你會(huì)看到，全國20多個(gè)城市的公交地鐵、商場(chǎng)LED屏幕、戶外媒體等輪流播放節(jié)目宣傳片。而陸婷婷本人也帶著《深夜蜜語》創(chuàng)始人的身份，登上了《嘉人》、《瑞麗》等眾多時(shí)尚雜志。

陸婷婷并不滿足于此，她的公司絕不會(huì)僅僅以一款產(chǎn)品打天下。接下來他們又相繼推出美妝節(jié)目《美人蜜制》、美女足球脫口秀《英超大星象》、幫助女性了解男性的《蜜斯特秀》和高端女企業(yè)家訪談《總裁駕到》等5檔針對(duì)女性的節(jié)目。相應(yīng)地，其目標(biāo)受眾年齡也由25歲不斷向上延伸。

與此同時(shí)，陸婷婷還不忘借助視頻節(jié)目發(fā)展粉絲經(jīng)濟(jì)。由于《深夜蜜語》的目標(biāo)觀眾是年輕女性，她們有時(shí)間也有興趣，更有一顆“八卦的心”。陸婷婷說，如果《深夜蜜語》只做視頻內(nèi)容的話總有天花板，所以她打算上線一款社區(qū)APP，當(dāng)編劇靈感枯竭時(shí)網(wǎng)友的反饋是最好的補(bǔ)充，通過雙向引流可以為我們積攢更多的用戶。

脫口秀臺(tái)詞范文5

我生在魚米之鄉(xiāng),平時(shí)很少吃饅頭,但聽嘉賓那么一說,心里還是很不踏實(shí)。我真的不知道,現(xiàn)在到底還有哪些東西是可以放心吃的,我知道的是,有越來越多的東西,而且是看上去很好的東西,不宜吃!譬如:蘇丹紅鴨蛋、甲醇白酒、石蠟大米、敵敵畏火腿、福爾馬林火鍋、硫黃蜜棗、硫酸銅木耳、工業(yè)液堿“燒白”的牛羊毛肚、三聚氰胺奶粉等等。

有報(bào)道披露,當(dāng)前食品加工業(yè)存在的違法添加非食用物質(zhì)和濫用食品添加劑現(xiàn)象已經(jīng)到了非常嚴(yán)重的地步。而食品加工者之所以大肆“添加”,據(jù)了解,一個(gè)很重要的考量是,食品在添加某些物質(zhì)之后,賣相好或者吃口好。在琳瑯滿目的食品柜臺(tái)前,賣相好,往往是消費(fèi)者的第一選擇,正因?yàn)槿绱?加工者會(huì)不遺余力地在賣相上大做文章。

對(duì)賣相好的追求,何止是食品加工者?女士們向來很注重長相,所謂“女為悅己者容”,某種意義上說,不也是為了推銷自己?jiǎn)?而現(xiàn)在,已經(jīng)進(jìn)化到“女為悅己者整容”的時(shí)代。今天的書商,往往在書本的腰封設(shè)計(jì)上苦心孤詣,腰封者,一目了然也。余秋雨的新作《問學(xué)?余秋雨:與北大學(xué)生談中國文化》,腰封上印的是,“古有三千弟子《論語》孔夫子,今有北大學(xué)生《問學(xué)》余秋雨”。而那些紀(jì)實(shí)文學(xué)的寫作者,在制作標(biāo)題時(shí)常常也是絞盡腦汁乃至乳汁,語不驚人死不休,人稱之為“標(biāo)題黨”。

對(duì)賣相的不當(dāng)追求,輕者是忽悠蠱惑,重者是坑蒙拐騙。當(dāng)視線從食品加工業(yè)漫游到電視業(yè),我依然發(fā)現(xiàn)了奸商活躍的身影,在一些情感訪談節(jié)目里,聲淚俱下的嘉賓不過是群眾演員,所謂真情講述不過是死記硬背的編導(dǎo)稿本;在一些相親交友節(jié)目里,外表光鮮的嘉賓不過是藝術(shù)院校的學(xué)生模特,所謂犀利言辭不過是編導(dǎo)精心設(shè)計(jì)的臺(tái)詞劇本。虛假的當(dāng)事人,杜撰的細(xì)節(jié),加上合理想象的情節(jié),一切設(shè)計(jì)與編排,都從吸引受眾出發(fā),都以爭(zhēng)奪收視份額為歸宿。那樣的節(jié)目,可能會(huì)迎合一部分觀眾,可能會(huì)成為人們茶余飯后的話題,可能會(huì)好看。但真正意義上的好看,應(yīng)當(dāng)在節(jié)目里呈現(xiàn)出人文關(guān)懷的溫度與視角獨(dú)特的深度,而現(xiàn)在某些節(jié)目的好看,很像吊白塊浸泡過的腐竹,色澤光滑明亮;很像用硫磺熏過的銀耳,色澤白皙、光亮;很像喂過避孕藥的黃鱔、泥鰍,又大又肥。這樣的精神產(chǎn)品同樣是不健康、不安全的,它往往在輕松有趣的氛圍中,改變著人的世界觀、人生觀、價(jià)值觀,讓受眾在不知不覺中認(rèn)同了那種淺薄、庸俗、勢(shì)利的價(jià)值取向。事實(shí)上,在改變受眾的觀念前,電視制作人已經(jīng)亂了手腳,他們的感覺是,沒人看的東西,再真實(shí)再有深度又有什么價(jià)值?要好看,就必須添加人物、添加莫須有的情節(jié),以制造沖突、制造話題。

這些電視制作人與那些追求賣相好的奸商有什么區(qū)別?區(qū)別倒是有的,他們不僅有理論武裝,還有平臺(tái)支撐。我過去認(rèn)為,在好看的享受中,受眾毀了電視文化,因?yàn)殡娨暼嗽诠?jié)目必須好看的壓力下,電視新聞節(jié)目漸漸只剩下了“民生”,“民生”也多半是醉酒、車禍、吵架、,電視娛樂節(jié)目也只剩下“選秀”。現(xiàn)在回過頭來看,在好看的追求中,電視人先一步迷失了自己,實(shí)現(xiàn)了對(duì)電視文化的顛覆。這種顛覆,禍也福也?不妨拭目以待。

脫口秀臺(tái)詞范文6

    關(guān)鍵詞：真人秀；娛樂；電視節(jié)目 

    一、真人秀節(jié)目的概念 

    （一）真人秀的定義 

    “真人秀”又被稱為“真實(shí)電視”，還有學(xué)者稱之為真實(shí)秀、創(chuàng)構(gòu)式紀(jì)錄片、記錄肥皂劇、實(shí)境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個(gè)名稱的側(cè)重點(diǎn)都有所不同。其中，“真實(shí)電視”側(cè)重于將一段未經(jīng)任何修飾的真實(shí)生活狀況錄制并播放出來，很多“真實(shí)電視”記錄了現(xiàn)實(shí)生活中本身就有的戲劇化的場(chǎng)景，比如災(zāi)難、事故等等。“真實(shí)秀”強(qiáng)調(diào)節(jié)目“秀”的成分，而“創(chuàng)構(gòu)式紀(jì)錄片”則著重于強(qiáng)調(diào)節(jié)目的記錄片特性，只不過強(qiáng)調(diào)這種紀(jì)錄片的起始結(jié)構(gòu)是人為設(shè)定的。“記錄肥皂劇”的提法著重于節(jié)目的連續(xù)性、戲劇性與虛構(gòu)性，只不過這種戲劇性是通過真實(shí)記錄實(shí)現(xiàn)的，不是純粹的依據(jù)劇本的表演。廣東電視臺(tái)第三、四屆“真人秀”節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人閻純認(rèn)為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀(jì)實(shí)手法，按照預(yù)先精心制定的規(guī)則，如實(shí)記錄和反映一些經(jīng)過特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實(shí)反應(yīng)和表現(xiàn)的大型綜合性電視游戲節(jié)目。” 最早向中國觀眾介紹“真人秀”節(jié)目《幸存者》的中央電視臺(tái)《地球故事》制片人張曉陽把該類節(jié)目形態(tài)的特征概括為:“采用紀(jì)實(shí)性的創(chuàng)作手法，同時(shí)包含了游戲節(jié)目、益智節(jié)目、室內(nèi)劇、競(jìng)技類、直播類、脫口秀的節(jié)目風(fēng)格。”  

    （二）真人秀的特征 

    1．紀(jì)實(shí)性 

    真人秀節(jié)目中采用紀(jì)實(shí)的手法進(jìn)行拍攝是對(duì)紀(jì)錄本性的一種回歸，它更注重對(duì)事件過程的展示，關(guān)注這一過程中可能發(fā)生的一切事件，紀(jì)錄人們?cè)诮?jīng)歷這些事件、面對(duì)困難、化解矛盾時(shí)的不同態(tài)度和方式。早期的紀(jì)錄片尚且如此，當(dāng)下的娛樂節(jié)目也不例外。真人秀節(jié)目把人類在封閉環(huán)境中心態(tài)和情感完整地紀(jì)錄下來，人的命運(yùn)、情感、追求被放大、被關(guān)注、被尊重。但真人秀的情境卻是預(yù)設(shè)的，這就從根本的前提上否決了真人秀的真實(shí)性。選手在貌似真實(shí)的世界里，如別墅、荒島里共同生活一段時(shí)間，演繹著一個(gè)精彩的故事。其實(shí)這個(gè)世界是“虛擬”的，而非“真實(shí)”。有限的空間和時(shí)間、游戲的設(shè)置、淘汰和獎(jiǎng)勵(lì)的設(shè)定都是人為的東西，它們和真實(shí)的選手加在一起，共同制造了一個(gè)表面真實(shí)的世界。雖然選手在真實(shí)地展示自己的行為，但他畢竟要受到“規(guī)則”的制約，不可能完全隨心所欲地做事情，也不可能完全按照自己在現(xiàn)實(shí)生活中的習(xí)慣做事情。他們?cè)谶@個(gè)與日常生活場(chǎng)景有區(qū)別的世界里、在規(guī)則的制約下去扮演一個(gè)屬于自我的角色，仿佛自己已經(jīng)置身于小說、網(wǎng)絡(luò)、游戲的世界，自己也成為了其中的主角。因而真人秀只是借用了紀(jì)錄片的拍攝手法，造成真實(shí)的假象，提供給觀眾的是沒有真實(shí)性內(nèi)涵的“真實(shí)感”。 

    2．沖突性 

    盡管”真人秀”能夠帶給我們一種窺視的，但節(jié)目本身的進(jìn)程和播出方式的需要卻決定了這一節(jié)目應(yīng)該有如電視劇般的故事性，設(shè)若真實(shí)紀(jì)錄的只是平淡的生活，那么觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注是不會(huì)長久的，觀眾還是想從電視上看到“戲’，。而“戲”從何來呢?“戲”很大程度上是由于戲劇沖突而產(chǎn)生的，有了沖突才會(huì)促使人物去行動(dòng)，由此展示出人物的性格，并且推動(dòng)節(jié)目的敘事過程。戲劇沖突以人為參照，大致可分為人與自然的沖突，人與人的沖突和人的內(nèi)心沖突。而要使一個(gè)事先并無腳本的節(jié)目能做到?jīng)_突十足且節(jié)目行進(jìn)的大致方向在制作方掌控中，首先就要在規(guī)則制定上費(fèi)番苦心。真人秀節(jié)目往往將選手置于一個(gè)與生活常態(tài)相距甚遠(yuǎn)的情境。首要的目的就在于突出人與周圍環(huán)境的矛盾。選手要將游節(jié)目繼續(xù)下去，先得能夠克服陌生環(huán)境帶來的困難。而且，隨著生活平衡被打破，使其處于一個(gè)痛苦、煩難的境地，心理平衡也被打破。當(dāng)然內(nèi)心矛盾更多還是來自人與人之間的沖突。電視劇戲劇沖突理論告訴我們“人與人之間的戲劇沖突，是電視劇戲劇沖突的最主要部分，因?yàn)殡娨晞〉闹饕楣?jié)和人物關(guān)系，都是通過人與人之間的沖突構(gòu)成的。” 真人秀最大的看點(diǎn)也在于人與人之間的沖突性。真人秀里的沖突性的情節(jié)首先依賴于參賽選手的選擇。選手之間的性格沖突、理念沖突是產(chǎn)生戲劇性情節(jié)的重要因素。而這些沖突的產(chǎn)生主要依賴于選手先天的性格和后天的成長環(huán)境，所以對(duì)選手的選擇就要從產(chǎn)生沖突的角度去考慮。 

    3．游戲性 

    真人秀節(jié)目不同于紀(jì)錄片，不同于電視劇(情景劇)，也不同于競(jìng)賽類的電視節(jié)目，它集紀(jì)實(shí)性和虛擬性、生活性和故事性于一體，從中派生了它不可缺少的特征—游戲性。雖然在前面介紹的國外的此類節(jié)目中都直接有游戲元素的加入，但這里的游戲性主要是指節(jié)目的整體風(fēng)格和內(nèi)涵。真人秀沒有紀(jì)錄片那樣嚴(yán)肅認(rèn)真的視聽風(fēng)格，也沒有電視劇(情景劇)那樣嚴(yán)謹(jǐn)考究的臺(tái)詞風(fēng)格，它帶給觀眾的更多是一種冒險(xiǎn)的刺激和痛快，一種意想不到的爆笑和幽默。難以預(yù)料的故事里面，妙趣橫生的細(xì)節(jié)鏡頭，難以想象的人際關(guān)系，異常激烈的競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)景，不可預(yù)知的獲勝結(jié)果……這些把觀眾帶入了一個(gè)游戲般的世界。在這個(gè)世界，人們扮演著一種現(xiàn)實(shí)生活里不能達(dá)到的身份，快樂地享受著一切。 

    二、國外真人秀的發(fā)展